楊景姣

摘要：工筆畫藝術是起源于中國古代最傳統(tǒng)的繪畫之一，是中華民族的藝術瑰寶，中國畫的藝術特點主要來源于它繼承了中華民族悠久的繪畫藝術傳統(tǒng)文化和豐富的中國畫美學理論藝術思想。所以中國畫不管到底是用現代寫意還是傳統(tǒng)工筆，在正確處理物象與形神的關系上都同樣要求"形神兼?zhèn)?，在對意境的正確表達上都同樣要求"氣韻生動"。所以中國畫十分重視對物象內在的精神和藝術創(chuàng)作者主觀外在情感的表達。而中國畫作為亞世紀藝術復興文化代表形式的中國畫服裝藝術與傳統(tǒng)的中國畫服裝藝術有其相同之處，無論從其服裝的設計款式上，還是色彩或是服裝面料的造型上都同樣能充分展現出中國畫的服裝形式與其精神藝術美感。探討認為，中國畫與其服裝設計的精神藝術美感內涵同樣具有高度一致性。

關鍵詞：工筆畫;服裝設計;藝術內涵

一、中國畫與服裝設計藝術內涵的一致性

中國畫工筆畫在東方和世界傳統(tǒng)美術發(fā)展的領域中自成體系，獨具特色，成為東方傳統(tǒng)藝術繪畫體系的藝術主流。實際上中國畫的藝術特點，首先主要表現的就是在其工具和材料上，往往是采用了中國特制的毛筆、墨或其他顏料，在中國宣紙或特制的絹帛上用筆墨作畫。由于是采用特制的墨或毛筆來其他顏料作畫，使得"筆墨"一詞成為了中國畫的技法和現代美術理論和實踐中的重要術語，成為了中國畫藝術技法的一個總稱。由于中國畫以墨代色，運用了烘、染、潑和積等多種墨法，使得墨色之間產生豐富而細微的色度變化，也就是我們常講的"墨分五彩"，使得以墨代色的技法使中國畫在藝術上具有獨特而豐富的文化藝術內涵和表現力。

中國畫在空間構圖多采用傳統(tǒng)的散點透視法，構圖靈活多變，沖破了其時間與空間的藝術界限。由于中國畫在空間構圖和方式上的藝術特點，植根于情景交融的傳統(tǒng)美學追求和高度概括的藝術表現手法。因此，中國畫的構圖不受空間和時間的各種因素限制，非常自由靈活。中國畫同時還有一個重要的藝術特點，就是將其詩書畫印完美地結合，形成了中國畫自身獨有的概念和藝術表現形式。中國畫在處理對空間與形神的關系上要求"形神兼?zhèn)?，在對意境的結構和表達上要求"氣韻生動"，在對空間構圖的概念和形式上追求空靈生動。

在中國傳統(tǒng)服裝的藝術中，設計造型的語言也有一種自然的想象與空間的一致性存在，像古代中國畫中的"留"白，表達在各種服裝造型設計上有各種色彩的"留"、面料的"留"及服裝造型設計的"留’，如傳統(tǒng)服裝中對晚禮服的許多鏤空的處理，在一種似隱似現、隱約可見的自然狀態(tài)下，把一個穿衣者的各種人體形態(tài)與其服飾的完美契合，彰顯得淋漓盡致。這種服裝藝術一致性和內涵的自然一致性在其服裝藝術造型的意境表現與營造上有很多的體現，裸露肩部、背部和裸露腰部的是晚禮服，在其服裝各個細節(jié)部位大多做的是鏤空處理等。服裝藝術意境的表現與營造當然需要憑借整體構圖，服裝藝術作品的整體構圖就是對整體服裝作品造型的整體規(guī)劃和服裝整體的布局。因為只有了服裝造型整體的大的框架與趨向，服裝藝術作品的整體闡述服裝主題的整體視覺與傳達藝術效果才能有機會真正躍然于筆墨紙上，這也是因為現代中國畫設計藝術與傳統(tǒng)服裝作品設計藝術的另一個區(qū)別就是一致性。

二、服裝設計與中國畫元素的積極作用

1.中國畫的藝術氣息的表現方式

第一，中國畫作品中的筆墨。中國筆墨是繪畫藝術支撐現代中國畫的重要組成部分，它也是現代中國畫的主要表達方式，人們很快就可以從中國畫筆墨的運用水平大致上清晰地了解到中國畫作品的藝術質量，并且它既真實地能夠直接反映客觀的生活實物，也非常能確切地反映和表達中國畫作者的真實情感和訴求;第二，中國畫的構圖技法形式多樣、布局豐富，這是現代中國畫的主要特點之一，作品中會刻意減少留白，把無限的藝術遐想和空間都留給了參觀者;第三，中國畫對于色彩上的搭配和運用非常講究，注重各種色彩空間搭配的和諧統(tǒng)一，大多數中國畫作者都喜歡使用單色調和其他對比色調。

中國畫元素推動了服裝業(yè)的發(fā)展。隨著人們審美價值的不斷提升，他們已經不再簡單地滿足自身的保暖，而更多地追求新穎、完美、個性，尤其以及物質層面的更高層次追求，對色彩的搭配非常講究，這讓服裝設計師更加重視色彩和線條的搭配。近年來，帶有傳統(tǒng)文化特色的服裝更是引領了潮流，如旗袍在世界時尚圈引起了熱潮，設計師們將它在時裝周展出，把中國傳統(tǒng)的文化傳播給了世界。

2.中國畫元素刷新了服裝的審美趨向

服裝中采用中國畫元素，刷新了人們的審美趨向，比如，人們可以根據自己喜好定制衣服款式，以彰顯個性、突出獨特的個人風格。被應用在服裝制作的中國畫元素，能夠給人們帶來極強的視覺沖擊，以此詮釋中國畫之中的意境美。中國畫的發(fā)展歷史悠久，派系繁多，在設計中融入中國畫元素更能體現出濃厚的文化底蘊，彰顯別具一格的中國風。經過精心設計的衣服穿在消費者身上，自然就能顯示出更高的文化修養(yǎng)，也體現出消費者的文藝氣息。

三、中國畫在服裝設計中的運用

1.審美意境的一致性

中國畫的美學藝術性和文化審美性的理想主要表現是由于追求人物形神兼?zhèn)洌嬅婧鸵曈X效果的巧妙營造使其表現要突出空靈、悠遠和朦朧之美。而屬于中國畫的現代服裝設計藝術作品因不同的現代服裝設計藝術作品主題和設計風格使其體現彰顯出古典美、現代美及其他的異域美等，因其不同的現代服裝藝術材料加工制作以及服裝工藝等藝術信息的綜合傳達使其表現彰顯出優(yōu)雅或奔放或華麗的服裝藝術風格特征，它的綜合藝術性和綜合審美性的理想性和情趣不亞于中國傳統(tǒng)的現代中國畫，反而因其豐富多彩的服裝藝術形象表現形式更加生動。

服裝的藝術講究"衣人合一"，服裝藝術作品依附于其人體而自然存在，人的各種生理形體、精神面貌、體態(tài)、氣質和文化內涵等都是其服裝藝術作品的載體和依托物，如果一個服裝藝術作品脫離于其身體和人這一物質的載體，服裝則不代表其具備任何的意義，更無從談起什么是設計和美感。服裝藝術作品的設計有著多種作品整體的視覺和感受，當然它也可以有其整體和局部的感受，也可以說就是服裝款式的設計。服裝面料的款式經過設計再加工創(chuàng)造，以及服裝色彩、圖案的組合設計是它所帶給人們的"局部感受"。這些整體的局部視覺感受最終必然會直接構成人們對服裝藝術作品設計整體的局部視覺感受，可見其的重要性和設計的不可忽視性。

2.審美形式的相通性

近些年來，縱觀國內外的服裝發(fā)展趨勢，"本土化"、"中國風"越來越火熱，中國畫作為當代繪畫風格服裝藝術的形式廣泛接受了服裝愛好者和設計師的密切關注、解讀和廣泛運用。越來越多的中國當代繪畫風格的藝術服裝作品紛紛出現在了國際時裝的大舞臺上。因此在服裝設計中可以運用服裝線條的走向、疏密和線條的長短充分地傳達和表現出了服裝的整體款式、結構和線條在整體服裝造型中，傳達和表現出了中國畫中的服裝線條節(jié)奏韻律和美感的形式。另外，在中國畫中"平、圓、留、重、變"這5種的筆法同樣也可以充分地應用和傳達到了服裝的結構和款式線條設計中。"平"的服裝線條給人干凈、利落之感;"圓"的服裝線條設計給人以浪漫、輕松之感;"留"在服裝線條的設計中也多有特色表現。如：中式晚禮服用一層黑色的蕾絲薄紗覆蓋人體形成的若隱若現的透視裝，露出了肩膀、后背及一部分腰、腿的禮服或其它款式的服裝，總是與傳統(tǒng)的水墨畫中"留白"有著異曲同工之妙;"重"的款式服裝結構和線條，給人嚴謹之感，重復的線條出現頻率不同，也就是形成了服裝款式的巨大視覺落差;"變化"的款式服裝線條設計給人以生動之感，這類的款式服裝造型多在中式休閑裝、創(chuàng)意裝中出現。

《服裝設計創(chuàng)意與表現技法》一書中明確的提到，現代中國畫服裝設計技術是一種系統(tǒng)的將現代服裝設計技術和全球化藝術相緊密結合的一門學科，其中主要包括了藝術設計以及現代美學、心理學等的內容，涉及了較多的學科，在其應用中通過服裝設計藝術和現代美學的設計對于服裝也進行了相應的主題和風格的結合設計，使得服裝更加的具有了藝術感。在新的時代設計思想的影響下，服裝設計也有了進步和相應的技術發(fā)展，全球化和中國本土化設計風格的緊密結合服裝設計也受到了現代人們的廣泛關注。"留白"是指在中國傳統(tǒng)的服裝繪畫設計藝術中為了能夠使得書畫作品更加精美協調，而故意的留下了相應的空白處，以給現代人們的繪畫留有更多想象的空間，進而使繪畫獲得良好的藝術感和視覺效果。通過繪畫線條內外的結合進行留白，使得繪畫作品具有不同的風格和意境，并且使得人們能夠在傳統(tǒng)繪畫的作品中用留白來表達更多的內容。留白的表現形式使人們產生了更加深入的思考，具有暗示性，通過留白使人們對畫中的內容進行探索和思索，能夠表現出畫作中包含的主題思想。

中國畫"留白"藝術手法的布局和美學作用主要是表現在以下幾個重要的方面：第一，布局的美學。通過中國畫的這種留白手法作為一種藝術表現形式，能夠很好地使得中國畫的風格和藝術的特點充分突顯了出來，因此中國畫具有獨特的藝術風格。在中國繪畫的歷史中，留白手法使得繪畫藝術作品的自然意境和內涵變得更加深遠，引人深思，能夠充分表達出景與中景的關系和特點，是一種重要的中國畫藝術表現形式。在中國畫的創(chuàng)作過程中，以宣紙作為材料，筆墨會產生渲染的效果，因此形成了虛的部分，和空白相比，這種形式更加具有虛實結合的特點。通過虛的表現方式，使畫面具有模糊和流動的特點，因此具有更多的可塑性。

結語

中國畫設計非常重視對物象內在精神的表達和作者主觀內在情感的表達和傾訴，而中國畫服裝的藝術與傳統(tǒng)中國畫的最大相同之處在于無論從服裝的設計款式上，還是色彩或是服裝面料的造型上都是能夠清晰地展現出一種屬于中國畫的外在創(chuàng)作終極審美形式與內在的終極審美感;傳統(tǒng)中國畫無論從外在的終極審美形式內涵和特征上還是從內在的終極審美理想內涵上的特征來看，所傳達的中國畫終極藝術審美的理想與中國畫服裝設計的終極藝術理想內涵都是一致的。

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（作者單位：河南大學美術學院）