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2018年中國電影:現(xiàn)實(shí)主義、創(chuàng)作活力與產(chǎn)業(yè)“寒冬”論的思辨

2019-09-10 07:22李卉薛精華
文藝論壇 2019年2期
關(guān)鍵詞:寒冬現(xiàn)實(shí)主義影視

李卉 薛精華

摘 ?要:2018年,中國電影經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的回潮與影視產(chǎn)業(yè)的動(dòng)蕩“寒冬”?,F(xiàn)實(shí)主義電影屢屢成為市場黑馬,引發(fā)了有關(guān)現(xiàn)實(shí)主義的類型化、商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合、現(xiàn)實(shí)批判力度等問題的討論;類型創(chuàng)作的逐漸成熟和多元、電影技術(shù)的不斷進(jìn)步與電影新力量的涌現(xiàn),成為中國電影創(chuàng)作活力的重要體現(xiàn)。與此同時(shí),電影市場的疲軟、稅收風(fēng)波等引發(fā)的輿論危機(jī),則揭露了中國影視產(chǎn)業(yè)的積弊,在產(chǎn)業(yè)遇冷期,中國電影人應(yīng)積極應(yīng)對,為下一個(gè)春天的到來做好充分的準(zhǔn)備。

關(guān)鍵詞:中國電影;2018年;現(xiàn)實(shí)主義;電影產(chǎn)業(yè)

2018年的中國電影,經(jīng)歷了一波令人欣喜的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的回潮,“內(nèi)容為王”“口碑至上”等觀念逐漸成為共識。與此同時(shí),宣發(fā)亂象、稅務(wù)風(fēng)波、票補(bǔ)結(jié)束等年度電影大事件,則讓影視行業(yè)遭遇了發(fā)展的拐點(diǎn)與寒冬。在種種曲折與風(fēng)波之中,中國電影揮別了粗放式發(fā)展的傳統(tǒng)時(shí)代,開始邁向質(zhì)量穩(wěn)步提升、工業(yè)品質(zhì)凸顯、產(chǎn)業(yè)不斷升級、機(jī)制保障走向完善的中國電影新時(shí)代。

在此背景之下,2018年12月20日下午,中國電影年度論壇2018-2019在北京大學(xué)隆重舉行。本次論壇由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)影視戲劇研究中心、北大培文創(chuàng)意研究院和北京大學(xué)人文學(xué)部共同主辦,《電影評介》雜志社協(xié)辦。影視學(xué)者尹鴻、張衛(wèi)、周星、陳曉云、趙衛(wèi)防、劉漢文、吳冠平、劉軍、陳陽、范志忠、戴清、高小立、司若、李道新、彭鋒、陳旭光,導(dǎo)演寧敬武,制片人樓守威、王海斌、毛成勝、潘國平,北大培文出版總監(jiān)周彬等各界嘉賓出席本次論壇,從藝術(shù)與美學(xué)、工業(yè)與產(chǎn)業(yè)、文化與社會(huì)等高度回眸2018中國電影,總結(jié)并分析當(dāng)下中國電影的創(chuàng)作格局與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象,進(jìn)而前瞻新時(shí)代中國電影的未來發(fā)展。

一、影視創(chuàng)作:現(xiàn)實(shí)主義與創(chuàng)作活力

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、影視傳播研究中心主任尹鴻以“產(chǎn)業(yè)的小寒”“創(chuàng)作的暖冬”概括2018年的中國電影,認(rèn)為2018年是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的大年,涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影,如積極現(xiàn)實(shí)主義電影《我不是藥神》,荒誕現(xiàn)實(shí)主義電影《無名之輩》、年代感現(xiàn)實(shí)主義電影《芳華》、新女性現(xiàn)實(shí)主義電影《找到你》、史詩性現(xiàn)實(shí)主義電影《江湖兒女》、寓言性現(xiàn)實(shí)主義電影《一出好戲》《動(dòng)物世界》等等,尤其是寓言性現(xiàn)實(shí)主義電影的出現(xiàn),表明中國電影人非常誠心地想通過對中國歷史、中國現(xiàn)實(shí)以及中國人性的思考承擔(dān)起作為一個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任。

中國電影評論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長、中國電影藝術(shù)研究中心研究員張衛(wèi)指出,2018年一批深度現(xiàn)實(shí)主義作品的出現(xiàn),是中國電影成熟的標(biāo)志,如《我不是藥神》《找到你》等;范志忠補(bǔ)充道,《我不是藥神》具有標(biāo)志性的意義,“很敏銳地關(guān)注到了現(xiàn)實(shí)中生老病死,以及醫(yī)藥進(jìn)口導(dǎo)致的生存?zhèn)惱砗头芍g的矛盾和人性的糾葛,現(xiàn)實(shí)中敏感的話題在電影當(dāng)中得到了釋放”,同時(shí)指出,中國觀眾對好萊塢大片的審美疲勞與關(guān)注現(xiàn)實(shí)的電視評論節(jié)目的衰竭,是推動(dòng)近年來現(xiàn)實(shí)題材電影在中國成為爆款的兩大原因。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星認(rèn)為,應(yīng)將《悲傷逆流成河》也劃入現(xiàn)實(shí)主義電影范疇,不能因其是郭敬明的作品就避而不談。2018年中國電影的顯著特征是創(chuàng)作者敢于觸及真實(shí)的現(xiàn)實(shí)問題,觀眾也趨向于接受現(xiàn)實(shí)主義題材的作品?!?019年的中國電影應(yīng)該延續(xù)2018年的銳度和深度去表現(xiàn)人和真實(shí)的情感”。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授陳曉云認(rèn)為,電影的發(fā)展是波動(dòng)的,當(dāng)下中國電影的許多問題,如藝術(shù)電影的困境、類型片的探索、現(xiàn)實(shí)主義的深度等,在上世紀(jì)80年代已然凸顯。當(dāng)下許多現(xiàn)實(shí)題材的電影作品,在觸及現(xiàn)實(shí)的深度上與80年代的電影作品相比,并沒有太大的提升,但在當(dāng)下的電影環(huán)境中值得鼓勵(lì)。與此同時(shí),現(xiàn)實(shí)主義題材的作品除了具有當(dāng)下性之外,還具有一定的超前性,如80年代初紀(jì)實(shí)美學(xué)電影潮流里,有三部現(xiàn)實(shí)主義電影反映出的問題,直到今天也沒有解決,分別是《鄰居》中的住房問題,《見習(xí)律師》中的法律問題,以及《沙鷗》中的體育問題,因而,我們應(yīng)當(dāng)在一個(gè)歷史的脈絡(luò)中考察當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作。

中國藝術(shù)研究院影視所副所長、研究員趙衛(wèi)防從美學(xué)和創(chuàng)作角度,指出寫實(shí)品格的回歸、新主流大片和小成本主旋律電影的齊頭并進(jìn)、文藝片和藝術(shù)電影方陣的強(qiáng)大,是2018年中國電影顯著的現(xiàn)象和特點(diǎn)。2018年大部分口碑比較好的影片都是現(xiàn)實(shí)題材,或是具有寫實(shí)精神,如《找到你》《我不是藥神》《無名之輩》等。這些影片一方面非常接地氣,能跟觀眾真正達(dá)成心理的溝通;另一方面,這些影片雖然也有一個(gè)動(dòng)作或喜劇的商業(yè)類型,但其占主導(dǎo)的則是人文性的情感因素。對比之下,《影》《邪不壓正》《狄仁杰之四大天王》等事先被看好的大片卻沒有達(dá)到票房預(yù)期,說明當(dāng)下的中國觀眾在心理上更期待凸顯寫實(shí)品格的影片。除此之外,現(xiàn)實(shí)題材的影片很多呈現(xiàn)出綜合了藝術(shù)電影審美風(fēng)格與商業(yè)電影觀賞要求的文藝片形態(tài)。雖然這些文藝片不以追求商業(yè)元素為主,但也講究觀眾和敘事,有時(shí)也以某些類型外殼作為包裝。今年文藝片和藝術(shù)片的電影方陣非常強(qiáng)大,比如《阿拉姜色》《大象席地而坐》等,體現(xiàn)出對電影語言的不斷探索和對人性的深度表達(dá)。

陳曉云認(rèn)為,今年有兩部電影,似乎代表了現(xiàn)在年輕導(dǎo)演剛出道時(shí)拍片的兩種方式,一個(gè)是《我不是藥神》的商業(yè)電影道路,還有一個(gè)是《大象席地而坐》的藝術(shù)電影道路。但我們不應(yīng)該將電影簡單地劃分為商業(yè)電影和藝術(shù)電影,從《紅高粱》《霸王別姬》到《白日焰火》,其實(shí)都并非嚴(yán)格意義上的藝術(shù)電影。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新認(rèn)為,當(dāng)下中國影視界現(xiàn)實(shí)主義佳作的頻出,是現(xiàn)實(shí)“倒逼”創(chuàng)作,“無論是政界、業(yè)界、學(xué)界、媒體還是觀眾,都在用各種方式呼喚電影中的現(xiàn)實(shí)以及現(xiàn)實(shí)主義的到來”。影視創(chuàng)作者在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義題材作品時(shí),“要提升自己的社會(huì)責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識,努力回到生活,回到現(xiàn)實(shí),回到最大多數(shù)的人群之中,以發(fā)自肺腑的真情實(shí)感來創(chuàng)作優(yōu)秀作品”。

《文藝報(bào)》編審、藝術(shù)部主任高小立認(rèn)為,中國的影視創(chuàng)作要回到文藝創(chuàng)作的本體,尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面,要注重商業(yè)性和藝術(shù)性的融合,但“喜劇化的風(fēng)格并非是現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作的商業(yè)通行證”,我們還應(yīng)加強(qiáng)批判現(xiàn)實(shí)主義題材的影視劇創(chuàng)作,同時(shí)審查也要敢于給綠燈,主管部門要有強(qiáng)烈的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

北京電影學(xué)院電影學(xué)系教授吳冠平認(rèn)為,“近15年,電影界很大的成就來自于一種活力”。其中創(chuàng)作的活力主要來自三方面,一為電影創(chuàng)作對當(dāng)下社會(huì)問題最活躍和深刻的思考,比如移民問題、LGBT問題等,這種活力在未來能否保持住,才是最重要的問題,這既跟行業(yè)的發(fā)展有關(guān),但更重要的是跟創(chuàng)作者個(gè)人的創(chuàng)作理念和藝術(shù)堅(jiān)持有關(guān)。二為電影創(chuàng)作對青年文化和流行文化的關(guān)注,如廣大青年人關(guān)心的人際關(guān)系、家庭關(guān)系問題等,這種創(chuàng)作活力更多體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上。三為電影技術(shù)的持續(xù)進(jìn)步,如3D電影、VR電影等,技術(shù)的活力未來會(huì)帶來很多新作品的產(chǎn)生。

陳旭光補(bǔ)充道,新導(dǎo)演的不斷出現(xiàn)也構(gòu)成了某種創(chuàng)作的活力,今年有許多有影響力的電影都是新導(dǎo)演的作品,如文牧野的《我不是藥神》、黃渤的《一出好戲》、劉若英的《后來的我們》等。此外,電影游戲感的凸顯也是今年電影創(chuàng)作的一大特征。來自數(shù)字世界的游戲經(jīng)驗(yàn)、虛擬性想象等給電影注入了新的動(dòng)力,如《幕后玩家》《動(dòng)物世界》《超時(shí)空同居》等,這些電影代表了年輕人的想象力和新美學(xué),這也是未來中國電影的一個(gè)方向。

陳曉云也表示,中國電影工業(yè)水準(zhǔn)的提升是他近年來更多關(guān)注的問題,畢贛新片《地球最后的夜晚》在金馬拿了最佳攝影、最佳原創(chuàng)配樂、最佳音效三個(gè)技術(shù)獎(jiǎng),或許代表著未來國產(chǎn)電影的良性走向。

北方聯(lián)合影視集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演寧敬武認(rèn)為,電影工業(yè)層面產(chǎn)業(yè)能級的提升是今年中國電影創(chuàng)作的顯著現(xiàn)象,比如張藝謀的《影》,一批中青年導(dǎo)演和老導(dǎo)演在電影創(chuàng)作上技術(shù)的提升,給未來中國電影的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

吳冠平認(rèn)為目前的中國電影人正在探索一條道路,如何把國家精神、民生主題以及民族話題融合于在電影創(chuàng)作之中。未來主流電影的發(fā)展趨勢,需要把這些活力因素都整合進(jìn)來。

趙衛(wèi)防將今年的主旋律電影分為兩類,一類是以《紅海行動(dòng)》為代表的突出視聽因素的新主流大片,這類電影正在成為當(dāng)下及未來主流電影的主要形式;另一類是傳統(tǒng)意義上獻(xiàn)禮性的主旋律電影,如《李保國》《照相師》等,這類影片仍然存在一些人物公式化、主題概念化的問題,但已經(jīng)開始嘗試突破這些創(chuàng)作成規(guī),努力提升人文藝術(shù)價(jià)值,取得了一定的藝術(shù)成就。

北京電影學(xué)院科研處處長、研究員劉軍則認(rèn)為,《紅海行動(dòng)》這一類新主流大片不應(yīng)被貼上“主旋律電影”的標(biāo)簽,而應(yīng)稱為 “主旋律導(dǎo)向的電影”,以避免觀眾的逆反心理,當(dāng)下的新主流大片具有突出影像視聽功能的典型特征,比如《紅海行動(dòng)》等。除此之外,劉軍還指出,2018年一些電影在情感力度上是讓人欣喜的,比如《狗十三》,電影藝術(shù)性的高低,不僅在于是否具有現(xiàn)實(shí)風(fēng)格,或是否具有電影語言的創(chuàng)新性,還在于影片所表達(dá)出的情感力度,是否能夠觸動(dòng)人心。

2018年中國喜劇電影類型創(chuàng)作也發(fā)生了較大的變化,寧敬武指出“喜劇崩塌”是2018年中國電影創(chuàng)作的顯著現(xiàn)象,一方面是開心麻花喜劇的口碑崩塌,另一方面是喜劇電影的市場體量開始縮小,不再占據(jù)中國電影產(chǎn)業(yè)的半壁江山了。對此,陳旭光則認(rèn)為,喜劇作為一種文化精神,不至于崩塌,而是走向了泛化和多元化,與其他類型相互雜糅和融合,比如懸疑喜劇《唐人街探案》系列,奇幻愛情喜劇《超時(shí)空同居》等。但從整體來看,2018年的中國電影創(chuàng)作在類型格局上較為缺失,新主流電影大片和合家歡電影的數(shù)量較往年明顯減少,中國電影應(yīng)形成“大魚帶小魚”的類型發(fā)展模式:“大魚”是指受眾廣泛的新主流電影大片和合家歡電影,“小魚”是指其他豐富多元的類型電影種類,以此來打造更為成熟合理的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局。

中國人民大學(xué)影視系主任陳陽教授也認(rèn)為,中國電影應(yīng)堅(jiān)持多向度發(fā)展,在主流電影之外,還應(yīng)綜合考量其他不同類型的多元化發(fā)展,將藝術(shù)結(jié)構(gòu)的合理性與藝術(shù)視角的豐富性納入中國電影的歷史書寫與未來發(fā)展之中。

另外,寧敬武還提出了2018年中國電影創(chuàng)作的“明星崩塌”和“IP崩塌”現(xiàn)象,在崔永元事件引發(fā)的明星稅收問題之外,明星影響力與電影商業(yè)價(jià)值的關(guān)系在2018年發(fā)生了新變化,《無名之輩》等許多沒有大明星的電影也取得了不錯(cuò)的票房成績,這意味著中國電影不再盲目地依賴明星,而開始注意到了明星之外電影內(nèi)容品質(zhì)的重要性。相應(yīng)的,2018年的IP也不再像前幾年那樣火爆,這個(gè)詞正在轉(zhuǎn)化成某種不良資產(chǎn)。

對此,中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授戴清則認(rèn)為,IP的發(fā)展有一定的階段性,從電視劇領(lǐng)域來看,雖然2018年大IP的改編比較平淡,但遠(yuǎn)談不上IP崩塌,尤其在網(wǎng)劇領(lǐng)域,IP仍具有較高的市場價(jià)值和票房號召力。今年電視劇領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作也是最為突出的特點(diǎn),這一方面來自于政府的扶持,適逢改革開放四十周年,主管部門計(jì)劃在2018年到2022年的四五年中推出100部紀(jì)念改革開放題材的電視劇,目前有28部已經(jīng)播出和即將播出,像今年的《大江大河》《黃土高天》《最美的青春》《正陽門下小女人》《外灘鐘聲》《歸去來》等電視劇,在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作上表現(xiàn)非常出色。此外,今年的現(xiàn)實(shí)題材劇不只有改革開放題材,還有涉案題材劇、網(wǎng)劇中的《東方華爾街》、《金牌投資人》等金融題材網(wǎng)劇等,也非常有特色。相比之下,今年的重大歷史題材電視劇比較少,即便是大制作《天盛長歌》,也沒收到特別好的市場反響。整體來看,2018年的電視劇創(chuàng)作沒有出現(xiàn)2017年《人民的名義》《我的前半生》等爆款,網(wǎng)絡(luò)劇則在今年實(shí)行了網(wǎng)臺(tái)一體化的管理,所以有一些網(wǎng)劇成為了爆款,比如《延禧攻略》《鎮(zhèn)魂》《沙海》等,實(shí)現(xiàn)了從量到質(zhì)的轉(zhuǎn)型。

二、影視產(chǎn)業(yè):直面“寒冬”,砥礪前行

在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的回潮與“創(chuàng)作的暖冬”之外,今年影視產(chǎn)業(yè)的“小寒”也引發(fā)了與會(huì)學(xué)者的廣泛關(guān)注。尹鴻提出了2018年影響電影產(chǎn)業(yè)的五大因素,第一是利好因素,適逢改革開放40周年的歷史契機(jī),各個(gè)方面都非常重視電影;第二大因素是經(jīng)濟(jì)下行的大環(huán)境,對三四線城市的電影消費(fèi)有非常明顯的影響;第三大因素是電影輿論的影響,今年很多電影處在了輿論的風(fēng)口浪尖,這種輿論既有口碑的討論,比如《我不是藥神》,也有圍繞電影本身產(chǎn)生的各種現(xiàn)象討論,比如《后來的我們》退票事件等,對電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了很大的影響;第四大因素是稅收風(fēng)波,這其實(shí)是前幾年我們討論明星天價(jià)片酬的延伸,今年由于崔永元先生而激發(fā)成了一場稅收風(fēng)暴;第五大因素是機(jī)構(gòu)調(diào)整,電影業(yè)的管理由廣電總局移交給了中宣部,這一變化給創(chuàng)作領(lǐng)域帶來了很大的不確定性。

這些外部因素對電影產(chǎn)業(yè)的影響體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一是市場相對疲軟,我們?nèi)ツ陮衲觌娪巴黄?00億的最低預(yù)期,現(xiàn)在變成了一個(gè)需要努力達(dá)到的最高目標(biāo),今年下半年整體電影熱度的下降,也是市場疲軟的另一個(gè)表現(xiàn);第二是影視企業(yè)的波動(dòng),這幾年來中國影視企業(yè)的數(shù)量呈現(xiàn)出井噴的狀態(tài),但在今年,許多影視公司開始退出這個(gè)行業(yè),這帶來了整個(gè)產(chǎn)業(yè)的動(dòng)蕩與資本的流出。第三是電影產(chǎn)業(yè)的不確定性明顯增強(qiáng),高投資的電影項(xiàng)目將會(huì)更加謹(jǐn)慎,這種不確定性對于明年下半年中國電影的影響會(huì)比較明顯。

對此,張衛(wèi)補(bǔ)充道,從今年海南島國際電影節(jié)的華語電影評選來看,2019年能在春節(jié)檔上映的電影大片數(shù)量比往年少了近三分之二,說明2018年很多電影公司沒有再生產(chǎn),后續(xù)的作品沒有跟上,導(dǎo)致大量賀歲檔電影被分散到全年,春節(jié)檔之后,國產(chǎn)電影與進(jìn)口大片的博弈成為一個(gè)令人擔(dān)憂的問題。從電影工業(yè)角度來看,去年春節(jié)檔有四部電影工業(yè)大片上映,其中《唐人街探案2》和《捉妖記2》都是系列電影,類型片在有穩(wěn)定的收視人群之后發(fā)展為系列電影,這是中國電影工業(yè)發(fā)展的良好態(tài)勢,但這一良好態(tài)勢在《阿修羅》這兒受到了重創(chuàng),這部電影的制作違背了電影生產(chǎn)的規(guī)律。所以從電影工業(yè)生產(chǎn)來看,2018年是虎頭蛇尾的。

吳冠平認(rèn)為,中國電影產(chǎn)業(yè)近幾年的活力,主要來自資本的擴(kuò)張與新媒體的崛起,但這兩大動(dòng)力也為今年發(fā)生的一系列事情埋下了隱患。國際上的中美貿(mào)易戰(zhàn)、國內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢的變化、行業(yè)稅收風(fēng)波等,進(jìn)一步刺激了中國影視行業(yè)快速過程中的隱患,引發(fā)了影視從業(yè)人員危機(jī)。

優(yōu)尼影視文化傳媒(北京)有限公司總經(jīng)理毛成勝認(rèn)為,中國影視行業(yè)近幾年的高速發(fā)展跟資本的助推息息相關(guān),很多老導(dǎo)演都說,現(xiàn)在的中國電影迎來了盛世。但為什么今年突然進(jìn)入了“寒冬”?一方面是由于今年影視行業(yè)出現(xiàn)的兩場風(fēng)波,一個(gè)是崔永元范冰冰事件,第二個(gè)是郭靖宇導(dǎo)演揭發(fā)收視率造假事件;另一方面則是由于中國影視行業(yè)在高速發(fā)展過程中長期積累下來的隱患,“寒冬”的到來看似偶然實(shí)則也必然。當(dāng)下的中國電影電影劇存在產(chǎn)能過剩問題,電視劇每年報(bào)備的有1萬5千集左右,但電視臺(tái)播出的只有7000多集;電影每年拿到龍標(biāo)的有600多部,但進(jìn)入到電影院只有300多部。目前為止中國電影票房最高的《戰(zhàn)狼2》,在全球票房排行榜上只排到第八,我們應(yīng)該看到中國電影自身存在的問題和差距。但另一方面,毛成勝認(rèn)為我們應(yīng)該對中國影視行業(yè)的未來保持信心,因?yàn)殡娪暗陌l(fā)展存在一個(gè)以量換質(zhì)的過程,而中國巨大的電影受眾市場,便是我們的信心之源。

針對中國電視劇產(chǎn)能過剩的問題,戴清則認(rèn)為,電視劇生產(chǎn)發(fā)行的數(shù)量和備案公示的比例一直都不高,2017年的比例是27%,今年是25%,整體下滑了不到10%,每年的報(bào)備主要是在搶題材,但真正生產(chǎn)發(fā)行的數(shù)量都在四分之一左右,所以說也不用那么悲觀。

國家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心電影所所長劉漢文認(rèn)為,我們沒必要回避今年電影產(chǎn)業(yè)的遇冷現(xiàn)象,中國電影不可能一直是春天,但也不可能一直是寒冬。在產(chǎn)業(yè)遇冷期,我們應(yīng)該重點(diǎn)推進(jìn)以下四個(gè)方面的工作。第一要更加重視提升品質(zhì),比如《無名之輩》作為一部中小成本電影,卻取得了將近8個(gè)億的票房,說明電影品質(zhì)在市場上越來越凸顯出它的重要性,影視行業(yè)從業(yè)者要戒驕戒躁、深耕品質(zhì);第二要更加重視研究觀眾,努力做到精細(xì)發(fā)行,國慶檔有一部主要在潮汕地區(qū)發(fā)行的潮汕電影《爸,我一定行的》,以不到100萬的投資取得了將近4000萬的票房,充分說明了精細(xì)發(fā)行的重要性;第三要更加重視研究渠道,在院線發(fā)行之外,注重網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的重要性,廣電總局的數(shù)據(jù)顯示,2018年有146部獲得了電影片公映許可證的電影,選擇了在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)行,這一數(shù)字比2017年增長了370%;第四要更加重視終端研究,主管部門日前發(fā)布了文件,提出要加強(qiáng)電影院線的建設(shè),要在2020年達(dá)到8萬塊銀幕的目標(biāo),其中值得注意的是對特色院線和點(diǎn)播影院建設(shè)和發(fā)展的鼓勵(lì),這為院線終端的建設(shè)提供了一個(gè)新的可能。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播研究中心研究員司若也指出,在影視行業(yè)的寒冬期,我們應(yīng)做好以下四個(gè)方面的工作,“為下一個(gè)春天的到來做好充分的準(zhǔn)備”。首先,我們應(yīng)利用時(shí)機(jī)建設(shè)影視工業(yè)化體系,加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),規(guī)范影視產(chǎn)業(yè)鏈,包括研發(fā)、融資、制片管理、宣發(fā)放映以及后電影市場的開發(fā)等,促使影視企業(yè)增強(qiáng)自覺性和自律性,共同對抗風(fēng)險(xiǎn)。其次,產(chǎn)業(yè)寒冬期的影視投資并不積極,許多項(xiàng)目周期被拉長,對影視企業(yè)和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說正好是打磨項(xiàng)目的好機(jī)會(huì)。影視企業(yè)應(yīng)摒除前幾年掙快錢、掙熱錢的浮躁心理,潛心研發(fā)好的項(xiàng)目,重視提升品質(zhì),以規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的發(fā)生,做好替代措施,打磨和儲(chǔ)備優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目,去實(shí)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)精品化的創(chuàng)作。第三,影視企業(yè)要正面擁抱當(dāng)下創(chuàng)新的環(huán)境,接觸新技術(shù),研發(fā)互聯(lián)網(wǎng)端的項(xiàng)目,在融媒體的環(huán)境中做多元價(jià)值的開發(fā),還可拓展到更寬泛的平臺(tái)或賽道上,如影視企業(yè)跟教育培訓(xùn)行業(yè)相結(jié)合,充分發(fā)揮影視產(chǎn)業(yè)的影響力與教育產(chǎn)業(yè)的國民經(jīng)濟(jì)重要性,實(shí)現(xiàn)1+1>2的共贏態(tài)勢。第四,在行業(yè)冷靜期,影視從業(yè)者應(yīng)保持積極的心態(tài)、修煉好內(nèi)功,影視企業(yè)要做好人才儲(chǔ)備工作、開發(fā)新的價(jià)值點(diǎn),比如今年,華策與浙江傳媒學(xué)院合辦了電影學(xué)院,中影也增加了教育培訓(xùn)板塊,相比影視行業(yè)的高投資高風(fēng)險(xiǎn),教育產(chǎn)業(yè)是現(xiàn)金流業(yè)務(wù),是在“寒冬”里能支撐一個(gè)企業(yè)生存下來的主要力量之一。

范志忠也提到了華誼兄弟、華策等影視企業(yè)對影視教育的重視,認(rèn)為“教育的產(chǎn)業(yè)化能帶來影視公司收入的常態(tài)化”。這意味著面對當(dāng)下影視行業(yè)管理機(jī)構(gòu)的改革與稅務(wù)整頓,影視企業(yè)看是尋求一種自我調(diào)整,以應(yīng)對危機(jī)、實(shí)現(xiàn)長足發(fā)展。

劉軍也提出,我們要注重多種模式的電影人才的培養(yǎng),中國的電影教育應(yīng)將專業(yè)性的電影學(xué)院與綜合類大學(xué)都容納進(jìn)來,目前中國有400多所高校開設(shè)影視類專業(yè),從規(guī)模、體量到水準(zhǔn)在全世界范圍內(nèi)都是很有影響力的,這有利于培育中國的電影文化,推動(dòng)中國電影新生力量的不斷涌現(xiàn)。2018年中國電影業(yè)由廣電總局到中宣部的機(jī)構(gòu)調(diào)整,對于電影創(chuàng)作來說,將是一個(gè)利好消息,2019年預(yù)期會(huì)出現(xiàn)政府提振的優(yōu)秀影視作品。此外,劉軍強(qiáng)調(diào)我們應(yīng)在中美貿(mào)易戰(zhàn)的國際視野下看待稅務(wù)風(fēng)波,提高中國電影的文化自覺,開掘本土類型電影,重回方言電影傳統(tǒng),如江南電影、京味電影、海派電影、西北電影等,在國際形勢下呼喚并建設(shè)中國電影學(xué)派。

浙江衛(wèi)溫遠(yuǎn)航臺(tái)灣基金會(huì)理事長、西南政法大學(xué)教授潘國平也在中美貿(mào)易戰(zhàn)的背景下觀察中國影視行業(yè)的發(fā)展,指出應(yīng)將影視小鎮(zhèn)、影視主題公園的建設(shè)納入中國影視產(chǎn)業(yè)鏈之中。

陳陽也認(rèn)為中國電影的發(fā)展應(yīng)置于世界視野之下,在中外互動(dòng)之中綜合考察,如《我不是藥神》的表演風(fēng)格典型地體現(xiàn)了斯坦尼拉夫斯基表演體系的影響,而西方現(xiàn)代主義電影和中國傳統(tǒng)美學(xué)的風(fēng)格恰相吻合。當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)的國際化進(jìn)程,更加凸顯了世界視野與共享價(jià)值的重要性。中國電影產(chǎn)業(yè)與美學(xué)的發(fā)展應(yīng)在立足本土的基礎(chǔ)上,不斷走向世界。

20年前,《甲方乙方》里的一句臺(tái)詞流行至今,“1997年過去了,我很懷念它”。20年間,中國電影走過了市場化初期的艱難探索、產(chǎn)業(yè)化改革的不斷深入與創(chuàng)作和美學(xué)觀念的更迭流變,發(fā)生了翻天覆地的變化。2018年就要過去了,作為影視行業(yè)的從業(yè)者與研究者,我們在懷念的同時(shí)更要反思,在回眸之時(shí)亦要展望。中國電影年度論壇的舉辦與中國影視藍(lán)皮書2019的啟動(dòng),將成為我們懷念2018、展望2019的一個(gè)載體,鐫刻在中國電影邁向新時(shí)代的歷史進(jìn)程之中。

(作者單位:北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

責(zé)任編輯 孫 嬋

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