付筱茵

就各自龐大的電影市場(chǎng)和觀影人群而言，雙方的合作足以改變世界電影版圖，前景可期但也存在不少問題和困難。

我國(guó)與印度同屬文明古國(guó)、人口大國(guó)，都有漫長(zhǎng)的被殖民歷史，目前又同為世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快的發(fā)展中國(guó)家，兩國(guó)在地理、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化上具有許多共性，兩國(guó)之間有很好的互鑒基礎(chǔ)。同時(shí)，作為接壤的鄰國(guó)，兩國(guó)在經(jīng)濟(jì)、文化上的交流與合作享有得天獨(dú)厚的近便條件。因此，中印兩國(guó)之間經(jīng)濟(jì)、文化上的相互交流與合作由來(lái)已久，且日漸深入。

隨著近一兩年印度電影連續(xù)在中國(guó)市場(chǎng)取得票房“驚喜”，中國(guó)業(yè)已成為繼北美（美國(guó)、加拿大）和英國(guó)之后印度電影海外拓展的第三個(gè)“重鎮(zhèn)”。同時(shí)，作為“一帶一路”倡議的重要沿線國(guó)家，印度在我國(guó)對(duì)外經(jīng)濟(jì)、文化交流合作中的意義也日益提升。

印度電影在中國(guó)

1950年4月1日中印正式建交，1955年印度電影開始與中國(guó)觀眾見面，此后，除了特殊的歷史時(shí)期，我國(guó)幾乎每年都引進(jìn)了印度電影。在我看來(lái)，印度電影在中國(guó)市場(chǎng)的傳播，一共經(jīng)歷了三次熱潮。

第一波熱潮發(fā)生于1955年至1957年間。1955年是成立不久的新中國(guó)和獨(dú)立后的印度在電影領(lǐng)域友好交流的關(guān)鍵年。這一年，中印電影界代表進(jìn)行了雙邊訪問。1955年10月，在新德里舉辦了“中國(guó)電影周”，放映了《山間鈴響馬幫來(lái)》等影片，盛況空前。同時(shí)，“印度電影周”在中國(guó)北京開幕，放映了《流浪者》《暴風(fēng)雨》《兩畝地》三部故事片，之后又在中國(guó)其他24個(gè)城市放映。這些影片民族特色鮮明，有美妙的音樂，又都是充滿對(duì)底層階級(jí)關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)主義作品，對(duì)那時(shí)中國(guó)的文藝界人士和普通觀眾來(lái)說(shuō)，既新穎、樸實(shí)、親切，又符合那個(gè)時(shí)代的潮流。三部影片迅速在各大城市引起熱烈的反響。當(dāng)時(shí)的許多報(bào)刊雜志都紛紛發(fā)表評(píng)論和介紹印度電影的文章，《流浪者》的插曲《拉茲之歌》回蕩在大街小巷。我國(guó)興起了第一次“印度電影熱”。1956年《旅行者》和1957年《章西女皇》等的上映延續(xù)了這一波熱度，直到中印關(guān)系惡化才戛然而止。隨后十多年里，兩國(guó)文化交流一度被迫中斷。

第二波熱潮出現(xiàn)在上世紀(jì)70年代末80年代初期。70年代末《流浪者》《兩畝地》相繼復(fù)映，受歡迎程度不亞于50年代的初映。而1980年公映的《大篷車》以其絢麗的色彩、精彩的歌舞、引人入勝的故事以及喜劇元素一改50年代以《流浪者》《兩畝地》為代表的印度黑白片壓抑、悲戚的基調(diào)，帶給中國(guó)觀眾全新的感受。加上時(shí)值改革開放初期，中國(guó)觀眾對(duì)外國(guó)文化與藝術(shù)如饑似渴，于是《大篷車》很快席卷全國(guó)，電影歌曲也迅速風(fēng)靡，從而掀起了印度電影在中國(guó)市場(chǎng)的第二波熱潮。緊隨其后，相繼引入中國(guó)市場(chǎng)的《奴里》《啞女》《迪斯科舞星》等印度影片都非常受歡迎。一時(shí)間，印度電影歌曲行銷一時(shí)?！兜纤箍莆栊恰分械摹都祝瑏?lái)吧》作為進(jìn)入80年代印度音樂與國(guó)際流行音樂融合的起點(diǎn)和標(biāo)志，不僅在印度本土非常流行，隨著電影在中國(guó)放映，迅速成為當(dāng)時(shí)最流行的迪斯科舞曲。

由《摔跤吧！爸爸》帶動(dòng)的印度電影熱潮則是第三波。2017年《摔跤吧！爸爸》在中國(guó)拿下了12.99億元的票房，是印度本土票房（50多億盧比，折合人民幣5億多元）的兩倍多，是迄今為止印度電影海外最高票房紀(jì)錄的保持者?！端影桑“职帧吩谥袊?guó)取得口碑與票房上的超高人氣，標(biāo)志了印度電影在中國(guó)市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)回歸。

《摔跤吧！爸爸》對(duì)于印度電影在中國(guó)的傳播具有里程碑意義，它在助推印度電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)方面具有全方位的影響：重燃了中國(guó)觀眾對(duì)印度電影的熱情，開啟了印度電影界對(duì)中國(guó)市場(chǎng)前所未有的重視。據(jù)業(yè)界透露，由于《摔跤吧！爸爸》激活了中國(guó)市場(chǎng)對(duì)印度電影的需求，繼該片之后，印度電影的批片價(jià)格至少上漲了10倍。而中國(guó)對(duì)印度電影的引進(jìn)也從一年一兩部一下子劇增到了2018年的10部?！端影?！爸爸》之后，2018年一年里《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》《嗝嗝老師》等10部影片陸續(xù)在中國(guó)公映，其中大部分都票房過(guò)億。尤其是《神秘巨星》，在印度本土票房只有9億盧比左右（折合人民幣9000萬(wàn)元），而在我國(guó)最終收獲了7.47億元人民幣，是印度本土市場(chǎng)的8倍多。中國(guó)市場(chǎng)持續(xù)成為印度電影海外市場(chǎng)的最大票倉(cāng)。

中國(guó)電影在印度

1951年9月至12月，中國(guó)文化代表團(tuán)在新德里、孟買和加爾各答舉行中國(guó)文化藝術(shù)展覽會(huì)，其間放映了中國(guó)電影，這是新中國(guó)電影第_次進(jìn)入印度。1952年1月，中國(guó)電影代表團(tuán)訪問印度，參加了第一屆印度國(guó)際電影節(jié)，其間《白毛女》等中國(guó)電影參加了此次電影節(jié)展映。此后，中國(guó)參加了10余次印度國(guó)際電影節(jié)，在電影節(jié)上展映了大量的中國(guó)優(yōu)秀電影。1976年，中國(guó)代表團(tuán)參加印度第六屆國(guó)際電影節(jié)時(shí)，《白毛女》再次展映，在觀眾中引起了轟動(dòng)。1987年1月，在印度第十一屆國(guó)際電影節(jié)上，反映社會(huì)倫理的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作品《野媽媽》獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)和印度影評(píng)協(xié)會(huì)授予的評(píng)論家獎(jiǎng)，《良家婦女》獲國(guó)際評(píng)論家獎(jiǎng)。不久，印度國(guó)家電視臺(tái)播放了電影《野媽媽》，一些觀眾深受感動(dòng)，認(rèn)為該片與印度浪漫主義電影不同，非常真實(shí)地反映了生活。

在印度，每年都會(huì)舉辦“中國(guó)電影周”或“中國(guó)電影節(jié)”。印度各大城市都有電影協(xié)會(huì)之類的民間組織，一些大城市的這類組織每年都從我國(guó)駐印使館借一組電影在各大城市巡回放映，使中國(guó)電影在印度一些城市擁有了一批觀眾，收效不錯(cuò)。比如，2000年，中國(guó)故事片《黃河絕戀》《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》等在印度新德里、昌迪加爾、加爾各答、孟買、金奈等地放映，受到觀眾好評(píng)。2005年4月“中國(guó)電影周”在新德里舉行，共放映了《天地英雄》《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》《法官媽媽》《和你在一起》和《手機(jī)》等5部中國(guó)影片，幾乎每場(chǎng)都座無(wú)虛席，很多觀眾表示希望能看到更多的中國(guó)電影?？偟膩?lái)說(shuō)，中國(guó)電影在印度，主要依托的是印度國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)電影周、中國(guó)文化節(jié)的展映與觀眾見面。

從院線發(fā)行情況來(lái)看，據(jù)報(bào)道，本世紀(jì)初香港電影一度進(jìn)入印度市場(chǎng)，2002年占其進(jìn)口外片數(shù)量的9%。近年來(lái)，隨著中印雙方政府助推和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，又出現(xiàn)了合拍片和借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)入印度市場(chǎng)的新趨勢(shì)。2014年9月，中印雙方簽署了電影合作協(xié)議，隨后接連推出以中方為主的《大唐玄奘》《功夫瑜伽》《大鬧天竺》等合拍片，但這些影片在印度院線均反響平平。

中印電影如何互鑒共榮

中印電影文化交流的歷史雖然不短，但兩國(guó)間的電影合作才剛剛起步。作為兩個(gè)重要的電影大國(guó)，就各自龐大的電影市場(chǎng)和觀影人群而言，雙方的合作足以改變世界電影版圖，前景可期但也存在不少問題和困難。

就目前電影生產(chǎn)現(xiàn)況來(lái)看，中印電影各有優(yōu)劣，需要取長(zhǎng)補(bǔ)短?？傮w上來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影行業(yè)制作技術(shù)要高于印度電影業(yè)，但印度電影在文化韻致、敘事功力、電影創(chuàng)意、人文情懷等軟實(shí)力方面，則值得中國(guó)電影借鑒和學(xué)習(xí)。印度電影歷來(lái)有長(zhǎng)篇敘事的習(xí)慣，曾一度都是超過(guò)3個(gè)小時(shí)以上的長(zhǎng)度，這需要更為復(fù)雜的敘事和情感來(lái)支撐，也就練就了編劇、導(dǎo)演們更深厚的敘事功底。尤其近些年，印度電影面對(duì)全球化生存語(yǔ)境帶來(lái)的挑戰(zhàn)，積極突圍，電影作品注意在“求變”與“守成”之間建立平衡。即在文本審美形態(tài)上要積極作國(guó)際化、普適性的創(chuàng)新，但同時(shí)也要守住本國(guó)在文化上及審美形態(tài)上的獨(dú)特韻致。其次，注意在現(xiàn)實(shí)性與娛樂性之間建立平衡，將影片的娛樂性、觀賞性與現(xiàn)實(shí)思考結(jié)合，從而大量涌現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外口碑、票房雙優(yōu)，集社會(huì)思考深度（思想性）、藝術(shù)創(chuàng)新意識(shí)（藝術(shù)性）和娛樂價(jià)值（娛樂性）于一體的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義商業(yè)片，比如《摔跤吧！爸爸》《一代巨星桑杰君》《我的個(gè)神啊》《小蘿莉的猴神大叔》《三傻大鬧寶萊塢》等。

從中印電影市場(chǎng)交流的歷史與當(dāng)下來(lái)看，印強(qiáng)我弱的格局比較明顯。因此，眼下中方應(yīng)該多學(xué)習(xí)印度電影的軟性因素：一方面注意尊重本民族文化傳統(tǒng)，保留民族電影的優(yōu)良敘事傳統(tǒng)和審美特性，增強(qiáng)其品牌建構(gòu)和民族認(rèn)同感、凝聚力;另一方面又要積極進(jìn)行全球化、現(xiàn)代化的文本改良與突破，積極適應(yīng)電影的全球化生存語(yǔ)境。

想要更進(jìn)一步推進(jìn)中印兩國(guó)電影的交流與合作，深耕彼此市場(chǎng)，就應(yīng)該深入了解彼此的文化傳統(tǒng)、社會(huì)風(fēng)尚、觀眾審美口味與偏好，然后有針對(duì)性地做出調(diào)整，投其所好。我國(guó)電影要想深入印度電影院線，我認(rèn)為可行的方式是，以我們的品牌類型（比如古裝武俠片、現(xiàn)代功夫片）為主打，為抓手，推動(dòng)中國(guó)電影在印度市場(chǎng)的傳播。因?yàn)槟壳坝《扔^眾對(duì)中國(guó)電影看好的主要還是武俠、功夫片。先以武俠功夫片作為主導(dǎo)類型占領(lǐng)一部分市場(chǎng)，培養(yǎng)起印度受眾對(duì)中國(guó)電影、中國(guó)文化的認(rèn)同與欣賞口味后，再逐步加大其他類型的輸出。此外，針對(duì)印度民眾普遍喜愛音樂、家庭觀念濃厚的特點(diǎn)，進(jìn)入印度市場(chǎng)的中國(guó)電影不妨多重視電影音樂與歌曲的創(chuàng)作，不妨多加強(qiáng)情感元素。與此同時(shí)，寶萊塢電影則應(yīng)更多地借鑒、學(xué)習(xí)中國(guó)電影的制作技術(shù)。

就中印合拍片來(lái)看，中印之間的合作拍攝還處于起步階段。兩國(guó)的電影從審美范式到創(chuàng)作理念都有很大的區(qū)別，雙方的充分融合需假以時(shí)日，現(xiàn)階段不妨可以選擇一些雙方共通性比較好的題材進(jìn)行合作?？傊?，中印合作拍攝應(yīng)該由易至難，從民間交流開始，進(jìn)而發(fā)展到由市場(chǎng)助推，最終實(shí)現(xiàn)合作共贏，從而更進(jìn)一步地助力兩國(guó)文化軟實(shí)力的提升。