范迪安

工筆和寫意這兩大中國畫流脈都有自己深厚的傳統(tǒng)，歷史資源取用不盡。所以，今日畫家分為兩個(gè)系統(tǒng)接受傳統(tǒng)資源的恩澤，幾乎是自然而然的。但是，王穎生卻與眾不同，他這些年治藝的方式更多是綜合而非單一，他努力把握工筆繪畫精雕細(xì)刻的造型手法和寫意繪畫水墨渲染的表現(xiàn)手段，將兩者的融合作為自己致力的目標(biāo)，由此他的畫有了與眾不同的綜合面貌。

“綜合”的面貌基于對(duì)多種繪畫因素的“同時(shí)性”調(diào)動(dòng)與運(yùn)用，這只有在擁有較強(qiáng)整體意識(shí)的畫家那里才能實(shí)現(xiàn)。在王穎生的畫中，造型是第一位的，他以自己經(jīng)過學(xué)院訓(xùn)練的造型能力嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜坍嬓蜗蟮木唧w狀貌，用精微的高古線條塑造人物和景致，線條成為物象生成的基礎(chǔ)，也構(gòu)成作品結(jié)構(gòu)的骨架。與此同時(shí)，他注重發(fā)揮工筆敷色的效果，同樣精細(xì)地用色彩塑造物象的體感和質(zhì)地，使工細(xì)的語言成為畫面確立的主導(dǎo)語言。在這個(gè)基礎(chǔ)上，他把水墨渲染作為營(yíng)造畫面空間的手段，用大片的水墨或以色代墨，形成畫面松動(dòng)、豐富的氛圍和流暢的氣韻。把工筆和水墨的兩種優(yōu)長(zhǎng)結(jié)合起來并非易事，許多畫家也努力在這個(gè)領(lǐng)域摸索，但由于王穎生有很強(qiáng)的整體意識(shí)，能夠很好地把握與控制兩種方法在畫面中的比例關(guān)系和輕重緩急，工筆用得精到，水墨也抒發(fā)得順暢，二者的優(yōu)長(zhǎng)相得益彰。他的作品在這種既工又寫的綜合體格中達(dá)到了高度，也使我們看到傳統(tǒng)中涇渭分明的兩大體系完全可以在當(dāng)代意識(shí)的觀照下匯成新的一脈。

王穎生的畫同時(shí)兼有具體與抽象、寫實(shí)與寫意兩方面的特點(diǎn)。他的造型感覺總是落實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活上，在塑造畫中形象之前，他往往在現(xiàn)實(shí)中觀察、尋找有性格的形象原型，通過寫生把具體的形象特點(diǎn)和神情個(gè)性吃透，然后取用到作品中去。因此，他的畫中人物充滿來自生活的真實(shí)感，以具體的形貌和性格讓人感到充滿生機(jī)，所謂形象的個(gè)性即來自這種造型的具體性。與此同時(shí)，他在作品意境上又是寫意的，畫中的人與物不是限定在具體的情節(jié)和關(guān)系上，而是作為精神或生命的符號(hào)，實(shí)現(xiàn)其存在的價(jià)值。同時(shí)，畫中的形象又是畫面構(gòu)成的有機(jī)要素，服從于畫作的整體結(jié)構(gòu)、整體氣氛、疏密關(guān)系、開合節(jié)奏這些藝術(shù)表現(xiàn)形式，由此傳達(dá)了一種超越寫實(shí)的意態(tài)，甚至有一種形而上的抽象意味。

從以上這些特點(diǎn)可以看到，王穎生的繪畫體現(xiàn)了中國畫當(dāng)代發(fā)展的一個(gè)重要特點(diǎn)，即畫家的創(chuàng)造力是建立在一個(gè)寬闊的藝術(shù)知識(shí)面

王穎生，1963年生于河南沈丘。1983年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系并任教于該系。1997年、2013年先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院黨總支書記兼副院長(zhǎng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)壁畫藝委會(huì)主任、中國壁畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國國家畫院研究員。出版有《走進(jìn)畫家——王穎生作品集》《60一代——王穎生作品集》《午門誓師——王穎生作品集》。上的，在多種形態(tài)與形式的交匯點(diǎn)上建構(gòu)起自己的藝術(shù)坐標(biāo)。如果要列舉他的代表作的話，不是他畫過的風(fēng)情小品，也不是他畫過的部分以城市人物為題材的作品，而是他深入研究刻畫的主題性作品?？梢哉f，他這些年的摸索集中地體現(xiàn)在兩幅大畫上，一幅是前些年作為研究生畢業(yè)創(chuàng)作的《事業(yè)》，另一幅是近年開始創(chuàng)作直到現(xiàn)在還沒有全部完成的《踱步》。這兩幅作品都有超常的尺幅，后者尤其使他延續(xù)幾年而不能罷筆。他意欲在“綜合”的目標(biāo)上做大文章的愿望決定了他要營(yíng)構(gòu)大幅，用繪畫的“長(zhǎng)篇”容量來表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵。這兩幅大畫的主題是既具體又抽象的。作品旨在刻畫人，重點(diǎn)是展示人的精神世界，需要營(yíng)造有內(nèi)容的空間，但要在這個(gè)空間里突出藝術(shù)語言的精神性。這就與其他許多人物畫中的主題作品拉開了距離。說到底，王穎生是要把自己的思想空間與超越現(xiàn)實(shí)的理想空間聯(lián)系起來，把對(duì)現(xiàn)實(shí)中具體事物的描繪與更為寬闊的人文背景聯(lián)系起來，把自己善于塑造單體形象的優(yōu)勢(shì)和造就畫面整體意境的向往聯(lián)系起來。他的這些追求在兩幅作品中都得到了較好地落實(shí)。畫中的人物像小說中先后出場(chǎng)的角色，都有現(xiàn)實(shí)原型的寫生準(zhǔn)備，所以，人物形神毫無概念的造型習(xí)氣，相反透露出貼近當(dāng)代生活的真實(shí)感、實(shí)在感與生動(dòng)感。畫面的背景即人物角色所處的空間則如歷史的片段，跨時(shí)空地映襯著人物的活動(dòng)，形成與人物精神的聯(lián)系。為了表現(xiàn)出這種超現(xiàn)實(shí)景象，使人物與背景形成進(jìn)進(jìn)出出的幻動(dòng)關(guān)系，他多方面調(diào)動(dòng)了材料性能與技法手段。特別注重運(yùn)用材料表現(xiàn)肌理和質(zhì)地，將材料、技法與表現(xiàn)的趣味有機(jī)結(jié)合起來，使得材料技法深藏在畫作的意境深處，沉著、豐富而不顯示表面痕跡。在《踱步》一幅中，這些長(zhǎng)處得到了更為有進(jìn)展的發(fā)揮。同樣是絹本，他充分地運(yùn)用了這種材料能夠精勾細(xì)描、多層敷染的質(zhì)地特性，使工細(xì)的造型語言得以淋漓盡致地抒發(fā)。另一方面，他又努力防止絹本質(zhì)地的工筆造型容易造成的僵滯呆板，在墨色渲染上做足了文章，使大幅畫面呈現(xiàn)出透氣與生動(dòng)的效果。

《踱步》堪稱當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中的大畫，顯示了王穎生飽滿旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力。畫面上豐富的內(nèi)容被有機(jī)地控制在起伏的節(jié)奏中，圍繞著主體人物自然展開。沉穩(wěn)的色調(diào)鋪染了畫面空間，好像古典油畫一樣，有一股濃郁的色澤，在這種色調(diào)中呈現(xiàn)出豐富細(xì)微的冷暖變化，使作品具有精練、高級(jí)的品質(zhì)，超越了一般工筆畫作品的格調(diào)。從這片渾厚的氣韻深處浮現(xiàn)出來的形象，猶如披染了精神的光彩，閃爍著觸動(dòng)視覺神經(jīng)和心理神經(jīng)的亮點(diǎn)。他在畫中選用的代表著中西藝術(shù)傳統(tǒng)的形象符號(hào)也十分豐富，并且在他統(tǒng)一而富有變化的筆法與造型中和諧相處，猶如出自天然。從這些特點(diǎn)可以看出，王穎生之所以選擇了“踱步”這樣一個(gè)帶有精神活動(dòng)意味的主題，是因?yàn)檫@個(gè)主題擁有大的容量，對(duì)應(yīng)了他在自己的藝術(shù)坐標(biāo)上朝深度走去的追求。他用當(dāng)代人物走進(jìn)藝術(shù)歷史長(zhǎng)廊的構(gòu)思使得作品拉開寬闊、深邃的視覺空間，既能表現(xiàn)人物（包括他自己在內(nèi)的藝術(shù)家）的當(dāng)代形貌，又能刻畫人物精神活動(dòng)的世界，實(shí)與虛、點(diǎn)與面兩方面都得到了展示，固定的空間和流動(dòng)的時(shí)間又得到了表現(xiàn)?！磅獠健边@個(gè)主題尤其暗示了一種時(shí)間性，使得這幅畫總是處在未完成的狀態(tài)。這幅畫已經(jīng)畫出了好幾個(gè)片段，但王穎生還將繼續(xù)畫下去，這個(gè)主題的精神容量和指向使得他將繼續(xù)“踱步”，更多地采集各種藝術(shù)精華，釀造自己的深度風(fēng)格。當(dāng)代畫壇需要的也正是充分體現(xiàn)了畫家深度學(xué)養(yǎng)、才情與能力的有經(jīng)典意味的大畫。

（作者為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

責(zé)任編輯：陳春曉