譚姍

摘要：裝飾是從人類藝術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)的初期就已經(jīng)存在的，人類藝術(shù)的發(fā)展與原始裝飾有著十分密切的聯(lián)系，在人類的原始社會(huì)中，裝飾就是藝術(shù)審美的重要核心，而西方現(xiàn)代美術(shù)的實(shí)際發(fā)展中，裝飾對(duì)現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)依舊是有十分深遠(yuǎn)的影響，隨著社會(huì)發(fā)展以及技術(shù)的進(jìn)步，讓西方的裝飾主義開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，深入到諸多的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，本文結(jié)合西方現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展，分析對(duì)裝飾主義展開(kāi)分析。

關(guān)鍵詞：西方;現(xiàn)代美術(shù)思潮;西方裝飾主義運(yùn)動(dòng)

中圖分類號(hào)：TQ171.76 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2019}05-0290-01

前言：在人類的原始社會(huì)中，各類的紋樣、彩陶等，體現(xiàn)出獨(dú)具特色的裝飾美，裝飾其實(shí)是一種有一定文化價(jià)值的形式，其中所體現(xiàn)的是特殊的社會(huì)情感以及社會(huì)文化，裝飾也不僅僅起到一個(gè)修飾外形的作用，是從線條、形式以及色彩等諸多的方面，讓人們一些深層的需求得到滿足，而裝飾主義的一個(gè)重要特征，就是民族的藝術(shù)精神會(huì)在裝飾藝術(shù)中有非常直觀的體現(xiàn)，那么裝飾藝術(shù)也就成為了對(duì)藝術(shù)美學(xué)展開(kāi)研究的重要出發(fā)點(diǎn)，并對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生十分深遠(yuǎn)的影響。

1.裝飾主義的發(fā)展歷史與淵源

在十九世紀(jì)的歐美爆發(fā)了設(shè)計(jì)革新的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)處于大工藝發(fā)展的階段，西方的商業(yè)開(kāi)始迅速繁榮起來(lái)，工業(yè)設(shè)計(jì)逐漸成熟，但是還是存在依托于手工藝的藝術(shù)設(shè)計(jì)，無(wú)法滿足機(jī)械化生產(chǎn)的需求。法國(guó)為首的諸多設(shè)計(jì)師開(kāi)始站在工業(yè)社會(huì)的角度，對(duì)機(jī)械生產(chǎn)更加認(rèn)同，積極運(yùn)用新的技術(shù)以及材料開(kāi)展各類工業(yè)產(chǎn)品以及建筑生產(chǎn)，其中體現(xiàn)出的裝飾美被廣泛研究。此時(shí)的裝飾設(shè)計(jì)，涉及到建筑、玻璃、防止以及服裝等諸多的層面，追求在促進(jìn)工業(yè)生產(chǎn)的同時(shí)。讓工業(yè)產(chǎn)品提升美觀性[1]。而法國(guó)巴黎是裝飾主義的重要發(fā)源地，在1925年舉行了裝飾主義展示，讓裝飾主義開(kāi)始在各國(guó)盛行起來(lái)。在法國(guó)，當(dāng)時(shí)流行的裝飾主義，讓服裝以及首飾設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出非常好的發(fā)展趨勢(shì)，平面設(shè)計(jì)的水平也得到顯著提升。美國(guó)的裝飾主義受到了好萊塢電影、百老匯歌舞等文化因素的影響，也受到汽車工業(yè)以及整體商業(yè)環(huán)境的影響，形成了非常獨(dú)特的風(fēng)格，追求形式的商業(yè)風(fēng)格。從紐約開(kāi)始盛行裝飾主義，并逐漸拓展到西海岸，形成特色的藝術(shù)風(fēng)格。美國(guó)的裝飾主義開(kāi)始從上世紀(jì)傳人到歐洲，讓歐洲的裝飾風(fēng)格變得更多樣化。

上世紀(jì)的二三十年代，裝飾主義成為國(guó)際流行風(fēng)格，對(duì)建筑、室內(nèi)裝飾、工業(yè)產(chǎn)品以及家具等諸多的方面形成影響，當(dāng)時(shí)最主要的發(fā)展國(guó)家是美英法，但是卻成為國(guó)際上十分流行的風(fēng)格，甚至上海受到裝飾主義的影響，在建筑設(shè)計(jì)中可以看出裝飾主義的一些痕跡，可以看出裝飾主義在當(dāng)時(shí)的影響力之深遠(yuǎn)。此外裝飾主義與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是同時(shí)興起，也在三十年代后期同時(shí)結(jié)束在歐洲，各方面體現(xiàn)出現(xiàn)代主義的一些痕跡。裝飾主義強(qiáng)調(diào)為上層客戶服務(wù)，與現(xiàn)代主義有著不同的意識(shí)形態(tài)，因此裝飾主義并未在二戰(zhàn)后得到進(jìn)一步發(fā)展，現(xiàn)代主義則是成為國(guó)際性的設(shè)計(jì)風(fēng)潮。

2.裝飾主義的應(yīng)用

工業(yè)革命開(kāi)始，工業(yè)技術(shù)開(kāi)始對(duì)人們生活造成非常直接的影響，而產(chǎn)品設(shè)計(jì)受到變革的影響，也開(kāi)始迅速發(fā)展起來(lái)。從心理上，人們有對(duì)傳統(tǒng)產(chǎn)品風(fēng)格的留戀[2]。因此在裝飾設(shè)計(jì)中很多還有傳統(tǒng)的風(fēng)格和元素。此外是裝飾與機(jī)械生產(chǎn)之間產(chǎn)生矛盾，當(dāng)時(shí)的一些藝術(shù)家開(kāi)始注重，將藝術(shù)帶人生活，與技術(shù)相互結(jié)合，創(chuàng)造出被大眾理解的作品。比如當(dāng)時(shí)的“新手工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，注重的就是藝術(shù)家要深入到生活，探索藝術(shù)和技術(shù)的整合，讓作品更能給大眾理解。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)不提倡維多利亞矯飾風(fēng)格，而是吸取了中世紀(jì)的一些純樸的裝飾風(fēng)格，并對(duì)日本裝飾進(jìn)行借鑒，在自然界中運(yùn)用素材，從而設(shè)計(jì)出新的裝飾風(fēng)格，是非常重要的一次塔索。

3.裝飾主義的代表和評(píng)價(jià)

裝飾主義的主要發(fā)源地是法國(guó)，二戰(zhàn)爆發(fā)之前裝飾主義開(kāi)始衰弱下來(lái)，因?yàn)榉▏?guó)本身的社會(huì)背景是十分獨(dú)特的，作為當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)中心，受到諸多傳統(tǒng)觀念的制約，加上殖民掠奪獲取到的大量財(cái)富，讓裝飾主義涉及面非常廣泛，其中涉及到建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)以及金屬制品等諸多的領(lǐng)域。二十年代后美國(guó)的實(shí)力雄厚，經(jīng)濟(jì)進(jìn)步非常迅速[3]。對(duì)新材料加強(qiáng)應(yīng)用，需要各類的消費(fèi)品來(lái)滿足美國(guó)人的物質(zhì)需求，而美國(guó)人的文化束縛很小，對(duì)新設(shè)計(jì)風(fēng)格是更加認(rèn)可的，在這種狀態(tài)下裝飾主義得到迅速發(fā)展，“芝加哥學(xué)派”成為其中的代表，裝飾主義促進(jìn)了建筑業(yè)的發(fā)展，也實(shí)現(xiàn)了裝飾動(dòng)機(jī)與新技術(shù)的結(jié)合。

4.結(jié)語(yǔ)

總之，裝飾主義在手法以及風(fēng)格上，為當(dāng)下的設(shè)計(jì)提供諸多的參考資料，很多風(fēng)格是可以參考的，另外裝飾主義提倡的是與機(jī)械化的結(jié)合以及東西方結(jié)合，對(duì)裝飾主義加強(qiáng)了解和研究，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展是非常有意義的。

參考文獻(xiàn)：

[1]紅梅.20世紀(jì)上半葉中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性的兩種敘事——以“先驅(qū)之路：留法藝術(shù)家與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)（1911-1949》展”為例[J].美術(shù)研究，2019（02）：5-8.

[2]范迪安.在“先驅(qū)之路——留法藝術(shù)家與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)（1911-1949）”展覽開(kāi)幕式上的致辭[J].油畫藝術(shù)，2019（01）：35-37.

[3]趙占元.“傳承與變革”中國(guó)美術(shù)的求索之路——美術(shù)批評(píng)在轉(zhuǎn)換中的重建與思考[J].文藝評(píng)論，2019（01）：107-115.