汪永吉 汪永奇

摘 要：當(dāng)下各地生態(tài)影像記錄成為宣傳當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)特點(diǎn)，記錄當(dāng)?shù)靥厣幕耧L(fēng)貌的一種熱門途徑，影像不僅能夠更加詳實(shí)的錄入更直觀，更海量的信息內(nèi)容，而且圖像化的影視更能引起公眾的觀看興趣，起到更好的宣傳效果。本文對廣西生態(tài)影像的敘事特點(diǎn)，敘事視角進(jìn)行研究，舉例說明影像資料的敘事方式。

關(guān)鍵詞：廣西生態(tài)影響;敘事特點(diǎn);敘事視角;生態(tài)特點(diǎn)

廣西在地理上位于我國西南方，是少數(shù)民族聚集地，擁有鮮明的文化特色，美麗的生態(tài)環(huán)境，別具一格的政治經(jīng)濟(jì)體系。近年來，為了宣傳廣西特色，發(fā)展旅游產(chǎn)業(yè)，讓公眾從多個(gè)角度了解廣西，一系列的生態(tài)影像對廣西的各個(gè)方面進(jìn)行記錄解說。讓公眾在觀看賞心悅目的影視圖像的過程中，對廣西有一個(gè)全方面的認(rèn)識，也對廣西起到形象宣傳的作用。而隨著技術(shù)的發(fā)展和觀眾審美意識的提高，影像敘事方法往往朝著多樣化發(fā)展，多種手法融合的敘述手段越來越多的應(yīng)用在影像拍攝過程中。

一、廣西生態(tài)影像敘事特點(diǎn)

觀看廣西影像資料時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)，以主要受眾為公眾的紀(jì)錄片為主的影像資料大體上模式化，敘事角度統(tǒng)一化。以下，結(jié)合了幾個(gè)主要的影像記錄的例子，對影像資料敘事特點(diǎn)進(jìn)行具體分析。

1.敘事視角平民化

生態(tài)影像平民化是指用大眾的視角去看待事物。不同于全知全能的“上帝角度”，在影像拍攝過程中，影像記錄者用普通人的眼光去觀察，認(rèn)識，了解當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)景色，文化特點(diǎn)。這種視角的影像往往使觀看者的受眾意識更強(qiáng)烈，加強(qiáng)了觀眾的參與感，創(chuàng)造出的作品更受觀眾的喜愛和歡迎。

比如，在《美麗西江》紀(jì)錄片中，有一個(gè)切入點(diǎn)是當(dāng)?shù)鼐用駷榱私o孩子百日討一個(gè)好兆頭，去當(dāng)?shù)仄俨坚烎~。這一細(xì)節(jié)和切入點(diǎn)不僅令敘事更加自然，在敘事過程中展現(xiàn)了廣西的人文美和自然風(fēng)景美，而且用為孩子做百日的事件切入故事使紀(jì)錄片的生活氣息更濃厚，拉近了鏡頭與觀眾的距離，使觀眾的參與感更加濃厚。

2.主觀視角和客觀視角交替使用

影像敘事的主觀化視角是從創(chuàng)作者的角度出發(fā)，對鏡頭進(jìn)行把握，有選擇地?cái)z入影像資料，有時(shí)影像資料會加入旁白對拍攝者或制作者的思想或心理活動進(jìn)行表達(dá)。主觀視角攝像角度最大的好處是能夠使影像表達(dá)傳遞視頻制作者的感情，最大程度上引起觀眾共鳴。客觀化視角是不加任何修飾，將真實(shí)的情況進(jìn)行視頻記錄。這一敘事角度的好處是更加客觀化還原事物，然而往往給觀眾枯燥的感覺。

同樣，在《美麗西江》紀(jì)錄片里，拍攝者在拍攝漁民捕魚的過程中，記錄了漁民捕魚結(jié)果不理想，去當(dāng)?shù)厮聫R祈福希望能保佑捕魚順利，經(jīng)歷幾次失敗后最終迎來了捕魚的大豐收。鏡頭定格在最后漁民和魚上。這樣典型的主觀化視角讓觀眾跟隨拍攝者的視角目睹了一個(gè)水生水長的漁民生活，反映了廣西人文之美。

3.非線性敘事為主，線性敘事為輔

線性故事敘述，主要是指敘事過程貫穿一個(gè)主線，敘述具有連續(xù)性，邏輯性強(qiáng)的特點(diǎn)。影視圖像的敘述中，線性敘述一般按照事情發(fā)生順序或者時(shí)間順序展開，非線性敘述指的是多個(gè)故事同時(shí)展開，這些故事之間往往有某種關(guān)聯(lián)，或者主題相同，或者具有邏輯關(guān)系，非線性敘述往往根據(jù)空間順序和場景切換來完成敘述。總體來說，線性敘述更符合觀眾的思維特點(diǎn)，更夠吸引觀眾觀看興趣，更有邏輯性，非線性敘述能夠?qū)⒉煌墓适峦瑫r(shí)展開敘述，讓觀眾在多個(gè)故事中發(fā)現(xiàn)關(guān)聯(lián)，從多角度對一件事進(jìn)行剖析，讓觀眾看到的影視資料更加全面。在廣西影像資料中，往往采用非線性敘述和線性敘述結(jié)合的方式對廣西各個(gè)方面進(jìn)行介紹。

比如在《廣西故事》中，影像以歷史文化和旅游事業(yè)為主線，由廣西文化傳承，八桂之魂，地靈人杰，山水勝景，光影鄉(xiāng)愁，民風(fēng)傳情，物華天寶等專題組成。在每個(gè)專題中穿插故事描述，讓獨(dú)立存在的各個(gè)單元中由故事副線推進(jìn)。這樣，非線性敘事與線性敘述結(jié)合的方式令影片的可觀賞性和全面性都大大提高。

二、廣西生態(tài)影像敘事策略

1.敘事結(jié)構(gòu)平行和漸進(jìn)相結(jié)合

在敘事過程中，多數(shù)影像會講究整體內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，現(xiàn)在，為了吸引觀看者的興趣，影像資料的敘事結(jié)構(gòu)不再采用單一結(jié)構(gòu)，而是多種敘事結(jié)構(gòu)均有涉及。平行結(jié)構(gòu)中多個(gè)故事同時(shí)推進(jìn)，影像資料之間的各個(gè)故事彼此之間內(nèi)容有聯(lián)系，但是在敘述中獨(dú)立存在，不會影響其他故事的推進(jìn)過程。漸進(jìn)式結(jié)構(gòu)中故事發(fā)展順序經(jīng)歷了起因，發(fā)展，高潮，尾聲等多個(gè)階段，層層推進(jìn)，各個(gè)發(fā)展階段環(huán)環(huán)相扣，不可逆轉(zhuǎn)，喲偶明顯的先后順序。

在大型央視紀(jì)錄片《秘境廣西》中，每個(gè)專題由6個(gè)以上的故事組成，每個(gè)故事都是獨(dú)立的單元，為一個(gè)共同的主題服務(wù)，采用平行結(jié)構(gòu)。每個(gè)故事按照漸進(jìn)式漸漸深入，慢慢展開，在發(fā)展到高潮之后進(jìn)入結(jié)尾。這種敘事結(jié)構(gòu)使影像的主題鮮明突出，主次分明同時(shí)多個(gè)故事的存在豐富了影像內(nèi)容。

2.各種拍攝手段綜合運(yùn)用

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在影像拍攝過程中已經(jīng)基本不受地理?xiàng)l件，氣候條件，環(huán)境因素等客觀外部因素的影像，先進(jìn)的攝像設(shè)備和技術(shù)手段能克服大部分環(huán)境困難?，F(xiàn)在的影像拍攝更大程度上追求的是畫面的高精度，穩(wěn)定化和攝影設(shè)備的輕便易攜帶。航拍，水下，延時(shí)定格等多種技術(shù)的應(yīng)用可以極大地豐富影像內(nèi)容，為觀眾呈現(xiàn)恢弘大氣，奇特罕見的“上天入地”的美景。

《秘境廣西》中有多個(gè)航拍和水下鏡頭。航拍鏡頭往往能通過恢弘畫面感為觀眾呈現(xiàn)廣西復(fù)雜的地貌特點(diǎn)和自然風(fēng)光。雄偉的高山，奔流的江河，喀斯特地貌，天坑等從航拍鏡頭中進(jìn)入人的視野，讓人們驚嘆于大自然鬼斧神工的同時(shí)也思考人和自然的相處之道，感嘆于人類力量在自然面前的弱小。

總結(jié)

在多個(gè)廣西生態(tài)影像資料中，其敘事特點(diǎn)和敘事策略在細(xì)節(jié)處各有不同，但是總體上表現(xiàn)出統(tǒng)一性和模式化。這些優(yōu)秀的影像作品共同為公眾認(rèn)識一個(gè)全面的廣西做出了貢獻(xiàn)，分析這些影像的敘述手法，有利于在拍攝影像時(shí)找好主從關(guān)系，合理使用敘事手段，使最終制作的影像摒棄主題不明，內(nèi)容貧乏的誤區(qū)，對制作更加精良，內(nèi)容更加完善的影像有借鑒意義。

參考文獻(xiàn)

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[2]周微娟.廣西南丹里湖白褲瑤族群社區(qū)影像研究[D].廣西大學(xué)，2014.

作者簡介：

汪永吉1982.08），漢族，廣西南寧人，研究生，講師，研究方向：影視、網(wǎng)絡(luò)、廣告.

汪永奇，（1981.12-），浙江臨安人，副教授，研究方向：新聞學(xué)、廣告學(xué).

2019年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目.

題目：廣西生態(tài)影像敘事研究（1979—2018年）.

項(xiàng)目編號 2019KY1017 .