美國(guó)蓋蒂中心博物館每天都是門庭若市，人頭攢動(dòng)。這座宏偉的博物館創(chuàng)造者為原美國(guó)首富、石油大亨保羅·蓋蒂。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：一個(gè)不看好藝術(shù)的人，是沒(méi)有開(kāi)化的人。這家從1968年開(kāi)始就免費(fèi)開(kāi)放的博物館，也讓很多博物館汗顏。

博物館出現(xiàn)之前，人們把收藏品藏在家里，最多請(qǐng)幾位朋友來(lái)看看，不能與公眾分享。像蓋蒂這樣的大企業(yè)家，同時(shí)也是大收藏家，能將自己收藏的作品拿出來(lái)與公眾分享，展現(xiàn)了很大的情懷。

來(lái)自荷蘭船運(yùn)大亨家族的科勒·穆勒夫人也做了類似的事，她把自己收藏的雕塑放在她丈夫經(jīng)過(guò)的路上，這成了今天全歐洲最大的城市雕塑公園。她在梵高死后還不太知名的時(shí)候，大量購(gòu)買了他的作品，科勒·穆勒博物館擁有世界上第二多的梵高作品收藏。她的家族最后還把收藏全部交給了國(guó)家。

藝術(shù)收藏得力于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，否則，無(wú)論是蓋蒂還是科勒·穆勒夫人，都不可能建立起一個(gè)收藏帝國(guó)。同樣，鹽業(yè)的發(fā)達(dá)造就當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的地域經(jīng)濟(jì)，清代揚(yáng)州八怪的藝術(shù)成就，離不開(kāi)揚(yáng)州鹽商們的扶持。明四家的成功，也離不開(kāi)明代蘇州發(fā)達(dá)的工商業(yè)造就的地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮。

另一方面，蓋蒂、科勒·穆勒夫人還有世界上很多收藏家，他們收藏的初衷并沒(méi)有商業(yè)的概念，只是自己的喜好。他們的收藏行為卻被廣泛利用，被視為一種商業(yè)的范本被宣傳，以作品升值引誘更多的資本投入到藝術(shù)品收藏之中，造就了當(dāng)代中國(guó)的收藏?zé)帷?/p>

商業(yè)對(duì)于藝術(shù)而言是一把雙刃劍。有一段時(shí)間全中國(guó)任何一家電視臺(tái)都有鑒寶節(jié)目，而中國(guó)并沒(méi)有那么多寶，贗品便成為社會(huì)難以治愈的惡性腫瘤。在中國(guó)，沒(méi)有哪一家權(quán)威機(jī)構(gòu)能證明某件東西是真還是假，這也是世界上的一種獨(dú)特現(xiàn)象。

將一張畫(huà)的“所有權(quán)”拆分成幾萬(wàn)份出售的那種藝術(shù)金融，更威脅著社會(huì)的穩(wěn)定，甚至有人因投資失敗而自殺。在全世界范圍之內(nèi)，把藝術(shù)作為一個(gè)全社會(huì)圍獵的對(duì)象只有在中國(guó)才能看到。市場(chǎng)綁架藝術(shù)正成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展最為嚴(yán)重的問(wèn)題，市場(chǎng)顛覆當(dāng)代藝術(shù)的文化概念。所以，迎合市場(chǎng)，順應(yīng)市場(chǎng)，正成為很多藝術(shù)家玩弄市場(chǎng)、造就市場(chǎng)的一種方式和方法。

商業(yè)和市場(chǎng)幾乎毀掉了一代中國(guó)藝術(shù)家。面對(duì)如此的狀況，如何在藝術(shù)和商業(yè)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，如何建構(gòu)在藝術(shù)和商業(yè)間正?；?dòng)與促進(jìn)的良性關(guān)聯(lián)，是中國(guó)文化發(fā)展的巨大考驗(yàn)。我們期待關(guān)于藝術(shù)和商業(yè)的良知、倫理的發(fā)現(xiàn)，以及社會(huì)的共同遵守。