冉 才

（淮南師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 安徽淮南 232000）

呂其明是我國(guó)著名作曲家，《白求恩》原是其為同名電影創(chuàng)作的一部管弦配樂(lè)作品，這部交響詩(shī)通過(guò)回憶白求恩及其率領(lǐng)的醫(yī)療隊(duì)遠(yuǎn)涉重洋奔赴中國(guó)抗日根據(jù)地的情景，以及對(duì)白求恩在抗戰(zhàn)中的英雄事跡的敘述，贊美了白求恩同志不畏犧牲勇于幫助中國(guó)人民的偉大精神，表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)白求恩的熱愛與懷念之情。

該交響詩(shī)結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，由引子、呈示部、中部、再現(xiàn)部、尾聲構(gòu)成，結(jié)構(gòu)完整，各部分功能較為典型，中部除了進(jìn)行展開以外還引入一個(gè)插部主題，再現(xiàn)部先后再現(xiàn)了主副部，尾聲回顧了主部與副部的材料。

一、概括性引子的運(yùn)用

在結(jié)構(gòu)功能上，引子要體現(xiàn)出導(dǎo)入功能，還常常概括樂(lè)曲中的主題素材，表現(xiàn)出一定的形象。對(duì)于取材于主題的引子而言，從音樂(lè)呈現(xiàn)的時(shí)間過(guò)程來(lái)看，引子素材則又能成為全曲發(fā)展的依據(jù)，可謂是真正的主題。從表現(xiàn)意義上看，引子通常會(huì)概括主要音樂(lè)形象，交代故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)等相關(guān)信息。

《白求恩》作為一部交響詩(shī)，其引子也具有主題材料庫(kù)的意義，材料庫(kù)主要體現(xiàn)在曲調(diào)素材上。核心曲調(diào)是上行四度跳進(jìn)加連續(xù)反向級(jí)進(jìn)填充構(gòu)成，最開始的四度跳進(jìn)a以及環(huán)繞型裝飾材料b取自于主部主題與副部主題，這兩個(gè)核心素材既是對(duì)主副部題的概括，也可以說(shuō)是主副部主題的來(lái)源，即主副部主題都源自于引子主題。

譜例1

從音樂(lè)表現(xiàn)上來(lái)看，該引子節(jié)奏舒緩，先在低音區(qū)由大提琴疊加低音大提琴奏出，顯得莊嚴(yán)而肅穆；隨后擴(kuò)展到木管組與銅管組，伴隨著音區(qū)的移高，織體的加厚，情緒也顯得心潮澎湃。

引子的第二個(gè)階段仍保留上行四度跳進(jìn)加連續(xù)反向級(jí)進(jìn)填充的特征。但在節(jié)奏上以弱起的四分音符上行四度跳進(jìn)加反向填充材料構(gòu)成。比較一下《國(guó)際歌》的主題句可以發(fā)現(xiàn)兩者之間的材料關(guān)聯(lián)。這種處理既是對(duì)作品中插入國(guó)際歌的主題的一個(gè)預(yù)示；也是白求恩作為一名國(guó)際主義戰(zhàn)士的一個(gè)映射。

譜例2

譜例3

二、主部與副部主題的對(duì)比與統(tǒng)一

主部主題為降A(chǔ) 大調(diào)，其節(jié)奏寬廣、節(jié)拍交替、曲調(diào)起伏，但其下行級(jí)進(jìn)材料、四度上行跳進(jìn)材料、以及環(huán)繞型的進(jìn)行曲調(diào)都與引子主題產(chǎn)生聯(lián)系。主題的第一次呈現(xiàn)是在第一小提琴聲部，隨后逐漸加厚聲部，音區(qū)拉寬；并擴(kuò)展到第二小提琴、中提琴以及木管組進(jìn)行陳述。主部主題主要表現(xiàn)出白求恩輾轉(zhuǎn)進(jìn)入到抗日根據(jù)地心潮澎湃的激動(dòng)心情，呈現(xiàn)出白求恩偉岸高大的英雄形象。

譜例4

副部主題為D商調(diào)式，主要表現(xiàn)白求恩帶領(lǐng)的戰(zhàn)地流動(dòng)醫(yī)院隨部隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)各地的形象。如譜例5所示，該主題是由引子材料發(fā)展而來(lái)，大量四五度跳進(jìn)的使用，以及環(huán)繞型倚音的使用都體現(xiàn)出與引子材料的淵源關(guān)系。該主題音區(qū)較高，節(jié)奏舒緩，具有陜北民族調(diào)式的特點(diǎn)，富有歌唱性。主題先在長(zhǎng)笛和雙簧管聲部奏出，隨后由小提琴呈現(xiàn)，大提琴和低音貝以點(diǎn)狀的撥奏演奏和弦的低音。值得注意的是中提琴聲部始終是快速的十六分音符跑動(dòng)，體現(xiàn)出流動(dòng)醫(yī)療隊(duì)的轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，馬不停蹄。

譜例5

主副部主題在四五度跳進(jìn)以及連續(xù)級(jí)進(jìn)的運(yùn)用上都體現(xiàn)出與引子材料的聯(lián)系，即兩者之間的同源關(guān)系。這種同源的關(guān)系恰恰做到了形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，即一個(gè)主題的兩種形象，映射了白求恩一個(gè)人物的兩個(gè)側(cè)面。通過(guò)引子主題的變形處理，一個(gè)演化成降A(chǔ)大調(diào)，一個(gè)演化成d商民族調(diào)式。主部的大調(diào)能夠很好地表現(xiàn)出白求恩既作為一名西方人這種國(guó)際形象；而副部的民族調(diào)式又能很好的映射醫(yī)療隊(duì)穿行在中國(guó)大地的故事情節(jié)。主副部主題在其他方面主要產(chǎn)生對(duì)比；尤其他們之間的調(diào)關(guān)系突破了調(diào)式風(fēng)格的限制，這種曲調(diào)處理手法體現(xiàn)出兩個(gè)主題之間的關(guān)聯(lián)；而調(diào)式風(fēng)格的不同則體現(xiàn)對(duì)奏鳴曲式的靈活運(yùn)用，適應(yīng)了作品的表現(xiàn)形象。主題的統(tǒng)一部分表明了形象之間的關(guān)聯(lián)，主題的變化部分則表明了兩種形象之間的差異；統(tǒng)一與變化都是形式服從于內(nèi)容的具體體現(xiàn)。

三、主題的展開與派生插部主題的綜合運(yùn)用

展開部由三個(gè)階段構(gòu)成，第一階段主要是對(duì)副部主題的展開，第二階段是插入的一個(gè)中國(guó)民族調(diào)式的竹笛主題，第三階段分別展開了副部的材料和引子的材料。三個(gè)階段都是引子材料發(fā)展演化的結(jié)果，除了第一、第三階段直接展開以外；中間的插部主題所采用的核心材料也是下行五度跳進(jìn)，以及上行四度跳進(jìn)。

（一）第一階段材料a 的展開。展開部的進(jìn)入是在C 調(diào)iii級(jí)上的降五音的副屬七和弦，并進(jìn)入到iii級(jí)減七和弦上，這兩個(gè)不協(xié)和和弦以強(qiáng)力度的樂(lè)隊(duì)全奏表明戰(zhàn)斗已經(jīng)打響。在中提琴與單簧管齊奏的十六分音符背景下，圓號(hào)聲部引出副部四度跳進(jìn)材料，如譜例6所示。展開一次后，大管與大提琴聲部又引入副部級(jí)進(jìn)的裝飾音材料，如譜例7所示。隨后進(jìn)入展開中心階段，連續(xù)的運(yùn)用分裂、重組、拉寬、加厚等手段對(duì)副部這兩個(gè)材料進(jìn)行展開。表現(xiàn)出了戰(zhàn)斗的激烈，以及搶救傷員的緊急和危險(xiǎn)，這一段展開也是全曲的高潮所在。

譜例6

譜例7

（二）第二階段派生插部主題的引入。中間插部是副部材料派生出的一個(gè)民族調(diào)式主題，強(qiáng)調(diào)的仍然是上行四度以及下行五度（a材料的倒影）跳進(jìn)的a材料。它由豎琴的分解和弦引出，先由竹笛演奏的一個(gè)如歌柔板。該主題恬靜而柔和體現(xiàn)出戰(zhàn)斗之余白求恩的思鄉(xiāng)之情，也展現(xiàn)出白求恩與我國(guó)老百姓結(jié)下的深厚友誼。插部的后半部分以弦樂(lè)器齊奏的形式對(duì)該主題進(jìn)行裝飾性變奏，情感深厚，催人淚下。

（三）第三階段材料b 的展開。展開部的第三階段主要展開的是副部的環(huán)繞型材料，也是引子主題的材料b，主要表現(xiàn)白求恩受傷感染生命垂危的過(guò)程。先是定音鼓的強(qiáng)力重?fù)艏由香~管聲部不協(xié)和的和聲，預(yù)示白求恩遭遇危險(xiǎn)。單簧管聲部將副部（流動(dòng)的醫(yī)院）環(huán)繞型的裝飾音材料，以三連音的形式呈現(xiàn)出來(lái)，也暗示白求恩在前線醫(yī)療過(guò)程中感染病毒。隨后繼續(xù)對(duì)引子材料進(jìn)行展開，以弦樂(lè)齊奏疊加短笛的形式表達(dá)了人們對(duì)于白求恩的遭遇感同身受、悲痛萬(wàn)分。

四、主副部主題的再現(xiàn)及尾聲處理

主部主題的再現(xiàn)變奏成一個(gè)如歌的柔板，回到bA大調(diào)。在主奏樂(lè)器上，不同于呈示時(shí)的弦樂(lè)齊奏，這里的主部由加弱音器的小提琴奏出，顯得微弱和單薄，但表情卻親切深情。這里主要表現(xiàn)出白求恩在生命垂危之際仍然牽掛著中國(guó)人的解放事業(yè)。臨終遺言里充滿了對(duì)中國(guó)人民的深情厚誼。

副部主題的再現(xiàn)是移調(diào)再現(xiàn)，由呈示時(shí)的d 調(diào)，移到g調(diào)；這也是作為奏鳴曲式的一個(gè)主要標(biāo)志。該主題以微弱的力度先在中提琴以及單簧管上進(jìn)行變化再現(xiàn)，隨后力度逐漸漸強(qiáng)，織體逐漸加厚，主題也逐漸擴(kuò)展到各個(gè)聲部，定音鼓則以主持續(xù)音的形式奏出沉重的、連續(xù)的、步伐性的四分音符節(jié)奏，表現(xiàn)出了人們對(duì)白求恩的悼念，從四面八方匯聚而來(lái)，加入到送葬的隊(duì)伍之中。

尾聲主要使用了主部主題、副部主題以及國(guó)際歌主題。尾聲先在弦樂(lè)聲部以及短笛聲部回顧主部主題，隨后在弦樂(lè)聲部由回顧了副部主題片段。尤其是在高潮之處國(guó)際歌主題在大管、長(zhǎng)號(hào)、大提琴聲部的強(qiáng)力出現(xiàn)，熱情謳歌了白求恩同志的國(guó)際主義精神。

五、主題的貫穿發(fā)展適應(yīng)敘事性標(biāo)題音樂(lè)題材

《白求恩》交響詩(shī)作為一首標(biāo)題音樂(lè)，其表現(xiàn)形象是既存的歷史故事。作曲家選取關(guān)于白求恩的一些典型事件，按照歷史發(fā)展順序，將其串聯(lián)起來(lái)。概括起來(lái)就是，作曲家站在白求恩的紀(jì)念碑前回憶歷史，并選取了一些歷史事實(shí)作為音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容。從白求恩跨越重洋來(lái)到中國(guó)開始講起，依次呈現(xiàn)出“白求恩如愿以償進(jìn)入抗日根據(jù)地的激動(dòng)心情，白求恩帶領(lǐng)醫(yī)療隊(duì)行進(jìn)在中國(guó)的華北平原和崇山峻嶺之間，白求恩戰(zhàn)地救護(hù)的場(chǎng)面包括戰(zhàn)斗的激烈以及戰(zhàn)場(chǎng)的搶救傷員的緊急以及戰(zhàn)斗的勝利場(chǎng)景，戰(zhàn)斗之余的思鄉(xiāng)之情，感染病毒生命垂危的場(chǎng)景，送葬隊(duì)伍”最后則是用音樂(lè)對(duì)白求恩同志進(jìn)行歌頌。這個(gè)敘事主線是整個(gè)作品發(fā)展的主要邏輯依據(jù)。

在主題發(fā)展的邏輯上，則通過(guò)引子主題概括全曲的核心材料，并通過(guò)一系列演化變形為主部主題、副部主題、展開部主題、尾聲，并派生出插部主題以及國(guó)際歌主題。這種主題貫穿發(fā)展的手法強(qiáng)化了作品的結(jié)構(gòu)力，使得作品的發(fā)展更加的自然和流暢。同時(shí)結(jié)合不同的變奏手段，挖掘了主題的表現(xiàn)潛力，順利完成了敘事每一個(gè)階段所需要的表現(xiàn)內(nèi)容和情感。

結(jié)語(yǔ)

《白求恩》以引子主題所包含的兩種材料為全曲的核心素材，整部作品正是在這兩個(gè)素材的基礎(chǔ)上，通過(guò)各種發(fā)展技術(shù)，表現(xiàn)出白求恩的一系列感人事跡。尤其是主副部之間的同源材料關(guān)系映射了白求恩一個(gè)人物的兩個(gè)形象；在調(diào)性布局上主副部之間運(yùn)用了大小調(diào)與中國(guó)民族調(diào)式相結(jié)合的手法，是對(duì)奏鳴曲式調(diào)關(guān)系的一個(gè)創(chuàng)新運(yùn)用。作品以主題貫穿發(fā)展手法，并靈活運(yùn)用奏鳴曲式使其適應(yīng)白求恩英雄形象的塑造。主題各階段的變形發(fā)展乃至派生插部的運(yùn)用都與敘事性發(fā)展主線相適應(yīng)，這些處理都使得作品從形式到內(nèi)容都呈現(xiàn)出清晰邏輯，也達(dá)到作曲家用音樂(lè)講故事的目標(biāo)。