李超
捷克畫家阿爾豐斯·慕夏(Alfons Maria Mucha)是一位既廣為人知,又鮮為人知的藝術(shù)家??催^他的作品的人一定會(huì)記得那些曲線流暢,秀發(fā)飄逸,置身花草叢中的甜美優(yōu)雅的青春女性形象,她們無不擁有清澈的雙眸和清新的面容。
無論中外,20世紀(jì)之后的插畫師多多少少都受到慕夏的影響,尤其是曾經(jīng)風(fēng)靡中國的日本風(fēng)格甜美漫畫——如果風(fēng)格極度相近也能算作剽竊的話——將任何一種沿襲與原創(chuàng)相提并論,并作比較,對(duì)原創(chuàng)者實(shí)在是件極不公平的事。但是,在19世紀(jì)末,慕夏所代表的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”(Art Nouveau)本身,又毫不避諱深受日本浮世繪藝術(shù)的影響,把浮世繪元素成功融合進(jìn)了自己的風(fēng)格。他們彼此究竟是誰影響了誰,又是誰對(duì)誰的影響更深遠(yuǎn)一些?近幾個(gè)月,這位逝世已80周年的藝術(shù)家——慕夏的展覽正在明珠美術(shù)館進(jìn)行。
可貴的是,展覽并沒有局限于慕夏廣為人知、被后代無數(shù)插畫師局部復(fù)制的那些畫作、首飾、海報(bào),而是將他與高更等同輩藝術(shù)家的許多交往影像照片一起呈現(xiàn),并將慕夏晚年回到布拉格定居之后所畫的斯拉夫民族史詩級(jí)油畫作品也重點(diǎn)展出,逾200件作品,類型豐富,十分難得,讓人了解了一個(gè)如此流行的藝術(shù)家背后更豐富立體的人生。這次與慕夏基金會(huì)合作的展覽,也是國內(nèi)最大規(guī)模的慕夏回顧展。
藝術(shù)家們的聚會(huì)
慕夏出生于捷克,被譽(yù)為19世紀(jì)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的領(lǐng)軍人物。命運(yùn)的垂青從他34歲那年開始。1887年,慕夏抵達(dá)巴黎,機(jī)會(huì)在他陷入最低谷的時(shí)候降臨,當(dāng)時(shí)劇院的最當(dāng)紅的女演員莎拉·伯恩哈特(Sarah Bernhardt )正在征集新戲《吉斯蒙達(dá)》的海報(bào)畫。據(jù)記載,慕夏穿著租來的體面服裝去觀看了當(dāng)時(shí)最紅的女演員莎拉·伯恩哈特的戲劇,然后投入地畫了海報(bào)的草圖。這張海報(bào)幾乎在海報(bào)史上掀起了一場(chǎng)革命,修長的畫幅,粉嫩的色彩,在靜止中流露出的高貴與莊嚴(yán),一縷標(biāo)志性的金紅色頭發(fā)提示著這是由女演員莎拉扮演的劇中人,效果十分驚人?!八轮拿恳淮螖[動(dòng),都深受她的精神需求的控制調(diào)節(jié)?!蹦较倪@樣描寫。莎拉·伯恩哈特瞬間被打動(dòng)了,馬上下了訂單。海報(bào)在巴黎各處張貼,人人都在贊美那海報(bào)的華麗,慕夏從此一夜成名。據(jù)說,當(dāng)時(shí)還有人賄賂劇院的海報(bào)張貼工人,請(qǐng)他在夜里偷偷用刀割下海報(bào)珍藏起來。
慕夏就是身處這樣一個(gè)充滿刺激、奇遇、對(duì)藝術(shù)有著充分認(rèn)識(shí)又希冀著改變的時(shí)代:19世紀(jì)末,巴黎正流行維多利亞時(shí)代自由而不受約束的生活哲學(xué),各種新發(fā)明在迅速改變著人們的生活習(xí)慣。
慕夏在當(dāng)時(shí)巴黎著名的夏洛特夫人的客廳里結(jié)識(shí)了法國后印象派畫家、陶藝家、雕塑家及版畫家保羅·高更(Eugène Henri Paul Gauguin)、劇作家奧古斯特·斯特林堡(August Strindberg)等同輩藝術(shù)家——在這個(gè)由文藝精英組成的朋友圈里,他們互相影響,彼此都經(jīng)歷著職業(yè)生涯的關(guān)鍵時(shí)期。
在一封后代所發(fā)現(xiàn)的來往信函中,慕夏記錄下一件事——高更有一天帶來了一位瘋狂的紅發(fā)人。讀到這封信的人們不禁猜測(cè),這是慕夏第一次與梵高見面。另一封信中,慕夏又透露,高更在畫一幅畫,中途因?yàn)楫嫴幌氯ザ趩实赝獬龊染?,慕夏就在那張畫上加了幾筆,把畫完成了。
姑娘們的倦容和鮮美的肉體
19世紀(jì)末的巴黎還沒有迎來第一次世界大戰(zhàn)的洗禮,人們享受生活的熱情尚沒有遭受一絲一毫的打擊。以香榭麗舍大道和蒙馬特、蒙巴那斯為中心,建起了歌劇院、小型劇場(chǎng)、卡巴雷、夜總會(huì)、咖啡劇場(chǎng)、小酒館和舞廳,夜夜笙歌,在此逗留的人們不醉不歸。這里是巴黎娛樂的黃金地段,室內(nèi)裝潢新潮,絕不亞于上流貴族們用于交際的酒會(huì)和派對(duì);妓女、浪蕩游民,以及沒有幾個(gè)錢卻夢(mèng)想過上好日子的詩人和藝術(shù)家,這里是她們能夠招攬顧客,或者是他們能夠消費(fèi)得起的娛樂場(chǎng)所。
看看慕夏工作室里擔(dān)當(dāng)模特兒的那些女性形象就可以對(duì)當(dāng)時(shí)法國的波希米亞式的生活是什么略知一二,這些女孩的照片可以在展覽中窺見。
幾乎沒有一個(gè)模特兒留著長及膝蓋的頭發(fā),由于消除靜電的辦法不多,她們的頭發(fā)清一色蓬松得過于離譜,就好像剛剛從床上爬起來似的。她們的鼻子和嘴巴都很大,眼袋是她們經(jīng)常熬夜掙錢必須要付出的代價(jià)。藝術(shù)家為了繪畫更接近現(xiàn)實(shí),常常需要雇用模特穿上特定的服裝擺造型。慕夏畫中流水曲線的花束、發(fā)飾、衣裳紋樣、層層疊疊的蕾絲,繡花、皮繩裝束,當(dāng)時(shí)就成為巴黎觀眾競(jìng)相模仿的對(duì)象。年輕而美好的姑娘們身著各種波希米亞服裝戴著頭飾在他的畫室里,直面這些百年前凝固在影像里的玲瓏鮮美的肉體,而畫這虛幻的美似乎正是世紀(jì)末虛幻的人際關(guān)系的一個(gè)寫照。
和日本的互動(dòng)
“藝術(shù)就是為了頌揚(yáng)美?!蹦较乃淼?0世紀(jì)初達(dá)到頂峰的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”把這句話充分發(fā)揮,摒棄了矯飾的維多利亞風(fēng)格,徹底走向自然。他的同道中人還有用金箔貼滿了畫面創(chuàng)作了《吻》的古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)、備受魯迅推崇的奧伯利·比亞茲萊(Aubrey Beardsley)、畫出了《吶喊》的愛德華·蒙克(Edvard Munch)、建了百年還沒建完的圣家堂設(shè)計(jì)者高迪(Antoni Gaudí Cornet)……
“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”發(fā)生于歐美,它強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和平面,裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài),“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”受到日本浮世繪藝術(shù)、攝影術(shù)等等的影響。其實(shí)從19世紀(jì)末起,以莫奈(Oscar-Claude Monet)、梵高(Vincent Willem van Gogh)、德加(Edgar Hilaire Germain de Gas)等為代表的印象派大師都深深被浮世繪吸引,并將這種風(fēng)格轉(zhuǎn)移到了自己的作品中。浮世繪中以單邊鉤線、單純的色彩平涂、平面形式展現(xiàn)空間變化和陰暗對(duì)比的手法,同樣為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們提供了靈感。慕夏的《春》里,背景明顯有歌川廣重(Utagawa Hiroshige)《名所江戶百景:龜戶梅屋鋪》的影子。
慕夏的作品借鑒了東方藝術(shù)的審美特點(diǎn),他將靈活多樣的線條表達(dá)發(fā)揮到了一種極致,他認(rèn)為人的視覺審美傾向是曲線而非直線,因此無論是他的書籍裝幀、插畫、海報(bào)或者其他裝飾畫里面,總能看到大量曲線的運(yùn)用。對(duì)自然植物神奇、柔美的曲線情趣的追求,成為那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家們崇尚的風(fēng)格和主題。慕夏對(duì)于曲線的運(yùn)用不僅僅是將它作為背景的裝飾手段,還將其貫徹到主體女性人物上,曲線運(yùn)用表現(xiàn)得淋漓盡致,畫中女性的服飾裝飾圖案和衣褶的表達(dá)也被曲線化。畫面上的女子大都有著飄逸的長發(fā),通過藝術(shù)的夸張,使得人物的頭發(fā)達(dá)到了吸引人注目的效果,以迎合當(dāng)時(shí)大眾的審美趣味。他畫中女性的身體動(dòng)態(tài)趨勢(shì)也刻意呈曲線狀,呈S型或者C型的形態(tài),為畫面帶來了一種韻律和流動(dòng)之感,賦予女性以慵懶高貴的氣質(zhì)。
上海曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的美女月份牌也是深受慕夏影響的一個(gè)明顯例證。上世紀(jì)二三十年代,中國社會(huì)現(xiàn)代意識(shí)發(fā)軔,許多優(yōu)秀的藝術(shù)家如鄭曼陀、周柏生、徐詠青等也接受到來自西方的思潮,受慕夏的啟發(fā)創(chuàng)作了精美細(xì)膩的月份牌廣告畫,瘦長型態(tài)的畫幅上或性感嫵媚、或端莊雅麗摩登女郎走進(jìn)了千家萬戶,他們的作品代表著當(dāng)時(shí)消費(fèi)文化潮流,也是對(duì)商業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)的初探。
而到了20世紀(jì)后期,慕夏的藝術(shù)風(fēng)格在日本漫畫、動(dòng)畫領(lǐng)域的被模仿體現(xiàn)得毫不掩飾。活躍在1970年代的女性漫畫家們,因?yàn)樵S多生于昭和24年,被統(tǒng)稱為“24年組”,她們的作品里就出現(xiàn)了許多慕夏的影子。這里也是少女漫畫的開端。八零后九零后的童年里看的《美少女戰(zhàn)士》和《百變小櫻魔術(shù)卡》中,慕夏的風(fēng)格更為明顯——使用了大量的植物花藤作為裝飾背景,人物背后是花卉裝飾紋樣組成的幾何圓環(huán)結(jié)構(gòu),再用曲線形態(tài)的植物藤蔓纏繞在圓環(huán)內(nèi)外。
藝術(shù)與文化之間本無國界阻隔,而是彼此相通,互相融合交織,隨著時(shí)間輪回,不斷迭新著。
畫室里的“戰(zhàn)場(chǎng)”
盡管慕夏的聲望在這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中,比不上熠熠生輝、金光閃閃的克里姆特,但是毫無疑問,他也成為了其中的贏家,改變了招貼畫潮流的“慕夏風(fēng)格”令慕夏享譽(yù)世界,可這些卻無法彌補(bǔ)他內(nèi)心的鄉(xiāng)愁。于是,帶著對(duì)故鄉(xiāng)的愛和眷戀,他從美國回到布拉格,用16年時(shí)間,抒寫出一部宏大的斯拉夫民族史詩,表達(dá)了他對(duì)祖國最真摯的感情。《斯拉夫史詩》系列組畫有20幅之多,這一宏篇巨制描繪了包括捷克在內(nèi)的斯拉夫民族從史前到19世紀(jì)的漫長歷史進(jìn)程。整個(gè)主題包括20幅尺寸巨大的油畫作品,無論從哪方面來講都堪稱繪畫史中的杰作。慕夏采用了油彩和蛋彩的混合畫法,為搜集素材,他踏遍了斯拉夫民族的歷史蹤跡,作品中所涉及到的歷史時(shí)間之長、地理風(fēng)俗之多、史實(shí)之復(fù)雜和畫面之深刻,足以看出畫家為此傾注了全部的心血。慕夏在其生前未出版的手稿中寫道:“藝術(shù)的使命是表達(dá)與各民族靈魂之美相契合的審美價(jià)值。藝術(shù)家的使命則是教會(huì)人們熱愛這種美?!?/p>
在明珠美術(shù)館的展覽中,有意思的地方還在于,當(dāng)畫《斯拉夫史詩》時(shí),模特們穿著借來的服裝在畫室里擺出各種戰(zhàn)場(chǎng)上的陣勢(shì),一如當(dāng)年青春女孩們?cè)谀较牡漠嬍依锇卜抛约骸?/p>
1939年,慕夏成為德軍入侵捷克后遭逮捕的第一位藝術(shù)家,不幸在審訊中罹患肺炎,于同年7月去世。
慕夏說:“表達(dá)美的方式由情感決定。一個(gè)能夠?qū)⒆约旱那楦信c他人的靈魂交流的人是一位藝術(shù)家。”