張綠萌 羅立宏

【摘要】通過介紹VR的定義以及在影視中的VR技術應用，揭示VR+電影在發(fā)展中遇到的“瓶頸”;通過與傳統(tǒng)影視交叉敘事手法的研究對比，對交叉敘事結構進行敘事重構，研究適合VR影視敘事的新語言;以VR短片《透視2：輕罪》作為案例，對多視角敘事的敘事手法進行分析，通過對比該敘事手法在VR短片中的應用與傳統(tǒng)電影中的不同，研究VR+電影中的交叉敘事重構。對VR+影視模式下的交叉敘事應用的研究，為解決VR+影視發(fā)展中的問題提供建議與參考。

【關鍵詞】虛擬技術;交叉敘事;沉浸感;互動感;多角度敘事

【基金項目】 國家社科基金項目（16CZX068），廣東省科技計劃項目（2016A040403110）

引言：近年來，隨著科學技術的飛速發(fā)展，VR虛擬現(xiàn)實逐漸進入了人們的生活，“VR+”的模式也逐漸出現(xiàn)了多元化，然而應用最有前景的還是屬“VR+影視”。? 雖然 VR電影帶給人們更真實的沉浸感和互動感體驗，但是VR電影的獨特視點使得傳統(tǒng)電影的拍攝手法及敘事方式不再適用于VR電影。研究其敘事重構是當前“VR+影視”首當其沖要解決的一個問題。

1. VR的定義及在影視中的應用

VR是虛擬現(xiàn)實的簡稱，是近年來興起的一種新興技術。目前，VR技術應用的領域越來越廣泛，主流方向也越來越清晰。VR影視通常指的是基于VR技術制作的敘事影像，主要包括VR電影體驗片、影視短片等。影視中應用的VR技術主要包括實時3D圖形生成技術、系統(tǒng)集成技術、立體顯示技術、人機交互技術、環(huán)境建模技術等。這些技術使影視情節(jié)更生動，并使觀影者體驗到互動性與沉浸感。

在我國VR領域中，由于拍攝資源日趨豐富，入行技術門檻相對較低，諸多企業(yè)選擇以影視作為進入VR的跳板行業(yè)。而由于游戲產業(yè)的局限性，我國的游戲產業(yè)中VR技術的應用相對較少。因此在國內VR行業(yè)中，影視產業(yè)比游戲產業(yè)更加富有潛力與活力。

2. VR+影視發(fā)展過程中面臨的難題

2.1 VR+影視的瓶頸

傳統(tǒng)的拍攝手段與敘事方法已不能適用于VR影片。影視行業(yè)發(fā)展的兩百年中，傳統(tǒng)影視作品的敘事都是按照創(chuàng)作者的想法以多個鏡頭連接畫面來講述故事內容，最終的呈現(xiàn)方式大都是在二維平面上，也一直遵循著二維平面的原則和審美。而VR技術作為一種“沉浸媒介”，它的核心在于它的沉浸性與互動性，在帶來新技術與新體驗的同時，也顛覆了傳統(tǒng)影像的結構與模式——在VR全景影像中，取消了框選的鏡頭，只有單個視點以及360度全景的鏡頭。人們在觀影中不僅可以不局限于一個畫面，而且可以主動地、富有交互性地獲取視頻中的信息，匯成影片中的故事。這說明傳統(tǒng)的拍攝手段與敘事方法已不能適用于VR影片，不能體現(xiàn)VR技術的必要性與優(yōu)勢，而由此帶來的是一個全新的基于全景下的敘事語言。

影片故事質量落后于技術發(fā)展。VR技術在不斷進步，越來越完善，而VR影片內容的創(chuàng)作卻遠趕不上技術的發(fā)展速度。目前VR影片故事大多以體驗VR技術為核心，而敘事手法極為單一。VR影視的發(fā)展因此逐漸緩慢，甚至進入了一個“空窗期”，導致VR影片與VR游戲相比的特色定位模糊，暫時還無法突破VR影片的“瓶頸”。因此，如何在基于一個全景模式的影片中引導觀眾，從“聽”故事轉變成“體驗”故事，研究適合VR影片的敘事結構是目前應當首要解決的問題之一。

2.2 VR+影視的敘事重構

在把握敘事結構之前，必先把握敘事角度。敘事角度可以分為三類，第一類為限制敘事（第一人稱），在此環(huán)境下，觀者猶如一位自由行的游客，跟隨影片進行漫游，也可設置節(jié)點與觀者互動再跟隨引導完成劇情。這樣的手法在Oculus公司所創(chuàng)作的VR動畫《亨利》中也有所體現(xiàn)——觀者可以在亨利的花園參觀，再跟著瓢蟲進入房間進入劇情。第二類為全知全能敘事（第三人稱），即故事中的“上帝視角”。觀者在他人的故事中體驗劇情，其中可以多角度的觀看對立面人物或事件的細節(jié)，這在谷歌公司創(chuàng)作的VR短片《Help》中展現(xiàn)——處于第三視角觀看怪獸追逐人類的全過程，劇中可以看見人類慌張的表情，也可以看見怪獸猙獰的表情。第三類為純客觀敘事，劇中為第三人稱或無人稱，這種敘事手段多采用于紀實性的影片中，現(xiàn)如今的VR影片多為這種純客觀敘事手段的紀錄片。

VR影視的全景性表明了其敘事手段必然與傳統(tǒng)影視有所不同，但這并不代表傳統(tǒng)影視的敘事手法完全不適用于VR影視中。二維平面的傳統(tǒng)影視敘事結構為一根時間軸貫穿，通過鏡頭拼接使觀者能將同一時間不同事件梳理成同一環(huán)境發(fā)生的故事情節(jié)。而VR影視中的敘事結構中不僅有橫向的時間軸，更有縱向的互動軸。這樣的多維環(huán)境讓VR影視有更“寬廣的空間”來放置事件，觀者不需要拼接事件，只需要跟隨劇情推進，得到更沉浸的體驗。由于視點的單一性與鏡頭的多面性使VR影視在“一點多線”上占有優(yōu)勢，使VR影視具備發(fā)散兼具聚合的特性，這一特性與傳統(tǒng)影視中交叉蒙太奇敘事特點相契合，帶給VR影視的是全新的交叉敘事新語言。

3. 交叉敘事方式的應用

3.1 交叉敘事的新語言

在傳統(tǒng)影視中，交叉敘事是用同一時間不同事件剪接而成，敘事的手段為鏡頭表達事件的交叉。而在VR影視中，交叉敘事被賦予了新的定義：鏡頭畫面不再是切換剪輯，取而代之的是全景鏡頭下的合成選擇，也就是視點取代了鏡頭，即多視角敘事。觀者可以是第一視角進行探索，也可以成為“第三視角”縱觀全場。在劇中，觀者能產生了一種同理心的力量。同理心是一種能力，我們借此理解并分享另一個人的體驗和情感。羅杰·艾伯特曾有言：“電影是所有藝術中最強大的同理心機器”，而VR影像則更進一步，為觀者提供身臨其境的體驗。

3.2 交叉敘事應用的前景和問題

交叉敘事應用在VR影視中的優(yōu)勢在于多視角的選擇：視聽的沖擊感、環(huán)境的沉浸感、劇情的互動感。《速度與激情》在影片的宣傳過程中，已經開始選擇用VR電影短片進行宣傳，電影業(yè)界也普遍認為，VR電影將會是未來電影的重要方向。但對于現(xiàn)在的發(fā)展而言，除了敘事上安排設計還要繼續(xù)考究外，VR的技術不成熟、制作成本高、拍攝過程難都是需要解決的問題。各大巨頭也開始紛紛開始對VR影視進行嘗試創(chuàng)作，諸如微軟、索尼、任天堂等均已制定并公布了進軍VR技術界的遠景計劃，此外，VR電影敘事的研究還在繼續(xù)，隨著VR技術的成熟，VR電影會走近我們生活，帶給我們全新的一個視覺體驗。

4. 結論與建議

4.1 結論

應用VR技術在影視領域所帶來的沉浸感與互動感比傳統(tǒng)影視強，因此在敘事結構上應該抓住VR+影視的特性來進行分析研究。通過與傳統(tǒng)影視的對比，可分為三個不同：

（1）從視點上出發(fā)，VR影視的角度更寬廣，身臨感更強;

（2）從劇情上出發(fā)，VR影視的“空間儲存”更大，時間可控性更大;

（3）從效果上出發(fā)，VR影視的環(huán)境互動更富樂趣。

綜上所述，VR影視的特性相對應于傳統(tǒng)影視的交叉蒙太奇的敘事特點，即同一時間多事件鏡頭拼接。由于拍攝手法的不同，VR影視呈現(xiàn)新的交叉敘事語言——即鏡頭合成下的交叉敘事，在VR影視應用中，呈多視角表現(xiàn)。觀者在VR影視中，通過多視角了解不同人物的故事，從“他人的故事”逐漸成為“自己的故事”，在“他人的思想”中，形成“自己的思想”，交叉敘事讓VR影視發(fā)揮出沉浸感與互動感的特性，還使觀者能產生同理心的力量。因此，交叉敘事手法在VR影視中的應用未來可觀。

4.2 建議

VR技術的發(fā)展給影視行業(yè)帶來了新生命的同時也帶來了新挑戰(zhàn)。上述對VR影視敘事分析的皆是成功案例，還有許多存在平臺之上卻未被關注的影片，除了成本資金不足造成的影片粗制濫造，還有很大的原因在于沒有掌握好VR的核心制作技術，特別是對敘事的把握不足。我認為在創(chuàng)作VR影視劇本時，應充分考慮VR技術與影片的關系，不應過于體現(xiàn)技術或過于體現(xiàn)敘事，需要將兩者有機結合在一起。此外，在劇本的內容上，也應該更加注重劇情的安排，研究發(fā)現(xiàn)，越體現(xiàn)山河風景的故事越依賴環(huán)境，而越體現(xiàn)感情的故事越不依賴環(huán)境，正確處理好技術、內容、敘事，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的VR影片。

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作者簡介：張綠萌（1995 -），女，漢族，福建寧德人，廣東工業(yè)大學，碩士。羅立宏（1975-），男，漢族，廣東廣州人，副教授，博士。研究方向：數(shù)字媒體藝術，虛擬現(xiàn)實。