摘要：木刻作為版畫(huà)藝術(shù)中最為大眾所熟知與接受的一種古老的繪畫(huà)藝術(shù)，它有著頑強(qiáng)的生命力與傳播能力，這與它悠久的發(fā)展歷史有著莫大的關(guān)系。在木刻版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，線(xiàn)條是最關(guān)鍵的，線(xiàn)條集平面構(gòu)成、線(xiàn)條變化、線(xiàn)條對(duì)形體的塑造、以及線(xiàn)條動(dòng)感使得木刻版畫(huà)的藝術(shù)研究焦點(diǎn)凝聚線(xiàn)條的探索上，用線(xiàn)條來(lái)解決油畫(huà)中的造型問(wèn)題可謂是幫助很大，結(jié)合木刻版畫(huà)線(xiàn)條對(duì)空間的影響和對(duì)虛實(shí)的影響再去畫(huà)油畫(huà)，這樣就會(huì)更加直觀的變達(dá)單色繪畫(huà)中空間和虛實(shí)，更加能理解線(xiàn)條在油畫(huà)中的作用。

關(guān)鍵詞：木刻版畫(huà);木刻版畫(huà)的“線(xiàn)”;油畫(huà)造型

一、木刻版畫(huà)的歷史

木刻作為版畫(huà)藝術(shù)中最為大眾所熟知與接受的一種古老的繪畫(huà)藝術(shù)，它有著頑強(qiáng)的生命力與傳播能力，這與它悠久的發(fā)展歷史有著莫大的關(guān)系。最早的木刻版畫(huà)起源于中國(guó)，在佛經(jīng)的傳播和普及過(guò)程中，木刻版畫(huà)得到迅速發(fā)展，并拓展到圖書(shū)以及插畫(huà)領(lǐng)域，應(yīng)用十分廣泛。早期的木刻版畫(huà)被稱(chēng)為復(fù)制版畫(huà)，并沒(méi)有添加制作者的創(chuàng)作思想以及個(gè)人的繪畫(huà)特點(diǎn)，而是簡(jiǎn)單的復(fù)制和傳播，達(dá)到一種類(lèi)似今天的報(bào)紙性質(zhì)，是當(dāng)時(shí)的一種宣傳性媒介，但是木刻版畫(huà)古樸、簡(jiǎn)潔、優(yōu)美的藝術(shù)形式卻難以掩飾，木刻版畫(huà)的藝術(shù)美悄然的影響著人們的生活。直到雕版印刷的發(fā)明，進(jìn)一步認(rèn)證了木刻深遠(yuǎn)的淵源，我國(guó)復(fù)制木刻版畫(huà)大約有一千年以上的歷史，最早大概發(fā)生于隋唐之際，到了唐代印刷術(shù)成型，出現(xiàn)了較為成熟的圖像印刷。宋代，木刻版畫(huà)發(fā)展到了一個(gè)新的高度，畫(huà)師將在日常生產(chǎn)生活中見(jiàn)到的事物抽象出一定的元素，將其作為創(chuàng)作素材，呈現(xiàn)在人們眼前，展現(xiàn)了生動(dòng)的宋代生活圖景。我們通過(guò)木刻版畫(huà)可以對(duì)宋人的衣著服飾、生活用具形成較為深入的認(rèn)識(shí)，也可以了解真實(shí)的宋代起居生活和建筑形式。明清時(shí)期，木刻版畫(huà)的發(fā)展速度相較于以往有了大幅度的提升，最具代表性的是年畫(huà)。年畫(huà)的色彩十分鮮艷，各種顏色的應(yīng)用十分講究，色彩保持的時(shí)間比較長(zhǎng)，主次結(jié)構(gòu)十分清晰。此外，年畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)的主要特征比較明顯，年畫(huà)中的各種情境十分巧妙，人物形象也十分生動(dòng)。從整體的角度進(jìn)行分析，畫(huà)面呈現(xiàn)出一種對(duì)稱(chēng)的態(tài)勢(shì)，富有審美特色。年畫(huà)作為木刻版畫(huà)創(chuàng)作的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在民間的流傳十分廣泛。

二、木刻版畫(huà)中線(xiàn)的重要性

在木刻版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，線(xiàn)條是最關(guān)鍵的，線(xiàn)條集平面構(gòu)成、線(xiàn)條變化、線(xiàn)條對(duì)形體的塑造、以及線(xiàn)條動(dòng)感使得木刻版畫(huà)的藝術(shù)研究焦點(diǎn)凝聚線(xiàn)條的探索上，特別是要將木刻版畫(huà)的個(gè)性化特點(diǎn)突顯出來(lái)，就要將個(gè)性化的線(xiàn)發(fā)掘出來(lái)，以個(gè)人情感融入木刻版畫(huà)的創(chuàng)作中。木刻版畫(huà)創(chuàng)作者采用線(xiàn)條的方式創(chuàng)造版畫(huà)，與觀眾達(dá)成情感的共鳴，以及對(duì)事物的表達(dá)。從木刻版畫(huà)立體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作情況來(lái)看，木刻版畫(huà)的線(xiàn)條千變?nèi)f化，形成了集群，在平面上采用重復(fù)線(xiàn)條、漸變線(xiàn)條進(jìn)行結(jié)構(gòu)創(chuàng)作，還可以將線(xiàn)條集群打散，使線(xiàn)段在平面上存在視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)形式，令人感覺(jué)到木刻版畫(huà)的構(gòu)造在不斷地變幻著。

木刻版畫(huà)的藝術(shù)家為了讓構(gòu)圖線(xiàn)條有規(guī)律，還要從主觀創(chuàng)作的角度出發(fā)對(duì)線(xiàn)條進(jìn)行處理，使線(xiàn)條呈現(xiàn)出宏觀秩序。以木刻的構(gòu)圖為例，木刻版畫(huà)構(gòu)圖在當(dāng)代油畫(huà)作品中運(yùn)用的體現(xiàn)主要在于其平面性，與傳統(tǒng)的油畫(huà)創(chuàng)作相比，它不會(huì)產(chǎn)生透視效果，在這樣一個(gè)構(gòu)圖的大前提下，繪畫(huà)者根據(jù)自己的主觀感受和情感需求進(jìn)行主觀的重組與重構(gòu)，使畫(huà)面平面結(jié)構(gòu)更加豐富和富于表達(dá)力。這是構(gòu)成畫(huà)面結(jié)構(gòu)平面秩序最簡(jiǎn)單的方法，也是版畫(huà)構(gòu)圖最常用的創(chuàng)作方法。繪畫(huà)者根據(jù)自己的主觀感受對(duì)客觀物象進(jìn)行感性提取、篩選和再組合，以最簡(jiǎn)潔的方式的概括出客觀對(duì)象的本質(zhì)特征，使作品承載個(gè)人感情的效率更高，也更加富于個(gè)性意味。在木刻中常用的繪畫(huà)方式，用于油畫(huà)之中，可以更大限度的表達(dá)出繪畫(huà)者繪畫(huà)的目的和意義。

在木刻版畫(huà)的構(gòu)造形態(tài)上，有的時(shí)候會(huì)令人有一種視覺(jué)跳躍感，富于節(jié)奏，就像音樂(lè)的韻律一樣。為了能夠?qū)⑦@種視覺(jué)效果準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，就需要木刻版畫(huà)藝術(shù)家對(duì)線(xiàn)的雕刻技巧加以控制，讓線(xiàn)的對(duì)比度更為鮮明，在畫(huà)面上形成視覺(jué)張力。木刻版畫(huà)藝術(shù)家讓清晰的線(xiàn)條和模糊的線(xiàn)條相互協(xié)調(diào)，看似線(xiàn)條自由而隨意，卻可以令人產(chǎn)生視覺(jué)上的和諧。在木刻版畫(huà)線(xiàn)條的造型上，創(chuàng)作者的主觀思想是通過(guò)線(xiàn)條的變化而表達(dá)的，使木刻版畫(huà)具有美感。獨(dú)特的韻味也是通過(guò)線(xiàn)條的刻畫(huà)技法表現(xiàn)出來(lái)的。通過(guò)對(duì)線(xiàn)條刻畫(huà)形式的不斷改變，使得富于特色的畫(huà)面結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)。

三、“線(xiàn)”在油畫(huà)造型中的幫助

用線(xiàn)條來(lái)解決油畫(huà)中的造型問(wèn)題可謂是幫助很大，油畫(huà)中的線(xiàn)條在起稿階段經(jīng)常被用來(lái)描繪人物的特征，靜物之間的區(qū)別或聯(lián)系，空間或平面，或精確細(xì)密，或自由流暢等，這一切都是線(xiàn)的長(zhǎng)度、寬度、方向、角度或與曲線(xiàn)結(jié)合的度數(shù)的等因素，線(xiàn)條在造型中的地位十分重要，因?yàn)轶w的形狀是由線(xiàn)來(lái)界定的，也就是形狀的輪廓線(xiàn)。我們知道在木刻版畫(huà)中最為重要的就是線(xiàn)，木刻版畫(huà)的線(xiàn)條是黑白的藝術(shù)，傳統(tǒng)的木刻版畫(huà)主要是黑白木刻版畫(huà)，具有鮮明和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，構(gòu)成了特殊的色彩語(yǔ)言。黑、白兩種顏色相互補(bǔ)充又相互依存，這兩種顏色在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中會(huì)給人帶來(lái)十分強(qiáng)烈這樣的黑白藝術(shù)，無(wú)論是從造型、結(jié)構(gòu)還是從空間、虛實(shí)來(lái)講，線(xiàn)條無(wú)疑是對(duì)油畫(huà)的造型、空間塑造、虛實(shí)營(yíng)造、節(jié)奏的把握都起到了很大幫助。

在油畫(huà)中不同的線(xiàn)表達(dá)著不同的意念。粗線(xiàn)質(zhì)樸有力，細(xì)線(xiàn)有銳利，曲線(xiàn)有韻律。線(xiàn)的粗細(xì)也可以可產(chǎn)生遠(yuǎn)近空間的關(guān)系，線(xiàn)還有很強(qiáng)的方向性以及物體的大小差異。垂直線(xiàn)有無(wú)限延伸、上升之感;水平線(xiàn)有靜止、安寧之感;斜線(xiàn)具有方向性的強(qiáng)烈刺激感之感;而曲線(xiàn)有自由流動(dòng)、柔美之感。在木刻版畫(huà)的制作中，線(xiàn)條的變化可以準(zhǔn)確的表達(dá)出形體的變化，這一點(diǎn)就可以看出木刻版畫(huà)中的線(xiàn)條對(duì)于油畫(huà)造型的幫助和影響。木刻版畫(huà)的空間塑造和虛實(shí)關(guān)系完全利用于線(xiàn)條疏密變化以及線(xiàn)條的粗細(xì)變化，在油畫(huà)繪畫(huà)中利用單一顏色的線(xiàn)條來(lái)繪制空間和虛實(shí)關(guān)系，結(jié)合木刻版畫(huà)線(xiàn)條對(duì)空間的影響和對(duì)虛實(shí)的影響再去畫(huà)油畫(huà)，這樣就會(huì)更加直觀的變達(dá)單色繪畫(huà)中空間和虛實(shí)，更加能理解線(xiàn)條在油畫(huà)中的作用。

四、總結(jié)

在我研究了一些木刻版畫(huà)后，創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)利用“線(xiàn)”進(jìn)行起稿就更加得心應(yīng)手了，使用木刻線(xiàn)條對(duì)整張作品的影響并結(jié)合與所學(xué)油畫(huà)繪畫(huà)時(shí)的總結(jié)，木刻版畫(huà)的黑白線(xiàn)條可以直觀變達(dá)造型，結(jié)構(gòu)，空間，虛實(shí)，這些無(wú)疑是對(duì)油畫(huà)繪畫(huà)時(shí)起到根本的幫助和影響，對(duì)于油畫(huà)的單一色繪制更是影響很深。學(xué)習(xí)木刻版畫(huà)的線(xiàn)條無(wú)疑是對(duì)油畫(huà)造型、結(jié)構(gòu)、空間、虛實(shí)對(duì)比最好的一種繪畫(huà)幫助方式。

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作者簡(jiǎn)介：關(guān)紹鵬（1994.7-），男，滿(mǎn)族，籍貫：遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫(huà)。