繪畫(huà)

陳丹青個(gè)展：退步 1968-2019

北京丨當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

2019年11月2日-12月28日

本展展出陳丹青的超過(guò)100件油畫(huà)和素描作品，涵蓋他1968年至今創(chuàng)作的“西藏組圖”“名畫(huà)臨摹”“人像寫(xiě)生”“靜物”和“自畫(huà)像”等系列，展覽名取自陳丹青《退步集》，意以不同作品系列之間的“進(jìn)退”作為一種假設(shè)和隱喻，重新看待他50年來(lái)的繪畫(huà)變化。

楊詰蒼：三魂七魄

上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

2019年11月6日-2020年2月9日

本展由楊天娜策劃，為楊詰蒼迄今為止在國(guó)內(nèi)的最大個(gè)展“三魂七魄”。展覽共展出藝術(shù)家的20組作品，系統(tǒng)性地梳理了藝術(shù)家的創(chuàng)作之路。展覽本身并不是一次回顧性的展覽，10間展廳各自聚焦不同的主題，使在藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程中反復(fù)出現(xiàn)的重要主題逐一浮現(xiàn)出來(lái)，其中包括：自我升華、生死、殘缺美、記憶、姿態(tài)、權(quán)利與和諧。而標(biāo)題“三魂七魄”則來(lái)源于藝術(shù)家同名作品。

元·孟祿丁

北京民生現(xiàn)代美術(shù)館

2019年11月13日-12月11日

本展是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館“藝術(shù)家個(gè)案研究系列”的新成果，也是藝術(shù)家2008年以來(lái)首次大型個(gè)展，由馮兮擔(dān)任策展人。本展以“元”作為本次展覽的主題，通過(guò)120多件“元速”與“朱砂”兩個(gè)系列的繪畫(huà)作為線索，呈現(xiàn)孟祿丁近年來(lái)在藝術(shù)創(chuàng)作方向上的多重路徑。同時(shí)展出9件不同轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表性繪畫(huà)作品，與現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)的“元速”系列的繪畫(huà)機(jī)器，形成創(chuàng)作邏輯的對(duì)看關(guān)系。綜合三維動(dòng)畫(huà)作品、采訪視頻、文獻(xiàn)等線索，多視角地呈現(xiàn)孟祿丁不斷自我更新的工作方法。

相遇亞歐III

北京丨僑福當(dāng)代美術(shù)館

2019年11月2日-2020年5月1日

國(guó)際著名策展人羅蘭·艾格（Lóránd Hegyi）受邀策劃本次展覽。參展的四位藝術(shù)家分別來(lái)自亞洲和歐洲的不同國(guó)家，分別為：凌?。ㄖ袊?guó)）、米蘭可·帕瓦奇（Milenko Prvacki）（新加坡）、休伯特·沙伊布爾（Hubert Scheibl）（奧地利）和吉賽普·戛洛（Giuseppe Gallo）（意大利）。四位參展藝術(shù)家在闡述過(guò)去二三十年不同的語(yǔ)言體系的同時(shí)，均表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)敘事潛力的質(zhì)疑。他們揭示了基于多重解讀的真實(shí)敘事：通過(guò)承認(rèn)在藝術(shù)作品中存在平行解讀，且承認(rèn)語(yǔ)義結(jié)構(gòu)由語(yǔ)境決定，他們批判性地質(zhì)疑單一圖形體系中的還原性和排他性概念。

艾迪·馬丁內(nèi)斯：游宴

上海丨余德耀美術(shù)館

2019年11月7日-2020年1月12日

該展為藝術(shù)家艾迪·馬丁內(nèi)斯（Eddie Martinez）在中國(guó)大陸的首次個(gè)展，展覽涵蓋馬丁內(nèi)斯最新系列的紙上速寫(xiě)與布面繪畫(huà)，集中呈現(xiàn)其對(duì)流行文化、競(jìng)技運(yùn)動(dòng)、繪畫(huà)史以及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的研究與探索。在本次展覽中，馬丁內(nèi)斯進(jìn)一步突破了預(yù)設(shè)的框架與界限，根據(jù)余德耀美術(shù)館的建筑空間和整體氛圍，拓展了他最具代表性的“曼陀羅”系列及“餐桌”系列，完成了兩件迄今為止最大的繪畫(huà)作品。

影像

重影—北島攝影展

上海丨之禾空間

2019年10月27日-2020年1月12日

此次展覽是北島時(shí)隔7年后第二次個(gè)人攝影展，主題來(lái)自北島的著名詩(shī)歌《重影》，由沈祎策展。展覽展出一大批首次公開(kāi)發(fā)表的攝影作品、詩(shī)歌手寫(xiě)稿。本展通過(guò)藝術(shù)家的攝影作品，給予觀眾另一雙眼睛，看到詩(shī)歌之外的、文學(xué)與影像的兩種“重影”下的北島。

行望山河——張克純作品展

北京丨三影堂攝影藝術(shù)中心

2019年10月25日-2020年2月23日

本展可以說(shuō)是藝術(shù)家10余年創(chuàng)作的總結(jié)。藝術(shù)家以一種類似中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)卷的創(chuàng)作方式，以散點(diǎn)透視和移步換景的方法創(chuàng)作了包括《黛山》在內(nèi)的一系列“景觀攝影”作品。

NOWNESS Experiments：光影如網(wǎng)

上海丨chi K11 美術(shù)館

2019年11月8日-12月13日

“光影如網(wǎng)”涵蓋美國(guó)錄像藝術(shù)先驅(qū)比爾·維奧拉（Bill Viola）與倫敦知名團(tuán)體Marshmallow Laser Feast（棉花糖激光狂歡）的兩組獨(dú)立個(gè)人項(xiàng)目，以及李佳桓策劃的影像裝置展區(qū)。展覽集結(jié)兩組獨(dú)立項(xiàng)目，以及一組移動(dòng)影像作品群展，來(lái)探索紛繁錯(cuò)綜的網(wǎng)——這些處在媒介與自然、人類與其他生命形式、系統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)之間的關(guān)系定義了我們的當(dāng)下時(shí)代。

制作中：藝術(shù)與電影的工作場(chǎng)

上海丨余德耀美術(shù)館

2019年11月7日-2020年3月1日

本次合作由上海余德耀美術(shù)館、洛杉磯郡藝術(shù)博物館和卡塔爾博物館群三家機(jī)構(gòu)共同開(kāi)發(fā)，共享展覽和項(xiàng)目，以獨(dú)特的專長(zhǎng)、藏品和觀眾，打造一個(gè)真正具有全球視野的多地點(diǎn)展覽項(xiàng)目。此項(xiàng)合作的首展“制作中：藝術(shù)與電影的工作場(chǎng)”，探索了視覺(jué)藝術(shù)和電影相互關(guān)聯(lián)的歷史。參展藝術(shù)家包括卡耶塔諾·費(fèi)勒（Cayetano Ferrer）、道格拉斯·戈登（Douglas Gordon）、亞歷克斯·伊斯雷爾（Alex Israel）、麥克·凱利（Mike Kelley）、亞歷克絲·普拉格（Alex Prager）、阿曼達(dá)·羅斯-何（Amanda Ross-Ho）和馬丁·西姆斯（Martine Syms）等。

螢與日——陳傳興攝影展個(gè)人精神史第二部

上海丨龍美術(shù)館西岸館

2019年11月2日-2020年1月12日

該展作為藝術(shù)家陳傳興個(gè)人精神史第二部曲，由顧錚擔(dān)任策展人，首度呈現(xiàn)由藝術(shù)家細(xì)心珍藏了40年、親手放曬的136件珍貴銀鹽原作照片，透過(guò)藝術(shù)家的視角，引領(lǐng)觀者凝視、感受被稱為“諸神的黃昏”的20世紀(jì)70年代末（1976-1980年）法國(guó)、英國(guó)、愛(ài)爾蘭等歐洲國(guó)家及美國(guó)城市空氣與社會(huì)氛圍，鏡頭下凝結(jié)的情感與思想的沖撞，仿佛全帶有生機(jī)，重現(xiàn)眼前。同時(shí)，長(zhǎng)達(dá)三年時(shí)間沉淀的暗房工作過(guò)程也被巧妙地呈現(xiàn)在此次展覽中，成為另一個(gè)極具特殊性的看點(diǎn)。

雕塑

“生滅與真如”隋建國(guó)雕塑展

北京丨壹美美術(shù)館

2019年11月2日-2020年1月3日

本次展覽聚焦在藝術(shù)家隋建國(guó)長(zhǎng)期探索的3D打印雕塑方向，深入挖掘新技術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域和社會(huì)學(xué)領(lǐng)域帶來(lái)的變革。展覽將展出40多件大中型雕塑作品，集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家運(yùn)用3D打印技術(shù)以來(lái)作品的變化。

“鯤”許東榮個(gè)展

上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館

2019年10月26日-11月9日

此次展出“行云流水”和“大象無(wú)形”兩個(gè)雕塑作品系列以及最新創(chuàng)作的五件雕塑作品?！靶性屏魉毕盗凶髌罚且怨诺鋾?shū)法中線條的表現(xiàn)，在千變?nèi)f化的線性連續(xù)造型中演繹出節(jié)奏轉(zhuǎn)折，并在扭曲的彎道中突顯一種力量感，使得作品流淌著一股濃厚的東方美學(xué)，成為空間中的筆走龍蛇?！按笙鬅o(wú)形”系列則是試圖借由純熟的傳統(tǒng)工藝石雕技術(shù)，將久存心中的傳統(tǒng)文化故事主角及禪學(xué)精神，以現(xiàn)代的技巧、造型重新詮釋介于抽象和具象之間的半具象雕塑風(fēng)格。

尚-米歇爾·歐托尼耶個(gè)展

上海丨貝浩登畫(huà)廊

2019年11月5日-12月28日

本展是藝術(shù)家尚-米歇爾·歐托尼耶（JeanMichel Othoniel）全新作品個(gè)展，也是其在上海的首次展覽。藝術(shù)家利用磚塊或珠子等標(biāo)志性幾何模塊，創(chuàng)作出由小及大不同尺寸的重要玻璃雕塑。展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家一系列全新的懸掛式項(xiàng)鏈狀雕塑，連同一件名為《Precious Stonewall》的磚塊系列新作。

建筑

穿越建筑：戈登·馬塔-克拉克的十年

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

2019年11月7日-2020年2月16日

馬塔-克拉克（Gordon Matta-Clark）的創(chuàng)作起步于上世紀(jì)70年代早期的紐約SoHo區(qū)，他切割建筑，如同在空間中自由地繪畫(huà)。他不僅在當(dāng)時(shí)名聲大噪，更持續(xù)影響著后世一代又一代的藝術(shù)家與建筑師。作為馬塔-克拉克作品在中國(guó)首次大規(guī)模的呈現(xiàn)，本次展覽以400余件繪畫(huà)、攝影、影像及文獻(xiàn)資料，以及首度披露藝術(shù)家創(chuàng)作背后的近180件繪畫(huà)與草圖，追溯這位跨學(xué)科藝術(shù)家在1968至1978年間的獨(dú)到思考與前衛(wèi)創(chuàng)作。

讓·努維爾：在我腦中，在我眼中……歸屬……

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

2019年11月7日-2020年3月1日

作為讓·努維爾（Jean Nouvel）的中國(guó)首展，本展并非一次常規(guī)的建筑展示，努維爾把展廳轉(zhuǎn)變?yōu)橐婚g飽含光影力量的劇場(chǎng)。這個(gè)劇場(chǎng)首度公開(kāi)一部由努維爾擔(dān)任監(jiān)制的長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的電影，同時(shí)展出6件以建筑為原型的藝術(shù)作品，分別為《盧塞恩文化和會(huì)議中心》《拉德芳斯之端》《柏林老佛爺百貨商店》《卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)》《紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館西53街53號(hào)玻璃塔》，以及《無(wú)盡的塔》。

新媒體

“瑰麗·猶在境”觀念式數(shù)字意境展

北京丨嘉德藝術(shù)中心

2019年12月22日-2020年3月10日

該展立足于普世的東方之美，鏈接“時(shí)空”“情感”與“生命”，共分為“序：云軸入境”“千里江山”“洛神霓夢(mèng)”“百花深處”四個(gè)部分。通過(guò)多媒體裝置投射出水墨、星辰、山水，用光與影為觀者營(yíng)造“意”與“境”，激發(fā)觀者對(duì)“美”最原始的感知，詮釋東方哲學(xué)中的“無(wú)限”與“未完成”。

罐頭異世界

上海丨藝倉(cāng)美術(shù)館

2019年10月25日-2020年1月19日

“罐頭異世界”以虛擬現(xiàn)實(shí)媒體造境，帶領(lǐng)大家走入另一個(gè)世界中：和來(lái)自荷蘭、澳洲、美國(guó)、瑞士和國(guó)內(nèi)VR導(dǎo)演、畫(huà)家一起造夢(mèng)-縱身潛入海底迷宮隧道，穿越到19世紀(jì)瑞士象征主義藝術(shù)家勃克林的《死亡島》、瓦洛頓的木刻名作《親密關(guān)系》寢室書(shū)房，進(jìn)入《北境之夜》體驗(yàn)北歐雪夜的浪漫，以虛擬現(xiàn)實(shí)視角和凡·高、達(dá)利、蒙克的經(jīng)典作品交匯；再搭乘荷蘭藝術(shù)家拜爾斯麥的黃金時(shí)光機(jī)，穿梭其作品《波普藝術(shù)城市》中，如同20世紀(jì)60年代反文化運(yùn)動(dòng)的不追隨主流，做一個(gè)面對(duì)自己、精神上解放的自由人。

“觀察”蓬皮杜中心新媒體典藏展

上海丨西岸美術(shù)館

2019年11月8日-2020年3月29日

該展以跨學(xué)科的討論方式聚焦新媒體藝術(shù)發(fā)展，從蓬皮杜藝術(shù)中心的新媒體藝術(shù)館藏中精選15位藝術(shù)家的16件創(chuàng)作于1972年至2017年間的作品，同時(shí)也特別關(guān)注中國(guó)藝術(shù)家對(duì)于該領(lǐng)域的討論和貢獻(xiàn)。參展藝術(shù)家包括彼得·坎普斯（Peter Campus）、崔岫聞、哈倫·法羅基（Harun Farocki）、丹·格雷厄姆（Dan Graham）、布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）、張培力、周滔等。

設(shè)計(jì)

第二現(xiàn)代性的顏值：博朗設(shè)計(jì) 1951-1967

杭州丨中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館

2019年10月29日-2020年1月29日

本展是博朗設(shè)計(jì)在中國(guó)的首次全面展示。通過(guò)約130件展品和近百件文獻(xiàn)，意在通過(guò)追溯影響博朗設(shè)計(jì)發(fā)展至關(guān)重要的起源與根基，介紹其作為戰(zhàn)后歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)（第二現(xiàn)代性）典范的發(fā)展歷程，展示與烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院合作期間最具代表性的產(chǎn)品設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)方法，以此探討博朗設(shè)計(jì)理念及烏爾姆教學(xué)模式對(duì)未來(lái)可持續(xù)設(shè)計(jì)的影響的可能性。

迪奧的迪奧（1947-1957）

杭州丨中國(guó)絲綢博物館

2019年9月21日-2020年1月5日

本次展覽引進(jìn)皇家安大略博物館于2017年舉辦的迪奧展，展出克里斯托·迪奧（Christian Dior）在1947-1957年間親自設(shè)計(jì)的38件/套高級(jí)定制時(shí)裝、配飾、面料，以及部分刺繡小樣、設(shè)計(jì)手稿，配合印刷出版物、影像資料，共計(jì)逾100件展品，呈現(xiàn)迪奧創(chuàng)造的時(shí)裝美學(xué)。

古代美術(shù)

證古澤今——甲骨文文化展

北京丨中國(guó)國(guó)家博物館

2019年10月22日-12月22日

本展通過(guò)“契文重光”“契文釋史”“契于甲骨”三個(gè)單元近190件甲骨、 青銅、玉石實(shí)物構(gòu)成的敘事鏈條，回溯了甲骨被發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘的過(guò)往，重現(xiàn)甲骨文背后的商周文明，向甲骨學(xué)者的成就致敬。

古代世界的人、神、自然：薩尼收藏名品展

東京國(guó)立博物館（Tokyo National Museum）

2019年11月6日-2020年2月9日

本展分為“人”“神”“自然”三個(gè)板塊，共117件古代美術(shù)珍品，投影出當(dāng)時(shí)人類的意識(shí)和世界觀，讓觀眾領(lǐng)略到古人對(duì)于自我、世界、自然的想象和觀念。在“人”的板塊中，主要列舉了與統(tǒng)治各地古代社會(huì)的王和有權(quán)勢(shì)的人相關(guān)的工藝品；在“神”的板塊介紹了各地古代文化產(chǎn)生的神像和精靈像，以及與神圣儀式相關(guān)的作品；“自然”板塊中主要展示模仿動(dòng)物形狀的工藝品，通過(guò)模仿動(dòng)物造像，體現(xiàn)古人對(duì)于自然界和諸神的力量的依賴。

金玉滿堂：沈陽(yáng)故宮的奢華典藏

沈陽(yáng)故宮博物院

2019年11月6日-2020年3月31日

本次展覽展出逾100件/套文物，分“金雕玉琢”“富麗陳設(shè)”“錦衣美器”“寓意吉祥”四個(gè)單元，分別從雕刻工藝、裝飾陳設(shè)、生活用具和吉祥寓意上對(duì)金玉之器進(jìn)行了詮釋。多選取質(zhì)地上乘、技藝精湛的傳世珍品，代表了清代工藝的最高水平。重點(diǎn)展品是雍正皇帝的御筆行書(shū)《平安如意》、八卦象足金提爐、清白玉雕蝠磬雙魚(yú)壁掛等。

千山共色——絲綢之路文明特展

北京大學(xué)塞克勒考古與藝術(shù)博物館

2019年11月1日-2020年2月28日

本次展覽以新疆與絲綢之路歷史進(jìn)程為線索，分為“聯(lián)雪隱天山”“影麗天山雪”“明月出天山”三部分，匯聚新疆維吾爾自治區(qū)博物館、新疆維吾爾自治區(qū)文物考古研究所、吐魯番博物館、木木美術(shù)館等11家博物館的共70件（組）珍貴文物，包括“小河公主”“營(yíng)盤男子”服飾、《三國(guó)志·吳書(shū)·孫權(quán)傳》寫(xiě)本殘卷等國(guó)寶級(jí)文物。

和顏悅色：陜西省出土唐代陶俑專題展

廣州丨南越王宮博物館

2019年11月1日-2020年2月9日

本次展覽展出陜西省出土陶俑等文物120件/套，分為“佑護(hù)神主”“絲路胡風(fēng)”“文修武備”“風(fēng)儀婉娩”“悅心娛目”“動(dòng)物俑/模型明器”六個(gè)單元，涵蓋唐代女性俑、胡人俑、官吏俑、天王神煞和動(dòng)物俑等不同造型的陶俑作品。

其他

復(fù)調(diào)·東南亞：碰撞、交鋒與共存

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

2019年11月9日-12月20日

本次展覽展出30位/組東南亞藝術(shù)家的逾300件藝術(shù)作品，通過(guò)考察文獻(xiàn)結(jié)合展覽呈現(xiàn)，探討當(dāng)代藝術(shù)全球化浪潮下，東南亞區(qū)域中來(lái)自不同國(guó)家、不同民族、不同文化、不同宗教背景的藝術(shù)家如何對(duì)此做出應(yīng)對(duì)。

共時(shí)

深圳丨坪山美術(shù)館

2019年12月1日-2020年3月15日

該展由李振華先生策劃，展出徐文愷、胡介鳴、呂勝中、邱志杰、芭芭拉·西格納（Barbara Signer）+ 麥克·波登曼（Michael Bodenmann）、羅曼·西格納（Roman Signer）、汪建偉這7位/組藝術(shù)家作品。通過(guò)語(yǔ)言、地緣、知識(shí)所能勾連的經(jīng)歷時(shí)間和邏輯思維，來(lái)呈現(xiàn)“七個(gè)倒述的個(gè)人故事”。

青策計(jì)劃2019

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

2019年10月25日-2020年2月23日

經(jīng)由PSA學(xué)術(shù)委員會(huì)委員成員克里斯·德?tīng)柨担–hris Dercon）、唐娜·德·薩爾沃（Donna De Salvo）、丁乙、費(fèi)大為、馮原、龔彥、侯瀚如、馬克·維格利（Mark Wigley）與特邀評(píng)委王魯炎組成的國(guó)際評(píng)審委員會(huì)面試了入圍終評(píng)的五組方案，“末路斜陽(yáng)——‘聲名狼藉者及其不可解的存在方式”（策展團(tuán)隊(duì)：沈宸、王歡）、“平行，似存在，未完成：行進(jìn)的藝術(shù)工具”（策展人：張營(yíng)營(yíng)）從中脫穎而出。這兩組獲選方案歷經(jīng)4個(gè)月的深化與落地，于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正式向公眾呈現(xiàn)展覽成果。