彭代群

四川博物院藏《臘梅雙禽紈扇面》，縱25.8、橫26.1厘米。絹本設(shè)色。畫幅左側(cè)一束柏枝橫出畫面，筆觸精細(xì)，濃淡交錯(cuò)。一折枝臘梅穿插于柏葉間，枝梢伸延至畫幅的右側(cè)，兩只山雀立于枝頭。翠柏萋萋，鳥雀啁啾，傳遞著春天即將復(fù)回的訊息。

入藏始末

1955年，四川省博物館向社會大規(guī)模征集文物。7月20日，館里未了一位姓楊的男子，他自稱是失業(yè)人員，說有一套冊頁愿出售給博物館。這一套冊頁共有4幅： 《雙雀圖》《秋葵圖》《野鴨圖》《雙羊圖》。當(dāng)時(shí)的館長是著名學(xué)者馮漢驥，他在辦公室親自接待了這位藏家。馮漢驥直覺這4幅畫作當(dāng)屬珍品，立即請四川省參議員、四川省文史研究館研究員王國源前來鑒定。經(jīng)仔細(xì)審看后，確定4幅皆為宋畫，王國源給冊頁的每幅畫作定了名并鄭重作出了鑒定意見，畫作分別為： 《宋人秋葵真跡》《宋人無款林原雙羊圖》《宋人荷塘浴鳧圖》《宋徽宗桃花雙雀圖》。其中《雙雀圖》斷為宋徽宗趙佶真品。

王國源親手寫下《宋徽宗桃花雙雀圖》鑒定意見：“真跡。叢簿中斜出一枝桃花，枝上一雙雀子，作對語狀。叢?。ú荆╇m用重綠點(diǎn)成，而全部色調(diào)和暢，沒有呆板氣。絹細(xì)雙絲方孔，色黃潤，為玉板，為當(dāng)時(shí)御用熟絹無疑。上有霉點(diǎn)水漬甚重。右下角有葫蘆篆文‘御書’章，上書‘御筆’‘天下一人’款押。印色鮮明，墨色如漆，書法道媚。斷為趙佶真品?！?/p>

最后，持畫者以15元的價(jià)格將畫售與四川省博物館。

1955年恰逢中國人民銀行實(shí)行幣制改革，從1955年3月1日起，在全國開始發(fā)行新人民幣（第二套）同時(shí)收回舊人民幣（第一套）。原1萬元折算1元錢，萬、千、百改為圓、角、分，幣值比之前縮小1萬倍。幣值改革后，按當(dāng)時(shí)行情，大米每斤約1角2分-1角5分錢，豬肉每斤6角錢。1元可以買7-8斤大米，或者1斤半豬肉。按這幾種主要生活必需品時(shí)價(jià)折算的話，當(dāng)時(shí)15元相當(dāng)于現(xiàn)在三四百元。以當(dāng)今書畫市場價(jià)值論，這也許不可思議。但與同年一幅張大干作品3元左右價(jià)相比，也算合理區(qū)間。

冊頁交到保管組負(fù)責(zé)人黃自敬手上。從此，這組冊頁珍藏在四川省博物館庫房，因?yàn)閷貪穸燃肮庹找髽O高，60多年來，這套冊頁極少在展廳公開展出。

真?zhèn)舞b定

宋徽宗趙佶傳世的繪畫作品數(shù)量不多，自北宋末開始就有人認(rèn)為有代筆的問題。北宋蔡絛《鐵圍山叢談》卷6中有關(guān)于宋徽宗代筆畫的記載：“獨(dú)丹青以上皇（趙佶）自擅其神逸，故凡名手，多入內(nèi)供奉，代御染寫，是以無聞焉爾?！辈探d是蔡京的兒子，所述應(yīng)該有一定事實(shí)依據(jù)。

這種說法一直影響到今天。著名書畫鑒定大家徐邦達(dá)也著有《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》一文，對此有詳細(xì)的論述?？梢?，落宋徽宗名款和印章的書畫有親筆畫也有代筆畫，是得到普遍認(rèn)同的一種說法。

《雙禽圖》《秋葵圖》《荷塘浴鳧圖》《林原雙羊圖》入藏四川省博物館后，當(dāng)代最具權(quán)威的中國古代書畫鑒定家啟功、徐邦達(dá)、謝稚柳、劉九庵、楊仁愷等曾多次專程而來。

1963年12月經(jīng)書畫家啟功等3人對這4幅畫進(jìn)行鑒定， 《秋葵圖》《荷塘浴鳧圖》《雙禽圖》從絹本質(zhì)地、繪畫風(fēng)格斷定為宋畫，但是，認(rèn)為無款〈林原雙羊圖》應(yīng)定為元代。如此一來，4幅畫裝裱成宋畫冊頁就不合適了。4幅皆為單獨(dú)的紈扇面。至于王國源定名的《宋徽宗桃花雙雀圖》，啟功等認(rèn)為畫面花卉不應(yīng)該是桃花，而應(yīng)為臘梅。并且，認(rèn)為此紈扇面是否為趙佶親筆，存疑。

1979年4月書畫鑒定家徐邦達(dá)等3人來到四川省博物館鑒定，一致認(rèn)為《雙禽圖》是宋徽宗早年作品。

1989年5月10日由徐邦達(dá)、謝稚柳、劉九庵、楊仁愷等4人組成的國家文物局文物鑒定小組鑒定：4幅紈扇面均定為一級文物。 《宋趙佶臘梅雙禽紈扇面>是宋徽宗趙佶真跡無疑。他們在分析了趙佶署款與簽押之后，肯定了臘梅雙禽圖為趙佶的親筆畫。

技法欣賞

珍禽瑞鳥、奇花異石是北宋宮廷繪畫的主題。畫家們追求“格物致知”而后盡精微，對物象觀察的細(xì)致入微，都通過精工巧制的筆觸進(jìn)行形象刻畫和逼真重現(xiàn)。

《宋趙佶臘梅雙禽紈扇面》構(gòu)圖洗練，取自然景觀一角，從畫面左側(cè)出枝的柏叢的繁茂與臘梅的疏枝，各分濃淡，疏密有度。棲于臘梅枝上的雙禽，一側(cè)一背，相互呼應(yīng)。畫面中柏枝的繁茂與臘梅之鐵干、疏枝，正面之雀的簡練刻畫與側(cè)面之雀的工細(xì)描繪，均形成對比，并和諧地統(tǒng)一于畫面之中。

此紈扇畫面勾勒點(diǎn)染，敷色淡逸，基本上采用勾勒法，以中鋒用筆，用線條畫出輪廓。

梅枝用雙鉤法重墨勾勒輪廓，隨后染以汁綠、赭石等色，骨力強(qiáng)勁、枝干峭拔?；趵L畫，以淡墨勾畫形象，力求減輕邊沿線的勾勒，用彩色的深線過渡來完成形象，具典型的北宋時(shí)期花烏畫的意趣特點(diǎn)。山雀的勾勒以顏色為主，再用淡彩層層暈染，特別是背部羽毛的色彩，用尖毫細(xì)筆繪出，層次精細(xì)，富有毛絨的質(zhì)感，因?yàn)榉浅憣?shí)，很容易辨出是中國特有烏種——黃腹山雀。黃腹山雀是山雀家族中是少有的“夫妻”鳥，常雙棲雙飛于山地，棲息在高大的針葉樹和闊葉樹上或穿梭于灌叢間。畫中頭頂黑色為雄烏，另一只為雌鳥。雄鳥著墨較多，用筆工細(xì)，賦色精妙;雌鳥洗練而端凝。

畫中的鳥精細(xì)寫實(shí)的同時(shí)，灌注了趣味與精神，南宋鄧椿在《畫繼》卷一中評宋徽宗畫鳥：“多以生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出絹素，幾欲活動”。烏的畫法既通過眼睛刻畫而活靈活現(xiàn)，又通過烏的姿態(tài)描繪而傳神。兩只山雀相向立于枝頭，通過山雀視線的交織，使畫面顯得既凸顯主題又生動有趣。畫中梅花用白粉和淡色鉤填，層次豐富。梅的點(diǎn)綴，是宋徽宗一貫的疏落的風(fēng)格。盛開一兩朵，配上幾點(diǎn)花苞，卻有著詩意于疏寂的境界。

北宋進(jìn)入繪畫文學(xué)化時(shí)代，與皇帝好“古意”的審美趣味有關(guān)。北宋院畫畫風(fēng)的意趣特點(diǎn)即表現(xiàn)在寫實(shí)和意境的完美結(jié)合。

印鑒辨識

《臘梅雙禽圖》能被眾多鑒賞名家確定為宋徽宗真跡，除了畫風(fēng)的精細(xì)傳神之外，畫面上的題款以及收藏印，也是判斷真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。

畫左下角有“于騰私印”一方。于騰（1832 - 1890），清代書畫鑒賞家、藏書家。曾任四川宜賓、銅梁知縣，后官至代理成都知府。善詩，工書，尤善筆札。賞鑒尤精。他政事之余喜鑒定和收藏文物，所得官銀大都購買書畫，并逐件詳加考釋。所藏書畫以宋畫冊頁最為珍貴，這幅被他收藏過的《臘梅雙禽圖>，也因此增加了流傳有緒的真實(shí)性。

右下角有葫蘆形篆文“御書”章，上書“御筆”和花押款。

宋徽宗花押風(fēng)格特異，像一個(gè)“天”字。但是這“天”字的第一筆又和下面的有一段距離。通常認(rèn)為是“天下一人”的略筆，也有認(rèn)為是“天水”之意。

“天下一人”之說。宋微宗創(chuàng)造出瘦金體這一全新的書法藝術(shù)風(fēng)格，在書法歷史上是占一席之地的，“天下一人”是對自己書法自信的體現(xiàn)，也透著皇帝的躊躇滿志。

“天水”之說?！端问贰分杏羞@樣的記載： “天水，國之姓望也?！彼纬膰帐勤w，天水是趙氏的郡望。所以，便有了“趙宋一世，天水一朝”的說法。北宋末年，金兵南犯，金人不僅擄走了徽欽二帝，還封宋徽宗、宋欽宗為“天水郡王”“天水郡公”，而金人分封的依據(jù)恰恰就來源于趙氏的郡望。近代史學(xué)大師陳寅恪等一些歷史學(xué)家也常常以“天水一朝”指代“趙宋一朝”。

風(fēng)格特征

宋徽宗趙佶在位的25年，宋代花烏畫風(fēng)格日臻成熟。北宋后期的宣和畫院，更是在宋徽宗趙佶的親自主持下形成了以形象的寫實(shí)性、詩意的含蓄性、法度的嚴(yán)謹(jǐn)性為特點(diǎn)的“宣和體”。勾勒精細(xì)、賦彩古雅的“宣和體”風(fēng)格，在對寫實(shí)和詩意美的和諧追求上，把北宋花烏畫推到登峰造極的新高度。

史稱宋徽宗“能書擅畫，名重當(dāng)朝”，是對其書畫造詣的肯定。這個(gè)昏聵的皇帝不事朝政，作為藝術(shù)家卻堪稱天才，創(chuàng)作了大量的書畫精品。

現(xiàn)存具名趙佶的花烏作品有：現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《芙蓉錦雞圖》《梅花繡眼圖》《枇杷山烏圖》等;藏于上海博物館的《柳鴉蘆雁圖>;藏于遼寧省博物館的《瑞鶴圖》;藏于臺北故宮博物院的<臘梅山禽圖》《梅竹聚禽圖》《紅蓼白鵝圖》《池塘晚秋圖》（原名《荷鷺驚魚圖>）等;藏于南京博物院的《鴝鵒圖》《鷓鴣圖》;藏于四川博物院的《臘梅雙禽圖>;藏于美國大都會藝術(shù)博物館的《竹禽圖》《紅荔山烏圖》;藏于美國波士頓美術(shù)館的《五色鸚鵡圖>（又《杏花鸚鵡圖》）;藏于美國納爾遜藝術(shù)博物館的《四禽圖》;藏于日本國立東京博物館的《桃鳩圖>《梅雀圖》以及民間私人收藏的《寫生珍禽圖》《金英秋禽圖》（英國）《御鷹圖》《六鶴圖》（日本）等等。

具名趙佶的作品分為幾種情況：親筆畫、代筆畫、臨仿畫， “其間還夾雜一些本是他手題的‘院畫’（作者無款），而為后人誤解，也掛在他的名下了”。代筆畫和臨仿畫所不同在于代筆畫雖出于另一人之手，但卻經(jīng)本人授意而成，用本人的題、印。 “找人代作書畫，大都為了怕應(yīng)酬或應(yīng)酬不過來才這樣干的，趙佶的作品基本上是留作自賞的，卻也要找人代筆，看來還是為了借以留名后世。”而臨仿畫則為私作偽本。

徐邦達(dá)認(rèn)為“現(xiàn)存的具名趙佶的畫，面目很多，基本上可以分為比較粗簡拙樸和極為精細(xì)工麗的兩種”。一些精工細(xì)制的佳作能成為代筆畫，皆因符合畫院注重觀察寫生、講究師承法度的標(biāo)準(zhǔn)，能體現(xiàn)出趙佶這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。

而徐邦達(dá)《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨>文中列為趙佶親筆畫的《柳鴉蘆雁圖》（上海博物館藏）《竹禽圖>（美國大都會藝術(shù)博物館藏）《枇杷山鳥圖》（故宮博物院藏）《池塘秋晚圖》（原名《荷鷺驚魚圖>臺北故宮博物院藏）《寫生珍禽圖》（民間私人收藏）《四禽圖&gt;（美國納爾遜藝術(shù)博物館藏）《梅花繡眼圖》（故宮博物院藏）等，都比較簡樸生拙。因?yàn)樗约哼m興揮毫?xí)r，容易接近“文人畫”這一路風(fēng)格。徐邦達(dá)此文發(fā)表后不足3個(gè)月，即來到四川，驚喜發(fā)現(xiàn)四川省博物院藏有一幅趙佶早年的花烏畫——《臘梅雙禽紈扇面》。

趙佶的花烏畫風(fēng)格多樣，可以看出對傳統(tǒng)花烏兼收并蓄的痕跡。他長于寫生，尤其是他的花烏畫具有真實(shí)生動的特點(diǎn)。畫以工細(xì)彩墨為主，也有水墨;多勾勒渲染，偶用沒骨畫法?！读f蘆雁圖》把粗筆寫意和工筆寫生結(jié)合在一起，是研究花烏畫由著重色向墨筆畫過渡的典型作品。

他的親筆畫構(gòu)圖洗練，往往取自然景觀一角，刪繁就簡。其枝葉的穿插疏密，具有充分節(jié)奏感和舒卷自如的境界。在構(gòu)圖上，擅于通過鳥雀視線的穿透和交織烘托主題，《竹禽圖》《臘梅雙禽圖》《柳鴉蘆雁圖》《四禽圖》《枇杷山烏圖》等所繪鳥雀都有相互呼應(yīng)的趣味。

趙佶的花烏畫以工細(xì)彩墨為主，并能寓巧于拙，枝的畫法筆勢渾樸拙厚，凹凸節(jié)寬之狀自然天成。花的點(diǎn)綴，徽宗一貫有疏落的風(fēng)格，如《梅花繡眼圖》《臘梅雙禽圖》中的梅花均只盛開一兩朵，配上花苞幾點(diǎn)。

趙佶喜用珍珠粉和生漆。常以生漆點(diǎn)烏睛，高出絹素，更顯得神采奕奕。他畫烏的羽毛啄爪精細(xì)，姿態(tài)生動逼真，在烏的頭、胸部大膽采用重色敷彩，使畫面在典雅中透出濃艷。這種在花烏畫的局部罩染青綠重色的方法，對于南宋花烏小品的興盛無疑極具啟迪意義。

宋徽宗的書少代筆，而畫少親筆。所以，通過題款簽押的甄別也是鑒定真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。趙信畫常用葫蘆形篆文“御書”章，書“御筆”和花押款。宋徽宗風(fēng)格特異的花押款，根據(jù)他簽押的形式，可以看出早晚有些微變化。據(jù)徐邦達(dá)研究習(xí)得， “政和”以前，花押款下垂的二腳比較向左右斜出;到宣和后，則二腳變?yōu)橹贝?，第三筆（即短直線條），落筆時(shí)大都逆鋒向上。而《梅花繡眼圖>簽押上的第三筆，因露鋒由左回勾，用筆弱，徐邦達(dá)推斷為趙佶極早年書。

《臘梅雙禽圖>在1963年鑒定時(shí)，就因題款筆勢較弱而存疑。但經(jīng)專家們多次比對論證， 《臘梅雙禽圖>簽押形制符合宋徽宗早年風(fēng)貌。

（責(zé)任編輯：田紅玉）