陳帆

攝影和其他藝術(shù)的不同之處，是攝影在本質(zhì)上是挑選的藝術(shù)。必須從現(xiàn)實世界中挑選一處予以框定，并且在框定的區(qū)域中對主體材料進(jìn)行組織和布局，把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面，這就是攝影構(gòu)圖。為了拍出好的構(gòu)圖，攝影者必須考慮每個被攝元素的取景、角度、方位、光線、顏色等特質(zhì)，加以妥善安排后再進(jìn)行拍攝。如何將構(gòu)圖要素架構(gòu)在畫面上，將會影響到攝影者是否能清楚地把作品理念傳達(dá)到觀賞者的眼中，進(jìn)而引起相同的共鳴。

總的來說，我們可以從三個步驟來概括構(gòu)圖的思路：

首先，構(gòu)圖需要發(fā)現(xiàn)，我們從拍攝對象的混亂事物之中找出某種秩序;

然后，構(gòu)圖需要思考，它把大量客觀存在的自然要素組合成一個適合表現(xiàn)的整體;

最后，構(gòu)圖是再創(chuàng)作，它把某種藏在自然之中的情緒、情感重新提煉出來。

學(xué)習(xí)構(gòu)圖就像是學(xué)習(xí)一門語言，一旦你學(xué)會一門語言，它便成了你下意識的一種行為，這種行為會助你創(chuàng)造出更出色的畫面。

一、畫面分割，最基礎(chǔ)的構(gòu)圖技巧

三分法

三分法也可以稱為黃金分割，也就是將畫面在橫、豎兩個方向各用兩條直線將畫面分割成等額的三等份，在拍攝的時候，將攝影主體放在位于畫面三分之一處，這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣，也會讓人覺得畫面和諧充滿美感。

三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法。這種構(gòu)圖，表達(dá)鮮明，畫面簡練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

思路解讀 人物置于畫面的右三分之一處，如果置于中間，畫面會顯得死板。

三分法構(gòu)圖是最容易掌握的構(gòu)圖方法，建議初學(xué)者在拍攝時強(qiáng)迫自己把所有的類似拍攝全部采用三分法構(gòu)圖，形成一定的視覺習(xí)慣。

井字形構(gòu)圖

如果我們在三分法的構(gòu)圖基礎(chǔ)上再增加兩根輔助線，就變化成了井字形構(gòu)圖?！熬弊值乃膫€交叉點就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。井字形構(gòu)圖的意義是尋找到畫面中的黃金分割點的位置，這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。如果我們拍攝風(fēng)景的時候希望突出風(fēng)景中的某些景物，那么就可以使用井字形構(gòu)圖，將需要突出的景物安排在黃金分割點上。

井字行構(gòu)圖法也是最基本的構(gòu)圖技巧之一，初學(xué)者可以打開相機(jī)的構(gòu)圖輔助線，取景框上有畫了井字，構(gòu)圖時把你想要表現(xiàn)的重點對象放置于四個交點之一處，這種構(gòu)圖技巧非常容易掌握，但是也需要訓(xùn)練，來培養(yǎng)自己的構(gòu)圖思維。

思路解讀 熟練掌握了三分法和井字構(gòu)圖以后，可以視具體情況打破規(guī)則。如圖所示，人物處于畫面下三分之一的中心處，這種大景色和小人物的構(gòu)圖技巧在拍攝大場景的環(huán)境時使用頻率非常高。

框架式構(gòu)圖

選擇框架式前景能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時也能制造出縱深感，將主體影像包圍起來，營造一種神秘氣氛，就好像一個人從藏匿處偷偷窺視某個地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊?？蚣苁綐?gòu)圖是尋找可利用的元素作為前景，將主體置于前景之中，形成一個具有邊框的畫面，以便更好地突出主體，使風(fēng)景照片更加生動。

思路解讀 拍攝于北京天壇，選擇門框為前景構(gòu)圖，增加畫面的層次感，比單獨拍攝天壇，更有可讀性。

框式構(gòu)圖在國內(nèi)拍攝園林古建筑時使用頻率非常高，這類題材有大量的樓亭閣榭，采用框式構(gòu)圖，畫面曲徑幽深，非常吻合中國傳統(tǒng)建筑的美學(xué)風(fēng)格，極具民族特色。建議大家在拍攝此類題材的時候，一定要多采用框式構(gòu)圖拍攝，可以嘗試一次拍攝全部采用框式構(gòu)圖，來強(qiáng)化自己的構(gòu)圖思維。

對稱式構(gòu)圖

如果拍攝有水面的場景，一般首先要考慮倒影是否可入畫豐富畫面。拍攝水中倒影時，最常用的就是二分的對稱式構(gòu)圖，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的感覺，容易表達(dá)安靜平和的氛圍，對稱構(gòu)圖在描述靜謐的傍晚氣氛上，也有很美的效果。

教堂等建筑通常有對稱的美感，建筑的外觀和教堂的內(nèi)景一般都非常適合對稱構(gòu)圖。

思路解讀 國外旅行時，大家肯定會參觀大量的教堂，構(gòu)圖時可以多采用對稱拍攝，照片沉穩(wěn)平和大氣。

二、尋找線條

如果畫面中存在有清晰的線條，構(gòu)圖時應(yīng)該合理的利用起來，讓畫面更具形式的美感。水平線構(gòu)圖

風(fēng)光攝影中最常用的方法之一，它主要適合橫拍的時候使用。采用水平線構(gòu)圖方式拍攝出來的風(fēng)景照片能夠增強(qiáng)畫面橫向的延展性和穩(wěn)定性，這種構(gòu)圖方式適合表現(xiàn)大自然的廣闊無垠，賦予畫面平衡感，在拍攝日出、日落、高山草原等時，都可以采用水平線的方式進(jìn)行拍攝。

曲線

本身有變化，且具有流動感，它能使畫面活躍，曲線構(gòu)圖可以表現(xiàn)出美麗的韻律感和曲線的美感，同時這些線條還可以起到引導(dǎo)視線的作用，使風(fēng)景照片中的重點更加突出。

思路解讀 典型的曲線構(gòu)圖，拍攝于新疆喀納斯，曲線柔美。在拍攝河流、山巒的時候，多發(fā)覺這些自然的曲線，照片拍攝出來，會給人柔和平靜的視覺意境。

對角線構(gòu)圖

在畫面中，線所形成的對角關(guān)系有兩種，一種是直觀意義上二維畫面的對角效果;另一種是能使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的動式，并且表現(xiàn)畫面一定縱深感的三維立體效果，其線性透視會使拍攝對象變成斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。

匯聚線

是指畫面中向某一點匯聚的線條，可以是實實在在的實體線，也可以是一種視覺抽象線。匯聚線在畫面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出畫面的空間感，使人在二維的平面圖片中感受三維的立體感。

思路解讀 當(dāng)我們看到拍攝的對象有明顯的清晰的兩條直線線條，比如走廊、過道、座椅間的通道，我們站在這個空間中間，運(yùn)用廣角鏡頭拍攝，利用廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小透視變形的視覺原理，近處的景物會放大，遠(yuǎn)處的景觀會縮小，視覺上就會看到兩條直線線條在鏡頭前端慢慢的在遠(yuǎn)處匯聚到了一起，視覺沖擊力非常大。

三、前中后景

碰到讓人賞心悅目的場景，但是畫面要素非常多，一時間會讓人手忙腳亂，覺得不知道該怎么挑選素材構(gòu)圖，結(jié)果很有可能拍了太多內(nèi)容導(dǎo)致畫面雜亂無章。前中后景的布置是一個很有效的布景方法。

要想真正對一張風(fēng)景照片進(jìn)行構(gòu)圖，有一個方法是尋找前景/背景之間的關(guān)系。這可以給您機(jī)會，為風(fēng)景創(chuàng)造非常有趣的視覺效果。仔細(xì)觀察所有優(yōu)秀的攝影作品，你會發(fā)現(xiàn)許多畫面都會有前景、中景、背景，景別的清晰分開，可以讓畫面具有空間感，有助于照片的故事性，吸引眼球，讓照片看起來更加有深度。記住以上兩個要素，下次拍攝之前先問問自己，我的視覺中心是什么？放置在畫面的哪一個黃金分割位置中？我的前、中、背景分別是什么？這樣，至少讓你的攝影作品有一定內(nèi)在的秩序，不會亂。

思路解讀 前景中等待一個人物的出現(xiàn)后，畫面瞬間活了起來。

我記得剛開始學(xué)攝影的時候，有一次和幾個攝影師一起去壩上采風(fēng)拍攝，同行中有一個江蘇的老師，年紀(jì)頗大，拍攝時我發(fā)現(xiàn)他非常嚴(yán)謹(jǐn)，拍攝比較慢，基本上每張照片都要考慮前景放什么，中間放什么，遠(yuǎn)處背景有什么，雖然拍攝的是數(shù)碼相機(jī)，但是按一次快門非常謹(jǐn)慎，給我留下了非常深刻的印象，很長的一段時間內(nèi)我都受這位老師的影響，訓(xùn)練自己的構(gòu)圖思維，受益也是頗豐，對于一個初學(xué)者來說。

活用前景

前景是位于主體前面、靠近相機(jī)的位置，其特點是在畫面中成像較大，一般位于畫面四周。運(yùn)用前景的物體一般是花草樹木或者是人物等。

不同前景的運(yùn)用，在畫面中所起到的作用也是不一樣的。前景能夠加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。運(yùn)用前景與背景景物進(jìn)行對比，從而深化主題。前景給予人們一種主觀的地位感。比如，用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物作前景，如下圖所示，讓其在畫面上占有較大的位置，使欣賞者產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。前景的運(yùn)用能夠增強(qiáng)畫面的均衡感，對前景進(jìn)行一定的虛化，能給人一種朦朧的美感。

思路解讀 拍攝于溫哥華的一個小教堂，我站在門口把門框置于畫面前面，產(chǎn)生一種框中尋訪的視覺氛圍，主觀視角非常強(qiáng)烈，自然能讓讀者宛如身臨其境。