摘? 要：上海是早期中國(guó)與世界交流聯(lián)系的重要“窗口”，也是近代中國(guó)最早的電影放映地。因而，它廣受世界電影人關(guān)注，出現(xiàn)大量新聞紀(jì)錄片。最全面、最深刻地反映老上海這座城市，同時(shí)也是引領(lǐng)日后相關(guān)作品創(chuàng)作的“旗幟”影片——蘇聯(lián)在1927年拍攝的《上海紀(jì)事》，運(yùn)用多種表現(xiàn)手法將創(chuàng)作意圖和紀(jì)實(shí)魅力完美結(jié)合，用真實(shí)的影像去說(shuō)話，具有人文視野與人文關(guān)懷，以及深厚的歷史價(jià)值。通過(guò)它得以了解外國(guó)人眼中的十里洋場(chǎng)，窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌，了解時(shí)代脈搏下的人民生活沉浮，真切感受?chē)?guó)家歷史狀況。

關(guān)鍵詞：早期中國(guó);紀(jì)錄片;影像考古;《上海紀(jì)事》

電影在誕生之初的主要目的就是紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)。這是因?yàn)樗哂袡C(jī)械復(fù)制客觀物質(zhì)世界、進(jìn)行信息記錄與重現(xiàn)的技術(shù)條件。后期隨著電影的發(fā)展，出現(xiàn)諸多影像形式，而紀(jì)錄片一直以其所固有的真實(shí)性和客觀性，成為承載社會(huì)信息的重要載體，進(jìn)而成為一種重要的文獻(xiàn)檔案。早期的歷史紀(jì)錄影片，可以作為一種新型史料檔案發(fā)揮其特殊功用：通過(guò)對(duì)紀(jì)錄影像進(jìn)行考古發(fā)掘，能夠更好地認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)中國(guó)歷史風(fēng)貌以及社會(huì)狀況，傳承國(guó)家記憶。

一、真實(shí)準(zhǔn)則下的影像重組

《上海紀(jì)事》是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)52分鐘的默片，“寫(xiě)真”似地記錄了早期上海的風(fēng)貌。在這個(gè)中西方文明碰撞最激烈的地方，有著嚴(yán)重的華洋矛盾和階級(jí)不平等。在20世紀(jì)20年代，北伐軍即將解放上海，蘇方派雅科夫·布里奧赫來(lái)到上海拍攝紀(jì)錄片。那時(shí)的上海，短短幾十天幾個(gè)重大事件接踵而來(lái)：北伐戰(zhàn)爭(zhēng)正在進(jìn)行、南京國(guó)民政府成立、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第三次工人武裝起義成功、帝國(guó)主義列強(qiáng)增兵干涉、蔣介石勾結(jié)帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)“四一二”反革命政變、大革命陷入低潮、上海再度陷入黑暗。而這一困境中資本主義卻快速發(fā)展，表面繁華的經(jīng)濟(jì)下潛伏著巨大危機(jī)。在這樣的狀況下，布里奧赫秉著新聞紀(jì)錄片工作者的職業(yè)素養(yǎng)，本著減少對(duì)拍攝對(duì)象的介入甚至不介入的原則，盡可能客觀真實(shí)地記錄當(dāng)時(shí)發(fā)生的事件，拍攝出這部結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容詳實(shí)的紀(jì)錄片。但并不是所有拍攝只是機(jī)械而單純的客觀記錄，而是從布爾什維克視角出發(fā)，有目的地組織拍攝畫(huà)面，并通過(guò)巧妙地剪輯來(lái)表達(dá)作者的思考與訴求，賦予紀(jì)錄片以“社會(huì)性”功能。比如影片通過(guò)尖銳深刻的對(duì)比剪輯方式，來(lái)表現(xiàn)半殖民地化的都市：歐美列強(qiáng)戰(zhàn)艦鋪滿黃浦江，中國(guó)漁夫在小木船上費(fèi)力搖櫓，相對(duì)比的就是遠(yuǎn)洋輪上不斷輕松上下的歐美僑民。碼頭上的苦力工人正艱辛地搬運(yùn)沉重的貨品而緊接著就是游艇上悠然自得的男女在談笑風(fēng)生。還有一組鏡頭反復(fù)切換租界內(nèi)外：厚重的鐵絲網(wǎng)外是幾個(gè)年輕人頂著烈日艱難向前拉雙輪車(chē)，走到有水處便停下來(lái)喝水，張望租界內(nèi);游泳池邊喝著美酒互相打鬧的外國(guó)男女;鐵絲網(wǎng)外年輕人繼續(xù)木訥地躬行前進(jìn);洋人男女在乘涼時(shí)聽(tīng)音樂(lè)跳舞。鏡頭反復(fù)切換旋轉(zhuǎn)的車(chē)輪和旋轉(zhuǎn)的唱片，用對(duì)比手法描繪出社會(huì)深重的階級(jí)壓迫。政治主題通過(guò)高超的藝術(shù)感染力巧妙傳遞，引起觀眾對(duì)中國(guó)勞工的深切同情。通過(guò)華洋對(duì)比，強(qiáng)烈批判列強(qiáng)國(guó)家在中國(guó)壓迫廣大群眾的行徑。除此之外，布里奧赫同樣通過(guò)反差巨大的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)上海富人與窮人間巨大的生活差距：買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)的富豪們過(guò)著隨心所欲的生活，坐擁豪宅、穿西裝、駕著嶄新的敞篷小轎車(chē)參加各式社交活動(dòng)。而畫(huà)面一轉(zhuǎn)，苦力工人在吃勁地工作。深刻地將中國(guó)社會(huì)內(nèi)部巨大的等級(jí)差別和社會(huì)不公突顯出來(lái)，表達(dá)對(duì)廣大勞苦民眾的深刻同情。

布里奧赫的無(wú)產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)還體現(xiàn)在對(duì)上海起義工人、革命軍以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)袖的謳歌上：比如起義工人們扛著步槍，昂首挺胸地走在街上的鏡頭;共產(chǎn)國(guó)際駐華代表羅易、中共早期領(lǐng)導(dǎo)人鄧中夏在集會(huì)上的演講鏡頭等這些反映上海工人武裝起義的珍貴影像。雖然大革命以失敗告終，加上國(guó)民黨強(qiáng)烈的阻撓，拍攝異常艱辛困難，但并沒(méi)有阻止布里奧赫保留應(yīng)勇無(wú)畏的革命者形象資料，表達(dá)出工人階級(jí)的意志不會(huì)被摧毀的斗志精神。同時(shí)，布里奧赫反對(duì)帝國(guó)主義國(guó)家和反動(dòng)政府的殘暴統(tǒng)治，他拍攝了在工人武裝起義后法、英、美等帝國(guó)主義者增兵租界，匆忙在租界周邊趕筑工事的丑態(tài);記錄了蔣介石叛變革命后對(duì)革命軍進(jìn)行慘無(wú)人道大屠殺的滔天罪行等。

布里奧赫還巧妙地利用字幕來(lái)進(jìn)行畫(huà)面解說(shuō)，作為自己的政論“演講稿”。比如影片的開(kāi)篇就出現(xiàn)“外國(guó)軍艦是上海港口的主人”字幕，運(yùn)用“主人”來(lái)描述租界里的外國(guó)人，極具諷刺意味;還有很多諸如“上海的工廠內(nèi)共10萬(wàn)名童工”“婦女和兒童在這里每天工作12小時(shí)，紡織廠內(nèi)最小的童工只有6歲”等樸實(shí)且犀利的話語(yǔ)，直觀地表達(dá)出對(duì)勞苦大眾被沉重壓迫的不滿。

總之，布里奧赫綜合運(yùn)用多種表現(xiàn)手法將創(chuàng)作意圖和紀(jì)實(shí)魅力完美結(jié)合，用真實(shí)的影像去說(shuō)話，強(qiáng)有力地表達(dá)主旨。從鮮明的階級(jí)視角出發(fā)，揭露了帝國(guó)主義對(duì)中華民族的侵略和壓迫，控訴了蔣介石叛變革命并屠殺革命軍民的恐怖行徑，也描繪了在各方勢(shì)力壓榨下中國(guó)人民的苦難生活和他們英勇斗爭(zhēng)的史實(shí)。影片清晰的結(jié)構(gòu)、鮮明的對(duì)比手法和深刻的主題使它具有強(qiáng)烈的“形象化政論”色彩。

二、人文視野與人文關(guān)懷

《上海紀(jì)事》是一部嚴(yán)肅的新聞紀(jì)錄片，影片通過(guò)描繪英勇的革命者無(wú)畏反抗和被壓迫的民眾遭受的不平等待遇進(jìn)行政治宣傳，卻不止于此。布里奧赫還擁有非常廣闊的人文視野，將上海這座集東方與西方、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、國(guó)際潮流與地方特色于一體的都市風(fēng)貌立體地展現(xiàn)出來(lái)，描繪了上海社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的多樣性和豐富性，充實(shí)了影片內(nèi)容，增強(qiáng)了觀影感受。

布里奧赫通過(guò)街頭眾生相來(lái)表現(xiàn)民風(fēng)民情。他十分關(guān)注貧苦民眾的日常生活，用鏡頭記錄下了他們的點(diǎn)滴快樂(lè)。他采用不去干涉現(xiàn)場(chǎng)的方式，因而畫(huà)面上的人物沒(méi)有因?yàn)閿z影機(jī)的存在而緊張不適，展現(xiàn)了很多真實(shí)的生活畫(huà)面：街頭雜耍的技藝者盡情地表演著，圍觀群眾都被精彩的表演所吸引，表演結(jié)束后，雜耍人喘著氣向大家討賞錢(qián);另一邊，人們觀看表演者翻筋斗、耍猴子、舞刀弄槍，大家笑得喜逐顏開(kāi)。這些鏡頭記錄著樸實(shí)民眾堅(jiān)韌樂(lè)觀的生活態(tài)度，也重塑了中國(guó)人民形象，打破西方觀念中勞作機(jī)器的國(guó)人形象，而是有喜怒哀樂(lè)的正常人。而很多鏡頭也記錄了民間信仰，從中可以領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)的民俗文化：廟宇里，虔誠(chéng)的民眾燒香磕頭，向神明祈愿祈福;抱著孩子的父親討教于路邊算命攤上的算命先生。更有一些細(xì)節(jié)的捕捉將上海市民生活展現(xiàn)得惟妙惟肖：在喧鬧擁擠的菜市場(chǎng)里，市民在各攤位前來(lái)回翻揀蔬菜魚(yú)肉，和小販討價(jià)還價(jià);麻將桌前全神貫注搓麻將的市民等。影片還關(guān)注到當(dāng)時(shí)上海街頭的手工工匠，如鐵匠、篾匠等。鐵匠來(lái)回拉風(fēng)箱鼓起大火，然后認(rèn)真地打制鐵器;篾匠正用藤條編織椅子。這些畫(huà)面表現(xiàn)了上海小手工業(yè)者兢兢業(yè)業(yè)做事，反映了中國(guó)勞動(dòng)人民的勤懇和智慧，表達(dá)了對(duì)他們的尊崇之情。通過(guò)街頭賣(mài)藝者、百姓生活與民俗活動(dòng)、手工工匠等鏡頭，萬(wàn)花筒似地將上海社會(huì)風(fēng)貌詳盡展現(xiàn)，繪制出一幅在洋人看來(lái)是充滿東方神秘色彩，而國(guó)人看來(lái)是極具江南地方特色的街頭眾生相與世景百態(tài)圖。

自從上海開(kāi)設(shè)租界之后，外僑將西方的市政建設(shè)與現(xiàn)代都市化生活方式帶到了上海。一系列近現(xiàn)代設(shè)施開(kāi)始出現(xiàn)，如道路、電燈、電話等。而西方物質(zhì)文明也隨著外國(guó)人傳入上海，影響了華人的生產(chǎn)和日常生活。尤其是外國(guó)人的現(xiàn)代都市化生活方式，如組織派對(duì)、舉辦舞會(huì)、賽馬等也深刻地影響著租界里的華人。租界內(nèi)，一條條街道上房屋整潔排列。那里的人們坐汽車(chē)、逛公園。從屋頂花園遠(yuǎn)眺，逐漸完備的市政建設(shè)、現(xiàn)代娛樂(lè)方式的出現(xiàn)等，都豐富了都市生活。通過(guò)布里奧赫的鏡頭，可以窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)代化樣貌。

布里奧赫通過(guò)敏銳的觀察加上巧妙的構(gòu)思，惟妙惟肖地描摹了上海底層勞動(dòng)民眾的歡樂(lè)生活圖景。同時(shí)表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)者在勤懇工作之余還能盡情融入社會(huì)生活的贊嘆之情，也表達(dá)了對(duì)他們樂(lè)觀的生活態(tài)度的欽佩之情，影片表現(xiàn)出深厚的人文關(guān)懷。

三、深厚的歷史價(jià)值

在上海革命形勢(shì)進(jìn)入低潮、這個(gè)城市再度陷入困境以及國(guó)民黨當(dāng)局勾結(jié)帝國(guó)主義國(guó)家企圖將攝影組驅(qū)逐出境的情況下，布里奧赫?qǐng)?jiān)持他的創(chuàng)作。他深感于上海現(xiàn)狀，決意拍攝寫(xiě)實(shí)風(fēng)格紀(jì)錄片。而中國(guó)革命者無(wú)畏的革命精神也感染了攝影組，使他們始終保持著高昂的工作熱情。即使拍攝過(guò)程異常困難（與國(guó)民黨和帝國(guó)主義分子斡旋，與受驚嚇的民眾溝通等），他們還是完成了這部具有深遠(yuǎn)意義的偉大作品。這段影像讓后人得以借機(jī)去了解早期上海真實(shí)的社會(huì)狀態(tài)和社會(huì)文化，對(duì)那段歷史也有一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)明晰的認(rèn)識(shí)。它的存在，是國(guó)家記憶中不可或缺的一部分。

這部關(guān)于早期上海的紀(jì)錄影像，從一開(kāi)始就將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)生活，記錄重大歷史事件的同時(shí)還描摹了社會(huì)百態(tài)。通過(guò)不同側(cè)面展現(xiàn)，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)上海的整體社會(huì)風(fēng)貌。已經(jīng)超越了早期各大影片公司派遣攝影師進(jìn)行獵奇性質(zhì)的紀(jì)錄短片拍攝，而是在一定視角總領(lǐng)下真實(shí)摹寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)電影的紀(jì)錄功能有更深入的發(fā)掘。布里奧赫帶有目的進(jìn)行拍攝剪接，不再單純地尋找敘述對(duì)象，而是更深入地探尋如何拍攝組接畫(huà)面進(jìn)而表達(dá)理念，這部紀(jì)錄片成功地被打造成強(qiáng)有力的政治宣傳武器，不用空洞的口號(hào)去呼喊，而是用真實(shí)的畫(huà)面去打動(dòng)觀眾。而影片最重要的貢獻(xiàn)就是：在中國(guó)人民民族解放斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)刻，它真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)上海的浮華與悲慘共存的狀態(tài)。它揭露了上海巨大的等級(jí)差異和潛在的社會(huì)矛盾;它也向世界展示了侵略者的蠻橫與暴虐，覺(jué)醒的中國(guó)人民奮不顧身地進(jìn)行反侵略反壓迫斗爭(zhēng)，竭力追尋民族獨(dú)立解放的可貴實(shí)踐。影片中的人民形象和人民革命運(yùn)動(dòng)也與歐美帝國(guó)主義國(guó)家惡意歪曲現(xiàn)實(shí)而拍攝的辱華影片中的描述大相徑庭，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出社會(huì)主義國(guó)家對(duì)于中國(guó)人民進(jìn)行民族解放斗爭(zhēng)的大力支持。這部紀(jì)錄片在當(dāng)時(shí)引起了國(guó)際社會(huì)對(duì)東方國(guó)家人民的同情，激發(fā)了東方國(guó)家人民為爭(zhēng)取自由而奮起反抗的熱情。

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作者簡(jiǎn)介：徐嘉璐，上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士研究生。