王丹琪

摘 要：山水畫是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是中華民族一種特有的藝術(shù)形式。作為中國服裝行業(yè)的從業(yè)者，對于傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化有著義不容辭的責(zé)任。在這個多元化的時(shí)代背景下，服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)傳承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造出既具有時(shí)尚氣息又有著豐富文化內(nèi)涵的作品。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng);繪畫;藝術(shù);文化;融合

1 山水畫概述

中國傳統(tǒng)繪畫包含山水畫、花鳥畫和人物畫三大類，其中山水畫以描寫自然景色為主體形式，畫家借助于筆墨以藝術(shù)的形式再現(xiàn)山川風(fēng)景。古代的文人寄情山水，創(chuàng)作了大量有著豐厚人文價(jià)值的山水畫，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是中華民族一種特有的藝術(shù)形式。山水畫的歷史悠久，從隋代開始便逐漸登上中國的繪畫舞臺，在唐宋時(shí)期成為了繪畫的主流并在元四家時(shí)期達(dá)到了發(fā)展的巔峰。山水畫注重意境的表達(dá)，講究氣質(zhì)和韻味，山水畫源于自然，但它不僅僅是對山川輪廓和紋理的描繪，其中也蘊(yùn)含了作者豐富的思想感情，是人與自然以一種藝術(shù)的方式在進(jìn)行對話，因而具有濃厚的藝術(shù)魅力。

山水畫可分為青綠山水、水墨山水、淺降山水等，其中水墨山水以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和迥異于西方繪畫的表現(xiàn)手法，已經(jīng)成為我國傳統(tǒng)文化的重要符號。水墨山水通過在墨色里加清水的方式來控制顏色的變化，墨與水不同比例的混合使畫面呈現(xiàn)出黑白灰的色階，以此突出畫面的層次感和遠(yuǎn)近感，在墨色的濃淡變化之間體現(xiàn)濃厚的中國韻味。

2 山水畫在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)山水畫注重藝術(shù)家主觀思想和情感的表達(dá)，將山水畫中的自由美和隨性美融入到服裝設(shè)計(jì)中，也可以增加服裝設(shè)計(jì)的文化魅力，而傳統(tǒng)山水畫中的元素主要有線條和墨色兩種，如何將他們應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代時(shí)尚的融合，是值得當(dāng)今設(shè)計(jì)師不斷去思考和探索的問題。

2.1 線條

如今，隨著人們視野的不斷開闊和對藝術(shù)的不斷追求，服裝設(shè)計(jì)師們越來越注重面料的設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)的很大一部分來自于面料的改造設(shè)計(jì)。而山水畫中的線條一直給予設(shè)計(jì)師以靈感和啟迪，山水畫強(qiáng)調(diào)骨法用筆，線和骨是筆墨中最重要也是最基本的元素，線條的運(yùn)用，如何起筆、落筆是歷代畫家一直在鉆研和探索的問題。曲折變化的線條反映了山水整體的態(tài)勢，密不透風(fēng)、疏可走馬的線條不僅是藝術(shù)家技藝的體現(xiàn)，也是一張畫的靈魂。近年來，有很多設(shè)計(jì)師在不斷探索刺繡在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，將刺繡的手法與山水畫相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與技藝的融合。也有很多設(shè)計(jì)師運(yùn)用數(shù)碼印花、肌理改造等綜合手法對面料進(jìn)行處理，將山水畫中的線條以平面或立體的形式呈現(xiàn)在服裝的面料上，使面料呈現(xiàn)如同山水畫一般虛虛實(shí)實(shí)、變幻莫測的效果，運(yùn)用新的材料為現(xiàn)代服裝注入傳統(tǒng)的文化元素，增加服裝的細(xì)節(jié)和肌理，在不斷探索中實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，營造出不同的視覺意趣。

2.2 墨色

相比于西方的水彩、油畫、濕壁畫等，中國山水畫的材料相對單一，但墨與清水混合出不同深淺層次的黑、白、灰通過不同的筆法在紙上卻可以表現(xiàn)出山水的萬千種形態(tài)，初看山水畫也許覺得是黑乎乎的一團(tuán)，但凝神欣賞卻可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)涵的無窮魅力，不同干濕濃淡的墨色使畫面的層次感更惹人尋味。也許就是因?yàn)檫@樣單一的繪畫材料才更能呈現(xiàn)作者想要表現(xiàn)的寧靜、深遠(yuǎn)的意境，留白的運(yùn)用更是增添了觀者的幾分思考與遐想。在服裝設(shè)計(jì)中，一塊未經(jīng)裁剪的白色布料也如同一張未被渲染的白紙，等待設(shè)計(jì)師賦予它生命。而水墨山水中的黑白灰也是服裝中經(jīng)久不衰的流行色調(diào)，與很多崇尚以黑白灰來做簡潔設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師的理念不謀而合，他們不斷探索在面料中體現(xiàn)水墨相融相破的韻味，將傳統(tǒng)山水畫中的墨韻美帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊力和獨(dú)有的藝術(shù)文化享受也體現(xiàn)在服裝之中。越來越多的服裝設(shè)計(jì)師選擇以水墨為靈感源，通過手繪、刺繡、蠟染、印花的方式嘗試將水墨山水與服裝完美的融合，在服裝中體現(xiàn)禪味和意境以及獨(dú)特的東方韻味。同時(shí)，由于水墨山水的獨(dú)特性，也引來諸多的國外的設(shè)計(jì)師研究中國傳統(tǒng)文化，嘗試在服裝設(shè)計(jì)中融入中國元素，實(shí)現(xiàn)中國風(fēng)與西方文化的交融，水墨山水營造出的淡雅的東方氣息也成為國際時(shí)尚舞臺上一道靚麗的風(fēng)景。

3 結(jié)語

隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)水平也逐漸提高，對服裝的要求不再僅是保暖及穿著好看，對服裝中蘊(yùn)含的思想和文化也有了越來越高的要求，作為中國服裝行業(yè)的從業(yè)者，對于傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化有著義不容辭的責(zé)任。在這個多元化的時(shí)代背景下，服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)傳承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造出既具有時(shí)尚氣息又有著豐富文化內(nèi)涵的作品。在中國傳統(tǒng)文化中，山水畫有著獨(dú)特的文化內(nèi)涵和歷史，長久以來在文人墨客的筆下形成了特色鮮明的藝術(shù)形式。山水畫中蘊(yùn)藏的獨(dú)特美學(xué)觀念契合了老莊的哲學(xué)精神，被歷代文人士大夫推崇而成為我國歷史長河中主流的繪畫方式。近幾年，山水畫藝術(shù)也逐漸應(yīng)用于各大設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，向世人訴說獨(dú)特的文化情結(jié)。通過山水畫與服裝設(shè)計(jì)的對話，可以將中國傳統(tǒng)水墨文化與現(xiàn)代裁剪藝術(shù)結(jié)合，讓中國傳統(tǒng)文化的精髓注入現(xiàn)代人的理念，融入到每個中國人的血液與靈魂之中，代代相傳，永不消失。

參考文獻(xiàn)

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