黃露詩

摘 要：呂克·圖伊曼斯被歷史環(huán)繞，卻從不卷入其中。蒼白的畫面，回憶歷史、戰(zhàn)爭、時政等模糊的影像，呂克·圖伊曼斯的畫面很平淡，其實隱藏著一顆躁動的心，這些情緒在蒼白的圖像里平面式的呈現(xiàn)卻那么醒目的呈現(xiàn)在眼前，粗礦、笨拙的筆觸要細細品味，那些難以捉摸的遲鈍的畫面表現(xiàn)，跟隨著他這一生的經(jīng)歷，隨之都顯現(xiàn)出來了。

關(guān)鍵詞：呂克·圖伊曼斯;灰白的色彩;畫面的平面化

比利時畫家呂克·圖伊曼斯是偏愛歷史題材的創(chuàng)作，他的創(chuàng)作題材不僅涉及了時事政治、歷史題材、社會、宗教，還涉及了日常生活的細節(jié)。他獨特的藝術(shù)視覺，通過繪畫在人們眼前創(chuàng)造了當時的真實場景，還原般的場景，讓欣賞者不禁停留在畫面前沉思。粗礦并笨拙的筆觸、灰白的色彩、平面化的畫面處理而達成的畫面效果，看起來好似模糊般的平淡，卻是無法磨滅的歷史顯現(xiàn)。歷史題材是藝術(shù)家的是價值觀和審美體驗的結(jié)晶，他的思想傳達是一個時代的象征。其實他的繪畫中蒼白的色彩表達，與他的學習電影拍攝有著密不可分的關(guān)聯(lián)，一種視覺上的細微傳達方式，給人在視覺沖擊力上帶來歷史的震懾。

1 呂克·圖伊曼斯的生平

呂克·圖伊曼斯1958年出生于比利時的莫爾特塞爾。30多年來一直生活工作在附近的安特衛(wèi)普市。20世紀70年代末80年代初，呂克·圖伊曼斯在SintLukas藝術(shù)學院學習繪畫，后就讀于布魯塞爾Cambre視覺藝術(shù)高等學院以及安特衛(wèi)普藝術(shù)學院。1982年至1986年，他進入布魯塞爾自由大學學習藝術(shù)史。在繪畫被宣判死亡的年代，1980年呂克·圖伊曼斯因?qū)L畫產(chǎn)生質(zhì)疑而轉(zhuǎn)行拍電影，五年后他在奧斯坦德舉辦了首次個展，由此宣告了他對繪畫的回歸。呂克·圖伊曼斯在訪談中談到他基本算是來自一個以現(xiàn)實主義為主的地區(qū)，他出生的地區(qū)曾經(jīng)先后被德國人等外國列強侵占，因此我們從未有機會去浪漫處世，或者說被“啟蒙”或理性化，像法國人那樣;他們沒有那樣一段歷史。所以，他們真的是在對付現(xiàn)實的事情，以及活下去的理由，由此催生了部分極端的個體。他來自這樣一個國度，它毫無集體感、缺乏組織性，卻又在個體和創(chuàng)造力的各個層面均極富潛力—不單單是藝術(shù)，還有科學和文學。他的創(chuàng)作在所謂的西方背景下形成了自己獨特的風格。他的藝術(shù)起源于他的精神領(lǐng)地——對第二次世界大戰(zhàn)存留的精神上的關(guān)注，后來逐漸擴展了視野，從政治、宗教、社會以及戰(zhàn)爭結(jié)束至今動蕩和不確定性的社會現(xiàn)象都成為他眼中的關(guān)注點。然而拍攝電影，對他后來的作品影響很大，無論是色彩的處理還是畫面的處理上都滲入了他與眾不同的特點。

2 呂克·圖伊曼斯對色彩的處理

在看到呂克·圖伊曼斯的畫面的色彩會想到莫蘭迪的用色，灰色的畫面，而呂克·圖伊曼斯在色的純度上更低，每一塊顏色都極其的相似，色調(diào)的淡雅，給人們視覺上呈現(xiàn)的是蒼白的畫面，回憶歷史、戰(zhàn)爭、時政等模糊的影像。畫面呈現(xiàn)模糊的輪廓，似晃動鏡頭下的失焦感，光的隱射似乎把物象都給隱匿起來，他對原有的物象進行變換、重組，重新塑造一個新的形象，用低飽和度有力度的用色塑造、拼湊，并讓暗部在畫面肌理上更有質(zhì)感。畫面里的白色并不是純凈的象征，白色更有力度的呈現(xiàn)一種“漂亮、干凈”的給人民帶來痛苦，或者說是描繪一個兇暴的形象的象征。呂克·圖伊曼斯畫面中的黑灰色并不一定是黑暗的象征，黑灰色籠罩下的一種沉重而又平靜的氣氛，在一些作品中會是戰(zhàn)爭后存活下來的人民對未來的迷茫與恐懼戰(zhàn)爭的再次來臨。呂克·圖伊曼斯畫面顏色很簡單、輕快，以最簡單的顏色和方式，表達了他被影響后一種焦慮的情緒，這種情緒不光涉及個人感受，有人代表了比利時人民的生活與信仰的焦慮與恐慌。

3 呂克·圖伊曼斯對畫面的處理

呂克·圖伊曼斯的畫面那些模糊、粗糙的效果很難一眼就被畫面所謂的光環(huán)吸引住，但你卻無法忽視你眼前的這幅畫，便會久久停留在畫面前。大致看過去，他的畫面蒼白卻有力，沒有那些所謂的賞心悅目，卻有些似乎模糊的記憶浮現(xiàn)在眼前，像一張經(jīng)過歲月洗禮過的舊照，存在并模糊的記憶便這樣停留在你的面前，別出心裁的畫面切割，不規(guī)整的平面物象呈現(xiàn)出一種不安的情緒。呂克·圖伊曼斯的畫面很平淡，其實隱藏著一顆躁動的心，這些情緒在蒼白的圖像里平面式的呈現(xiàn)卻那么醒目的呈現(xiàn)在眼前，粗礦、笨拙的筆觸要細細品味，那些難以捉摸的遲鈍的畫面表現(xiàn)，跟隨著歷史遺留下的精神，隨之都顯現(xiàn)出來了。從日常物品到人物肖像、肢體語言，從室內(nèi)環(huán)境到室外風景，從歷史題材到時事政治，其繪畫的獨特之處在于，他以嘲弄卻看似毫無關(guān)聯(lián)的方式處理意味深長的政治主題，圖像本身仿佛是置身事外的看客，不經(jīng)意地被藝術(shù)家扮成歷史的見證。仔細梳理圖伊曼斯的繪畫，我們或許還能看到莫奈、施皮利亞特、愛德華·霍珀（Edward Hopper）、喬治·莫蘭迪、里希特等人的身影。成就呂克·圖伊曼斯的是繪畫藝術(shù)史演進的動力，最終亦是繪畫的勝利。

4 結(jié)語

呂克·圖伊曼斯的父母分別來自法德拉斯與荷蘭，兩人家庭背景的差異讓家庭氣氛有時并不融洽，屬于戰(zhàn)后的嬰兒潮一代，在他的童年，家庭餐桌上時常充斥著有關(guān)戰(zhàn)爭與大屠殺的話題頻繁、直觀地呈現(xiàn)眼前，它們順理成章地植入?yún)慰恕D伊曼斯的記憶。他是一位關(guān)注問題更勝于愉悅的藝術(shù)家。他為作品傾注了一種超個人、平凡的關(guān)懷，致使普遍存在于其作品中的不安逐漸聚集升華為一種隱性的暴力。