摘 要：康寧是我國傳統(tǒng)黑白木刻版畫的重要人物之一，同時(shí)也是一位在國內(nèi)外都有著廣泛影響力的著名版畫家。其在創(chuàng)作中保留了傳統(tǒng)版畫的技藝。同時(shí)也在謀求著創(chuàng)新與改變，現(xiàn)階段主要從幾點(diǎn)上對康寧黑白木刻版畫、創(chuàng)作風(fēng)格方面的研究。概括出刀法與主題和形式、點(diǎn)線面構(gòu)成以及整體的關(guān)系。以版畫所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力對中國黑白木刻的影響。

關(guān)鍵詞：康寧；黑白木刻版畫；創(chuàng)作風(fēng)格

1 對康寧黑白木刻版畫創(chuàng)作風(fēng)格的研究

1.1 刀法的構(gòu)成

康寧有意識的去尋找著其中的內(nèi)涵，從本質(zhì)上說，刀法代表了他的主張，這種主張可能勝過了畫面故事本身所帶來的情景。這樣的審美具有外在審美直覺與作者內(nèi)在心理力量的表達(dá)。在康寧的作品中常常依靠線條來對畫面進(jìn)行分割，并以不同的直線或曲線作為畫面物象形體之間的界限，構(gòu)圖上創(chuàng)新地采用了層疊式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖不講究近大遠(yuǎn)小，不計(jì)較虛實(shí)明暗，打破了平鋪構(gòu)圖的沉悶，又增添了畫面的形式美感。在物象的表現(xiàn)手法上，不同的線條各得其所，被利用得恰到好處，如以短而粗的直線表現(xiàn)馬的頭部，姿態(tài)矯健，以規(guī)律圓潤的曲線表現(xiàn)馬的鬃毛，灑脫流暢，以細(xì)碎的短線表現(xiàn)植物，在人物的面部及四肢上都布置了排列規(guī)整的短而有力的線條，橫線、豎線、斜線錯綜交織，或細(xì)膩或豪放，或規(guī)整或隨意，康寧對線條的運(yùn)用與把握能力可見一斑。黑白木刻不同于其他類型的畫種，可以借助于顏色來使畫面具有相應(yīng)的條理和層次，在黑白版畫中，康寧的一幅具有代表性的作品《鏡子》，以植物、人物及孔雀羽毛為表現(xiàn)主體，作者在對元素進(jìn)行了提煉概括后，以線條來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，用短小細(xì)碎的斜線來刻畫植物的葉子，多而密的線條在畫面之中形成了一個(gè)小的塊面，用多組長而直的線條有意識的破壞人物形體的邊緣，線條工整排列所形成小的灰色塊面居于畫面中央，或筆直，或傾斜，最先吸引觀者的目光。這些成組的長線條不僅打破了畫面的沉悶，又加強(qiáng)了與畫面其他元素之間的連接，畫面中黑白灰相互交疊，直線斜線相互穿插，有急有緩，張弛有度。

康寧版畫的魅力在他的刀法上，在追求純粹的刀與木板之間獨(dú)特的刻痕肌理的同時(shí)，更加注重豐富多變的刀法語言，作品充滿了濃重的“刀味”。作品《延續(xù)的片段》是由六張 270 cm × 25 cm的細(xì)長條小幅畫組合而成的，這組作品超出了傳統(tǒng)木刻版畫的常規(guī)尺寸，是作者對原木這種材料最大程度上的最充分的運(yùn)用，縝密細(xì)膩的刀法展現(xiàn)了畫面的啟承轉(zhuǎn)折。在這組作品中，作者有意利用不同型號大小的三角刀，通過方向、面積、長短等差別對各種線條進(jìn)行著有節(jié)奏有規(guī)律的排列組合，線條或鋒利或強(qiáng)韌，或筆挺或圓潤，畫面刀法相當(dāng)豐富。此外，還把三角刀刻出的大量緊密長線條和圓口刀刻出的短促的粗線條進(jìn)行穿插對比，這樣畫面在銳利緊張中滲出一點(diǎn)活潑，充滿了生氣。他還利用灰色打破了以往黑白木刻非黑即白的局面，把不同種類的刀組合在一起所形成的灰色作為研究對象，利用三角、圓口、平刀等在運(yùn)刀時(shí)長短、輕重、疏密的不同所產(chǎn)生的視覺美感作為表達(dá)的主體。

1.2 黑白木刻的形式轉(zhuǎn)變

作為版畫家的康寧，作品主要是黑白木刻版畫。起初是因?yàn)槟承┉h(huán)境的限制，感覺黑白木刻方便許多，后來愈加癡迷于黑色和白色，刀和木制的感受和體驗(yàn)?？祵幮蕾p的黑白木刻簡潔，輕快，明朗有生動性。在經(jīng)過多年的創(chuàng)作實(shí)踐和不斷思考中，對于這種有悠久歷史的原始又古老的藝術(shù)創(chuàng)作，康寧覺得還是有發(fā)展的可能性的，這激發(fā)了康寧的創(chuàng)作欲望，從此康寧從自身的切實(shí)體驗(yàn)，理解和感悟出發(fā)，去創(chuàng)造去發(fā)展這一藝術(shù)門類，并且從此以此作為自己特殊的藝術(shù)語言去表達(dá)自己內(nèi)在的情緒和想法。八十年代中期，康寧的作品中的灰色調(diào)的加入打破了當(dāng)時(shí)以大片黑白對比為主要畫面構(gòu)成的藝術(shù)形式，康寧對刀法的專注，對刀痕的處理尤為重視，他覺得黑白木刻的精髓在與刀木之間的碰撞摩擦產(chǎn)生的痕跡，刀痕被認(rèn)為是一種十分重要的審美元素。康寧覺得，灰色調(diào)能產(chǎn)生過渡，也能引起碰撞，在這種碰撞中，木刻刀的繁復(fù)變化，豐富的層次才能體現(xiàn)出來，才能使黑白更勝色彩所帶來的視覺享受，在光影的交錯呼應(yīng)中平緩過渡。最初康寧創(chuàng)作的思考主要是對傳統(tǒng)的黑白木刻的一種局面的逆轉(zhuǎn)，將原本形成在人們腦海里的黑白木刻形象打破重組，擯棄那種強(qiáng)烈的對比和鮮明的形象，希望人們對黑白木刻產(chǎn)生重新的思考，后來就變成了對當(dāng)代黑白木刻的壯大而做出的自我貢獻(xiàn)，他努力探討，積極思考，最終是變成了自己喜歡的一件事來做。對于藝術(shù)作品的價(jià)值，衡量的標(biāo)準(zhǔn)很多，每個(gè)人心中的價(jià)值也不一樣，不過其中一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)很引人深思，就是不僅僅看你從傳統(tǒng)藝術(shù)中提取了多少，從生活中感悟了多少，還要看你的自我創(chuàng)造力，你創(chuàng)造了多少價(jià)值。康寧的“背其道而行”，是給黑白木刻世界的巨大轉(zhuǎn)折，是在黑白世界里畫出綿燦的符號，即展現(xiàn)出黑白木刻剛硬的刀法，又表達(dá)了黑白木刻細(xì)膩的畫面布局，在尊重傳統(tǒng)果實(shí)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了新的審美品位，為木刻注入了一劑強(qiáng)心針。

2 結(jié)語

康寧在黑白木刻版畫創(chuàng)作中進(jìn)行了關(guān)于對版畫形式與刀法、線條的審美轉(zhuǎn)換。其對黑白木刻版畫的創(chuàng)作理念是其對版畫藝術(shù)形式與語言創(chuàng)新的一種宣揚(yáng)，也是對版畫審美創(chuàng)新的追求。其在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，不僅探索了關(guān)于黑白藝術(shù)創(chuàng)作用線的技巧，也豐富了版畫語言的表現(xiàn)力，在寫實(shí)主義限制線的表現(xiàn)力時(shí)期，通過對灰色線領(lǐng)域的探索，使得作品畫面豐富了變化，在形式感單一的畫面中找到了豐富視覺表現(xiàn)力的方法。隨著人們思想的開放，藝術(shù)似乎已經(jīng)沒有邊界了，在這瞬息萬變的效率時(shí)代，瞬間完成的藝術(shù)品也更加受到市場的青睞，即興的發(fā)揮也受到大家的賞識與認(rèn)可，總的來說藝術(shù)的范疇越來越不受限制了，版畫的空間表面上越來越大，實(shí)際上是越來越局限了版畫家們的創(chuàng)作熱情，這是一個(gè)值得深思的問題。

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作者簡介：

胡才勝（1990-），男，漢族，貴州遵義人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：版畫