周子超

摘要：在現(xiàn)代化的影視媒體行業(yè)高速發(fā)展進程中，景深控制一直是當(dāng)下影視攝影的主要表現(xiàn)方式，可以有效地優(yōu)化電視畫面構(gòu)圖。不論是在技術(shù)方面還是從藝術(shù)層面來說，景深控制方式的使用都強化了影視拍攝的效果。所以，本文從小景深鏡頭的使用、大景深鏡頭的使用、虛實景深鏡頭的使用以及用景深控制技術(shù)代替調(diào)焦入手，逐步探索了在現(xiàn)代影視攝影過程中的景深控制方式，以此來加強我國影視拍攝的效果，用優(yōu)質(zhì)的影視畫面直接沖擊社會大眾的視野，為社會大眾提供更多優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代影視攝影;景深控制方式;措施

景深是畫面影像的主要構(gòu)成部分，在現(xiàn)代的影視攝影工作中可以在較大程度上優(yōu)化影視畫面效果。對于攝影師來說，其需要靈活地運用景深控制技術(shù)來達成影視拍攝效果，另外，還需要深入了解景深的控制方式，創(chuàng)作出更為優(yōu)質(zhì)的影視作品。

在實際影視拍攝的過程中，攝影師利用景深中較小的鏡頭來實施拍攝，能夠把影視畫面中的信息縮小，把影視中的人物形象以及景物突顯出來，以此來增加畫面的真實感。比方說，影視作品中的特寫鏡頭，就是用小景深控制方式來突顯影視畫面中的主體效果。在《離婚前規(guī)則》這一作品拍攝的過程中，在拍到男女主坐過山車的場景時，畫面突顯了女主手里的玫瑰花以及和男主緊緊相握的手，這種影視畫面的拍攝就是用的小景深控制方式，以此來突顯男女主的愛情，從而增強這一影視作品給社會大眾呈現(xiàn)的效果。

通常情況下，大景深控制技術(shù)使用的是廣角鏡頭，是把整個影視畫面的內(nèi)容增多的一種拍攝方式。借助大景深控制技術(shù)可以把周邊的景物充分調(diào)動起來，讓觀眾在實際觀看影視作品時能夠深切地感受到遠近相交的景象。不論是遠處的美景，還是近處的人物，大景深鏡頭都可以靈活地容納。比方說，在《站在橋上看風(fēng)景》這一影視作品中，在拍攝男女主街道錯過的場景時，攝影師先是借助大景深鏡頭把城市各個街道以及高樓的場景拍攝出來，接下來再用小景深突顯男女主在橋上街道錯過的畫面，突顯人物形象，這樣的景深拍攝技巧可以在很大程度上優(yōu)化拍攝效果，給觀眾帶來極強的視覺沖擊。

影視作品中的虛實畫面，一般都是由景深技能來控制的。攝影師在拍攝的過程中，會把全景、虛景以及各拍攝鏡頭緊密融合，借助景深控制技巧來優(yōu)化影視作品中的虛實畫面，給觀眾呈現(xiàn)出諸多美好的影視場景。而在現(xiàn)代化的影視作品拍攝過程中，為了突顯影視作品中的故事情節(jié)，吸引觀眾，攝影師需要靈活地使用景深控制技術(shù)，以突顯畫面的層次美感，強化主人公的表演效果。舉個簡單的例子來說，在拍攝《離婚前規(guī)則》男女主由于家長的壓迫痛哭的場景時，攝影師把男女主的房間虛化了，只突顯男女主痛苦的畫面以及眼神的交流，這樣虛實結(jié)合的鏡頭可以給觀眾帶來強烈沖擊，強化影視作品中的故事情感。

據(jù)調(diào)查指出，影視作品在拍攝過程中，攝影師務(wù)必對鏡頭實施調(diào)焦工作，但是此項工作在具體實施過程中，是較為困難的。在實際工作過程中，攝影師可以用景深代替調(diào)焦，借助景深的控制方式去合理地調(diào)控拍攝效果，以得到理想的影視畫面。比方說，在拍攝《離婚前規(guī)則》男女主坐過山車的場景時，由于過山車速度較快，為了在確保演員整體形象真實的情況下突顯其表情細節(jié)，需要攝影師借助景深控制方式調(diào)節(jié)鏡頭的距離和大小，以此來代替調(diào)焦工作，強化影視作品的拍攝效果。

總而言之，在實際的影視拍攝過程中，景深控制技術(shù)是不可缺少的一部分，其不光能夠在影視拍攝畫面的構(gòu)圖中起到重要的作用，還能夠在較大程度上減少攝影師的工作負擔(dān)，優(yōu)化整個影視畫面，為觀眾帶來更好的影視作品。而且在現(xiàn)代化的影視作品拍攝過程中，攝影師越來越重視影視畫面的美感以及演員給觀眾呈現(xiàn)的故事效果，借助各種景深鏡頭控制技術(shù)與技巧設(shè)置具體的拍攝工作，逐步突顯影視畫面的時尚美感以及故事主線，以此來推動我國現(xiàn)代化影視行業(yè)的健康發(fā)展。