王亞紅

(浙江旅游職業(yè)學院，浙江 杭州 333231)

扇子是中國人非常熟悉的日常之物，在空調(diào)和電扇普及的今天，一柄執(zhí)扇或是一把折扇不僅是夏季納涼蔽日的用具，而且經(jīng)書畫裝點過的扇面更成為彰顯個人品味的藝術(shù)品。將扇面藝術(shù)拓展到陶瓷彩繪領(lǐng)域，陶瓷扇面應(yīng)運而生。陶瓷扇面是將瓷板做成或者裁成扇面的形狀并在上面進行彩繪的藝術(shù)形式，是扇文化和陶瓷裝飾彩繪藝術(shù)的結(jié)晶。

1 扇 面

扇子的出現(xiàn)發(fā)端于實用功能，并逐漸有儀仗和審美功能。扇子種類繁多，歷史上有：羽扇、木扇、紙扇、角扇、絲綢扇、象牙扇等，但對中國文化產(chǎn)生影響并形成“扇文化”高度的非執(zhí)扇和折扇莫屬。執(zhí)扇又稱團扇、宮扇，盛行于唐宋時期。最為大家耳熟能詳?shù)膱?zhí)扇形象出現(xiàn)在唐朝畫家張萱的《搗練圖》和周昉的《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》，圖中出現(xiàn)的月圓形和蕉葉形是執(zhí)扇扇面的代表，此外還有六角形、瓜棱形、海棠形、梅花形、馬蹄形等等眾多形制，裝飾題材多以繡制或者繪制的山水、花鳥和人物為主。參照已出版的《宋畫全集》，700多幅畫作中有120幅都是執(zhí)扇扇面作品，可見宋時人們對執(zhí)扇的喜愛以及畫家們對扇面這種繪畫形式的推崇。折扇又稱撒扇、聚骨扇，宋朝從日本傳入，盛行于明清時期。明朝永樂帝朱棣十分青睞開合自如、便于攜帶的折扇，命內(nèi)府仿制，于是“天下遂便用之”。 并最終導致明朝之前男女均使用執(zhí)扇，明朝之后男性使用折扇，女性使用執(zhí)扇的局面。折扇形制較為單一，根據(jù)扇骨的長短和兩片大骨張開的角度不同，會出現(xiàn)大小寬窄不同的扇形扇面。折扇扇面多采用絹或者宣紙裱糊，一扇兩面特別適于書寫和繪畫，裝飾題材以繪制的山水、花鳥和人物為主，并出現(xiàn)大量書法扇面，成為文人名士把玩、共同繪制并相互饋贈的懷袖雅物。

2 陶瓷扇面

陶瓷扇面是在扇面形式的陶瓷瓷板上進行彩繪的藝術(shù)形式。最早出現(xiàn)于清末民初，當時社會動蕩、官窯解體，景德鎮(zhèn)舊有的陶瓷生產(chǎn)秩序被打亂，從徽州來的文人畫師沖破原來由朝廷和窯工壟斷的陶瓷彩繪行業(yè)，將文人情懷注入其中，陶瓷扇面得以出現(xiàn)。此時的陶瓷扇面具有扇子的所有形式，如同一把瓷做的折扇直接放置在扇架上。“珠山八友”之一王大凡所繪“將相本無種，男兒當自強”瓷扇(見圖1)為當時的代表。白色的扇面施以高溫透明釉，再以粉彩繪制裝飾，施以高溫顏色釉仿竹紋的扇骨，兩種釉面極力模仿真正的折扇，如非近距離觀賞很難發(fā)現(xiàn)它是陶瓷材質(zhì)。因工藝復雜，成品率低，民國中后期陶瓷折扇慢慢簡化為陶瓷扇面——只保留扇面部分，并進行釉上彩繪裝飾，不再出現(xiàn)扇骨部分，以扇面指代扇子置于扇架上展示。二十世紀末，隨著瓷板切割技術(shù)的進步和油畫畫框越來越多地被用于瓷板裝裱，“三分畫，七分裱”，陶瓷扇面經(jīng)過紙板托裱、表面覆層玻璃的方式裝入油畫框內(nèi)，使得陶瓷扇面更加具有現(xiàn)代感，這種方式使得大量四角瑕疵的方形或長方形白胎瓷板有了變廢為寶的機會，他們被切割成各種扇面進行銷售，因其物美價廉，無形中擴大了社會影響力。更重要的是扇面這種極具文人情懷的構(gòu)成形式具有獨特的藝術(shù)特色，為陶瓷彩繪注入無限活力。

圖1 Fig.1

3 陶瓷扇面的構(gòu)成特點

陶瓷扇面是扇面藝術(shù)和陶瓷彩繪藝術(shù)的結(jié)晶，它不同于傳統(tǒng)意義上的扇面或者陶瓷彩繪，是以陶瓷瓷面為紙來繪制扇面，是文人化傾向的陶瓷彩繪。下面我們從陶瓷扇面的構(gòu)成特點來研究陶瓷扇面的藝術(shù)特色。

扇面是一種左右對稱的非方形構(gòu)成形式，相比于傳統(tǒng)的方形瓷板，瓷板扇面的外輪廓構(gòu)成形式更加靈活、多變，勢必會對畫面產(chǎn)生不同的影響。扇面的構(gòu)成形式主要分為執(zhí)扇扇面和折扇扇面兩種，不同扇面構(gòu)成形式會對畫面產(chǎn)生不同的效果。

3.1 執(zhí)扇扇面

陶瓷執(zhí)扇面是借用執(zhí)扇外輪廓做為瓷板彩繪畫面邊界的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其尺寸不受執(zhí)扇實際尺寸的制約。執(zhí)扇面形制豐富，有幾十種之多。現(xiàn)選取最為常見的圓方形、蕉葉形和滿月形扇面進行具體分析。為論述方便，特選取筆者近期創(chuàng)作的方形瓷板畫《荷花小鳥圖》(見圖2)為藍本進行分析論述。

圖2Fig.2

圖2 為原圖，圖3、圖4和圖5分別為處理成不同形制陶瓷扇面的預(yù)想效果圖?！逗苫ㄐ▲B圖》是筆者創(chuàng)作的一幅荷塘初秋景象小品，在仿古的瓷面上，一片微枯的荷葉下一朵怒放的荷花，盡力開出最美的模樣，一支熟透的蓮蓬依偎在她的身旁，彰顯著成熟的力量。荷花的芳香吸引來一只采蜜的胡蜂，胡蜂的舞步恰恰被一旁停駐的小鳥看到，小鳥屏氣凝神，準備啄食這只小小獵物，蓄勢待發(fā)。荷葉、荷花和蓮蓬從畫面右下角45度左右出枝，蓮葉后面兩只隨風搖曳的蘆葦給畫面帶來了靈動氣息。整幅瓷板畫雖然遵循了“起、承、轉(zhuǎn)、合”構(gòu)圖要素，但中規(guī)中矩，畫面效果比較平淡。

⑴圓方形

圖3是執(zhí)扇中的圓方形扇面，圓方形扇面輪廓的構(gòu)成特點是上下對稱，四個角為圓形。相比于普通方形構(gòu)圖，圓方形扇面的優(yōu)點在于能最大限度保留原作，對畫面改動較小。雖然只是將四個方角倒成圓角，通過觀察圖2和圖3不難發(fā)現(xiàn)，圖2有一種空靈寂寥之氣，圖3更加圓潤飽滿，荷花花頭和小鳥格外醒目，仿佛被喚醒了一般，充滿生機和活力?！逗苫ㄐ▲B圖》在圓方形扇面構(gòu)圖上主題突出，清新自然，畫面效果非常理想。

圖3 Fig.3

⑵蕉葉形

圖4是執(zhí)扇中的蕉葉形扇面，因形似芭蕉葉故而得名。蕉葉形扇面輪廓的構(gòu)成特點是上下不對稱，上大下小，上下兩邊往里凹，左右兩邊往外凸(也有往里凹的)，四個角為圓形。相比于普通方形構(gòu)圖，蕉葉形扇面的優(yōu)點在于外輪廓沒有直線，平滑的長弧接短促的短弧，極富韻律感。雖然只是將四個方角倒成圓角，四條直邊改為弧形邊，但對畫面改動較大。通過觀察圖2和圖4不難發(fā)現(xiàn)，圖2有一種置身事外的平靜之氣，圖4顯示出躁動欲飄之感。畫面仿佛一陣大風吹過，輕盈的蘆葦隨風飄舞，翻動的荷葉碰到一旁的荷花，荷花搖曳了幾下，驚的小鳥振翅欲飛。蕉葉扇面的上下凹形弧線和左右凸形弧線是引起整個畫面不安定感的主要原因，這些弧線在一定程度上削弱了畫面中荷花花頭和小鳥的主體地位，《荷花小鳥圖》在蕉葉形扇面構(gòu)圖上畫面效果不是很理想。

圖4 Fig.4

⑶滿月形

圖5是執(zhí)扇中的滿月形扇面，是圓形或者近似圓形的扇面形式，因似滿月故而得名。滿月形扇面輪廓的構(gòu)成特點是上下對稱，沒有邊角感和方向感。相比于普通方形構(gòu)圖，滿月形扇面的優(yōu)點在于雖然刪減原作的面積最大，但不太會影響畫面意境。通過觀察圖2和圖5不難發(fā)現(xiàn)，圖2平淡蕭瑟，圖5更加大氣靈動，荷葉、荷花和小鳥將整個畫面撐滿，仿佛都在盡力展示生命之美，就連那兩支蘆葦都顯得生機勃勃?！逗苫ㄐ▲B圖》在滿月形扇面構(gòu)圖上主題突出，清新自然，畫面效果較為理想。

綜上比較，這幅《荷花小鳥圖》更適合圓方形扇面。陶瓷執(zhí)扇扇面與方形瓷板相比形式多樣，給瓷板畫注入了更多活力。圓方形扇面端莊大氣如大家閨秀，蕉葉形扇面婀娜婉轉(zhuǎn)如名伶美人，滿月形扇面小巧圓潤如小家碧玉，各有各的美。

圖5 Fig.5

3.2 折扇扇面

陶瓷折扇扇面是借用折扇外輪廓做為瓷板彩繪畫面邊界的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其尺寸不受折扇實際尺寸的制約。折扇扇面形制單一，但十分漂亮，大圓弧 + 直線 + 小圓弧 + 直線，在韻律感中顯出硬朗氣質(zhì)，美感突出。根據(jù)兩片大骨展開最大夾角可分為180度折扇扇面、120度折扇扇面和90度折扇扇面。我們選取現(xiàn)在最為常見的120度折扇扇面為例，以筆者近期創(chuàng)作的長方形瓷板畫《歡天喜地納福迎祥圖》(見圖6)為藍本進行分析論述。

圖6為原圖，圖7、圖8和圖9分別為截取原畫不同位置的陶瓷扇面的預(yù)想效果圖，借以研究折扇扇面的構(gòu)成特點。《歡天喜地納福迎祥圖》是筆者創(chuàng)作的一幅嬰戲鬧春的古彩作品，在長方形的瓷板上繪制了九位孩童興高采烈鬧春的歡樂場面，他們?nèi)宄扇夯蚯描尨蚬?、或追逐嬉戲，鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴一派歡樂祥和的盛世景象。整幅作品采用“之”字形構(gòu)圖，九位孩童疏密有致、動靜皆宜。

圖6 Fig.6

⑴全景式

圖7是全景式構(gòu)圖，將整個畫面都納入到折扇當中。通過觀察圖6和圖7不難發(fā)現(xiàn)，圖6畫面大氣平穩(wěn)，圖7雖然刪減了一部分背景，但畫面節(jié)奏感更強，九個童子在方寸的扇面上活靈活現(xiàn)、雜而不亂。特別是處于畫面中心位置的放炮竹和打鼓的孩童，形象鮮明生動。

圖7 Fig.7

⑵半景式

圖8是半景式構(gòu)圖，是將整個畫面的一部分納入到折扇當中。通過觀察圖6和圖8不難發(fā)現(xiàn)，圖6畫面整體感強，圖8刪減了大部分畫面，只保留三位童子，但畫面裝飾感更強，“疏可跑馬，密不透風”，打鼓的打鼓、持蓮的持蓮，三個童子在方寸的扇面上疏密有致、天真可愛，別有一番裝飾韻味，極具現(xiàn)代感。

圖8 Fig.8

⑶小品式

圖9是小品式構(gòu)圖，是將整個畫面的一小部分納入到折扇當中。通過觀察圖6和圖9不難發(fā)現(xiàn)，圖9是對圖6的再創(chuàng)造，圖9刪減了絕大部分畫面，只保留兩位童子，前面的放著鞭炮往前沖，后面的捂著耳朵跳，好不歡樂。沒有任何背景，只有兩個孩童，大量的留白成就了主體的清新明麗，極具人文情懷。

綜上比較，這幅《歡天喜地納福迎祥圖》無論采用哪種折扇扇面構(gòu)圖，都是對原圖的再改造，或多或少都會注入新的活力。全景式扇面自由奔放，半景式構(gòu)圖構(gòu)成感強，小品式構(gòu)圖富有人文氣息，韻味不同美感也不同。

圖9 Fig.9

4 結(jié) 語

扇面作為文人精神的象征越來越受到人們的喜愛，扇面形式的介入給傳統(tǒng)方形瓷板畫帶來更多活力。執(zhí)扇扇面的圓方形、蕉葉形和滿月形等多種形制給正方形瓷板畫創(chuàng)作帶來更多選擇空間，折扇扇面的形制給長方形瓷板創(chuàng)作帶來了更多擴展。優(yōu)美的畫面、晶瑩的瓷面再加上執(zhí)扇的柔美和折扇的率性，造就了陶瓷扇面無窮的藝術(shù)魅力。