代宇

摘要：共鳴是聲樂(lè)演唱中常用修飾聲音的技巧和方法，頭腔共鳴和胸腔共鳴是最常用的兩種共鳴方法。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)頭腔共鳴多應(yīng)用于高音的演唱，胸腔共鳴多應(yīng)用于中高音的演唱。實(shí)則不然，只有合理協(xié)調(diào)好聲樂(lè)演唱中的共鳴并加以合理的練習(xí)才能達(dá)到最好的演唱效果。

關(guān)鍵詞：演唱;共鳴;練習(xí)

聲樂(lè)演唱中的共鳴是指聲帶振動(dòng)帶動(dòng)腔體振動(dòng)，從而達(dá)到美化音色的作用。由于聲樂(lè)存在不同音高，聲音的高低需要聲帶進(jìn)行不同頻率的震動(dòng)，這也就需要不同的共鳴腔體對(duì)其進(jìn)行調(diào)節(jié)。根據(jù)音響學(xué)原理，不同共鳴腔體的中心焦點(diǎn)不同。由于人的生理性，演唱者可以對(duì)音高進(jìn)行主觀分析，并且可以感覺(jué)到不同腔體共鳴在自己演唱中的使用。

一、頭腔共鳴

（一）頭腔共鳴的理解與含義

著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂曾說(shuō)“頭腔聲音的共鳴使我感覺(jué)像一個(gè)盒子”;瑞典著名歌唱家也曾強(qiáng)調(diào)過(guò)頭腔共鳴的重要性，他說(shuō)“我千方百計(jì)地使聲音進(jìn)入頭腔，當(dāng)我感到聲音在頭部有共鳴響，我就知道一切正常?！睆闹形覀儾浑y體會(huì)到頭腔共鳴在聲樂(lè)演唱中的重要性。

頭腔主要包括鼻腔，額竇，蝶竇，鼻梁，眉心等，它們是不變的共鳴腔體，也是高音區(qū)歌曲演唱的重要明亮共鳴器官。在演唱高音時(shí)演唱者會(huì)明顯感受到眉心處的震動(dòng)麻酥感。在聲樂(lè)的高音演唱中充分利用頭腔共鳴可以產(chǎn)生豐富的高頻泛音，使聲音明亮集中，富有金屬感和穿透力。

（二）頭腔共鳴的訓(xùn)練技巧與方法

頭腔共鳴實(shí)質(zhì)上是一種打開(kāi)鼻腔產(chǎn)生共鳴的連聲方法，是在口腔共鳴的基礎(chǔ)上稍稍將聲波在硬腭的集中點(diǎn)后移，同時(shí)提高上牙床，軟腭和小舌頭，放平舌根，讓口腔的空間感擴(kuò)大共鳴感更強(qiáng)。

但在實(shí)踐中我們可以發(fā)現(xiàn)，部分不成熟的演唱者常常會(huì)出現(xiàn)將面罩共鳴簡(jiǎn)單的理解為面罩共鳴，無(wú)論演唱怎樣的音高和母音都刻意地將發(fā)生位置向前靠，甚至達(dá)到了用牙齒咬字的程度。這樣的演唱方式不僅不正確，還會(huì)導(dǎo)致喉頭上吊，下頜僵硬，牙冠要緊，咬字刻板的情況，使得歌曲毫無(wú)表現(xiàn)力可言。這就要求我們?cè)谄綍r(shí)的聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中注重聲音位置靠后的訓(xùn)練，養(yǎng)成松開(kāi)牙關(guān)，立住咽壁，松開(kāi)下巴，放下喉頭的習(xí)慣，從口腔后部起因，在咽腔形成母音，做到演唱中的“字正腔圓”。由于每個(gè)人的生理結(jié)構(gòu)不同，所以不同音高不同咬字的著力點(diǎn)和共鳴點(diǎn)也會(huì)存在差異，這就需要每一位演唱者多加練習(xí)，互相傾聽(tīng)，以求達(dá)到頭腔共鳴“靠前”“靠后”的平衡。

二、胸腔共鳴

（一）胸腔共鳴的理解與感悟

胸腔共鳴是指聲帶進(jìn)行震動(dòng)將聲音傳達(dá)胸腔產(chǎn)生的共鳴。胸腔位于口腔與聲帶的下方，是聲樂(lè)演唱中頭部發(fā)聲與整個(gè)身體的鏈接。良好的運(yùn)用胸腔共鳴，有利于歌者整體狀態(tài)的統(tǒng)一。在樂(lè)句中，胸腔共鳴常常充當(dāng)?shù)吐晠^(qū)與高聲區(qū)連接的作用，是氣息的重要支點(diǎn)，同時(shí)胸腔的支點(diǎn)有利于聲區(qū)轉(zhuǎn)換的統(tǒng)一，正確地運(yùn)用胸腔支點(diǎn)進(jìn)行演唱，不但可以使聲音更加渾厚結(jié)實(shí)也可以使演唱更加輕松完美。

但在胸腔共鳴方面，社會(huì)上依舊存在著許多錯(cuò)誤觀點(diǎn)認(rèn)為胸腔共鳴僅限于低音區(qū)的演唱，有時(shí)也會(huì)因?yàn)樵谄渌暡窟\(yùn)用比例較少而出現(xiàn)被演唱者忽略的現(xiàn)象。實(shí)際上，聲樂(lè)的任何一部分演唱都不開(kāi)胸腔的共鳴，在低音區(qū)中胸腔共鳴是發(fā)聲的根基，在高音區(qū)中胸腔的共鳴是氣息的重要支持。同時(shí)，在歌曲演唱的平時(shí)訓(xùn)練中，胸腔共鳴還有助于實(shí)現(xiàn)演唱者聲音的統(tǒng)一問(wèn)題。

（二）胸腔共鳴的訓(xùn)練技巧與方法

通常在胸腔訓(xùn)練中有兩種基本方法，第一種是靠著墻壁練習(xí)，通過(guò)后背脊柱與墻壁的支撐體會(huì)到氣息在體內(nèi)逐步前行的狀態(tài)，并與墻壁產(chǎn)生共振，將震動(dòng)外化，通過(guò)肌膚觸覺(jué)感受到胸腔共振感。第二種方法則是針對(duì)于喉頭的放松練習(xí)，微張開(kāi)嘴，充分放松喉頭，切忌用力下壓，要像魚(yú)吐泡泡一樣，輕聲低唱，感受胸腔的震動(dòng)。

在聲樂(lè)演唱中低音區(qū)的演唱中，音色越結(jié)實(shí)飽滿越好，其中核心力量就是胸腔共鳴。無(wú)論是男中音還是女中音都應(yīng)格外注重胸腔共鳴的效果，把它作為主要共鳴器官不斷增強(qiáng)聲音的穿透力，增強(qiáng)中低音的呈現(xiàn)效果和音樂(lè)整體氛圍。在演唱高音區(qū)是也需要演唱者掛有一部分的胸腔共鳴，否則則會(huì)使聲音音色不統(tǒng)一。同時(shí)掛有一定胸腔共鳴也有利于演唱中的氣息支持。眾所周知高音的演唱需要強(qiáng)大的氣息支持，演唱中歌者將氣體吸入肺部，胸腔的共鳴使其與體內(nèi)氣息形成一種對(duì)抗力量，讓氣息更加牢固，音量也更加堅(jiān)實(shí)。

三、頭腔共鳴與胸腔共鳴的關(guān)系

無(wú)論是頭腔共鳴還是胸腔共鳴，都是聲樂(lè)演唱中的共鳴形式。二者看似有別，但在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中卻不可分割。例如聲音由高到低進(jìn)行時(shí)，容易出現(xiàn)腹部氣息上提的現(xiàn)象，在這個(gè)時(shí)候我們就可以通過(guò)胸腔的共鳴降低胸部的憋悶感。在進(jìn)行低音區(qū)的演唱時(shí)，我們也要適當(dāng)帶入頭腔共鳴，略微提高聲音位置，讓聲音不顯得過(guò)于低沉，增強(qiáng)聲音的美感和穿透力，還可為之后的高音做好鋪墊，便于聲音整體位置感的統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)是一種優(yōu)美的藝術(shù)形式，但在優(yōu)美的背后卻蘊(yùn)藏著無(wú)數(shù)精妙的技巧，以及無(wú)數(shù)音樂(lè)家們的無(wú)私奉獻(xiàn)。掌握良好的聲樂(lè)技巧并成為一位優(yōu)秀的歌唱家絕非一朝一夕，因此廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者們要注重平時(shí)的積累訓(xùn)練，不斷實(shí)踐，不斷思考，從而形成最具科學(xué)性與個(gè)人特色的演唱技巧。

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