文/楊小明 任守一

國際音樂界評價(jià)中國現(xiàn)代揚(yáng)琴“在東方獨(dú)樹一幟，自成體系”，作品和演奏“充滿詩情畫意和東方美感”，“是世界級的一流水平?！敝袊鴵P(yáng)琴早已傳布到東亞、東南亞地區(qū)以及其它洲際的不少國家。當(dāng)代中國揚(yáng)琴已和歐洲揚(yáng)琴、西亞—南亞揚(yáng)琴鼎足成為世界揚(yáng)琴三大體系，屹立于世界民族藝術(shù)之林。

中國現(xiàn)代揚(yáng)琴則完全是中國人的獨(dú)創(chuàng)，它的發(fā)明人是中國公認(rèn)的揚(yáng)琴演奏家、揚(yáng)琴教育家、民族樂器改革家楊競明先生。直到現(xiàn)在，全國樂器廠及使用者均在使用楊競明先生發(fā)明原理制作的琴。可以說，海內(nèi)外的演奏家是受益者，全國的樂器廠家是受益者，音樂院校是受益者；可以說，沒有楊競明就沒有中國現(xiàn)代揚(yáng)琴。楊競明先生是中國人的驕傲。

我們說揚(yáng)琴（中國現(xiàn)代揚(yáng)琴）它是中國人獨(dú)創(chuàng)的，是因?yàn)槭澜绺鞯氐摹把笄佟敝袥]有“變音揚(yáng)琴”，也沒有多排碼并列形制和分層滾軸板。不能簡單的把傳統(tǒng)揚(yáng)琴的兩排碼并列和現(xiàn)代揚(yáng)琴的三排碼并列看作是僅僅為一排碼之差（1959年生產(chǎn)了三排碼小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴）；這一排碼之差是新、舊兩代揚(yáng)琴興亡的關(guān)鍵，是新舊兩代揚(yáng)琴的分水嶺，是中國揚(yáng)琴發(fā)展史上的重要里程碑，為迅速發(fā)展到現(xiàn)代揚(yáng)琴打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、歷史回顧

幾百年來在我國流傳的是一種兩排碼的小揚(yáng)琴。它音量小、音域窄，不能轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)弦困難，只能參加小型樂隊(duì)用于簡單的伴奏和合奏。

建國初期，揚(yáng)琴革新者們幾乎一致抓住轉(zhuǎn)調(diào)這個(gè)要害問題開展工作，采用的方法大致可分“直接轉(zhuǎn)調(diào)”和“變音轉(zhuǎn)調(diào)”兩類。革新者們先后設(shè)計(jì)有三種直接轉(zhuǎn)調(diào)的音位排列形式。

圖1 三種直接轉(zhuǎn)調(diào)的音位排列

試驗(yàn)證明，這三種排列都可用一種演奏手法轉(zhuǎn)十二個(gè)調(diào)，不過演奏上不同程度地脫離了傳統(tǒng)手法，使一些技術(shù)表現(xiàn)受到影響。有人設(shè)想用不同程度地依靠擴(kuò)大同度音來統(tǒng)一轉(zhuǎn)調(diào)的手法，但實(shí)現(xiàn)起來很不經(jīng)濟(jì)。其缺點(diǎn)是琴弦多、拉力大、干擾多、琴體大、琴體重、結(jié)構(gòu)復(fù)雜等等。這些都直接影響了直接轉(zhuǎn)調(diào)法的使用和推行。

楊競明先生發(fā)明的變音轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴是在直接轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的試驗(yàn)失敗以后，于五十年代后期設(shè)計(jì)發(fā)明的。

二、變音揚(yáng)琴

變音揚(yáng)琴上的三項(xiàng)主要的改革設(shè)計(jì)：

1.琴碼五二多排并列

“五二”代表上述直接轉(zhuǎn)調(diào)中的純五度，大二度排列法?！岸嗯挪⒘小笔侵竿黄婆f式揚(yáng)琴的雙排并列而發(fā)展成三排，四排，五排等的并列形式。“五二多排并列”揚(yáng)琴是一種直接轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，排列形式如圖2。

圖2 五二多排并列（此排列式發(fā)表于1961年中央音樂學(xué)院中國音樂研究所編的《民族樂器改良文集》）。

這種樂器存在一個(gè)音域和轉(zhuǎn)調(diào)的矛盾。即：要想音域?qū)捑筒荒苻D(zhuǎn)調(diào)，如要轉(zhuǎn)調(diào)則音域就很窄。這種排列直到后來與變音方式相結(jié)合，才有效地發(fā)揮了它的巨大作用。三排碼小型變音揚(yáng)琴、四排碼大型變音揚(yáng)琴、“401”型變音揚(yáng)琴、“402”型變音揚(yáng)琴等、都是在多排并列基礎(chǔ)上發(fā)展的。

2.分層滾軸板

這種滾軸和其他滾軸板的不同之處在于板的外側(cè)多了一條岳山，是專為設(shè)置變音槽而設(shè)計(jì)。面板分高低兩層，斜度不同，以適應(yīng)多排琴弦不同傾斜的要求。

3.變音槽

變音槽用銅片制成，它的作用主要是通過移動(dòng)滾軸實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，擴(kuò)大音域和保留傳統(tǒng)演奏手法。由于它能使一組琴弦變化兩個(gè)半音，相對來說就可以減琴弦和琴碼的數(shù)量，有利于縮小琴體和減輕重量，簡化揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)。

變音槽的主要的作用和優(yōu)越性如下：

（1）在保留傳統(tǒng)手法上解決轉(zhuǎn)調(diào)

在目前的各轉(zhuǎn)調(diào)法中，唯有使用變音槽能用傳統(tǒng)手法轉(zhuǎn)十二個(gè)調(diào)。

（2）使得琴小體輕，降低余音混沌度

使用變音槽可以減少琴碼和琴弦，減輕數(shù)百公斤的琴體張力負(fù)荷，簡化揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)，亦相應(yīng)減輕了余音混濁度。

（3）保持適當(dāng)弦距

變音揚(yáng)琴鄰音弦距為36毫米，六排碼為38毫米，僅2毫米之差，演奏快速旋律和大跳己有幅度增大之惑。

（4）統(tǒng)一了演奏主調(diào)的音色。

三、變音揚(yáng)琴系列

楊競明先生發(fā)明的變音揚(yáng)琴自一九五九年問世起共發(fā)明了六種型號的變音揚(yáng)琴。

第一種變音揚(yáng)琴：簡稱“變一型揚(yáng)琴”，是一種小型三排碼揚(yáng)琴（俗稱小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴）；

第二種變音揚(yáng)琴：由三排碼揚(yáng)琴發(fā)展成四排碼即“變二型揚(yáng)琴”（俗稱大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴）；

第三種變音揚(yáng)琴：“401”型揚(yáng)琴是在變二型基礎(chǔ)上發(fā)展而成，楊競明先生稱之為變?nèi)蛽P(yáng)琴，于1984年獲得國家銀質(zhì)獎(jiǎng)。

變四型、變五型揚(yáng)琴的特點(diǎn)是在通常情況下用傳統(tǒng)手法變音轉(zhuǎn)調(diào)，在特殊情況下又能用固定排列手法直接轉(zhuǎn)調(diào)。變音手法方便，直接手法困難。它把方便留給常用，困難放在少用。變四型和變五型揚(yáng)琴是在“401”型變音揚(yáng)琴基礎(chǔ)上，發(fā)展成五二多碼并列式的音價(jià)并折直接轉(zhuǎn)調(diào)法而成。

第四種變四型揚(yáng)琴：變四型揚(yáng)琴是把“401”型揚(yáng)琴中間兩條為九個(gè)音的碼條上面各增四個(gè)音。這樣，在四個(gè)碼上的可以形成上下兩層音階橫向并折式的排列，演奏音階時(shí)可從下層音階并列式分三路（圖中三個(gè)箭頭后示）縱向斜跳到上層高音區(qū)的音階并列式中。當(dāng)然，像這樣在主要的演奏中音區(qū)頻繁而上下反復(fù)地反手大跳（請看括號外的音階）要比傳統(tǒng)變音轉(zhuǎn)調(diào)手法（見括號內(nèi)的音階）復(fù)雜得多。但它只在必要的特殊情況下使用，而通常都用方便的傳統(tǒng)變音手法演奏。

圖3 變四型揚(yáng)琴音位（圖中括號內(nèi)為變音轉(zhuǎn)調(diào)音階，括號外為直接轉(zhuǎn)調(diào)音階）

第五種變五型揚(yáng)琴：是在“401”型揚(yáng)琴左碼左邊再增加一排雙邊音碼，把橫向并折式的音階又增加了一個(gè)八度，在高、低音區(qū)的兩端又可借助變音槽再增加一個(gè)多八度。它是變音轉(zhuǎn)調(diào)和直接轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)合最好，演奏方便的一種兩用揚(yáng)琴，但是它也存在結(jié)構(gòu)復(fù)雜，兩條左碼音質(zhì)不易統(tǒng)一、音響混濁、琴體易變形等不足。

第六種是小型”401”型揚(yáng)琴。

四、揚(yáng)琴的其他改革

1.變音閘

楊競明先生于1991年發(fā)明了由滾軸、底座和板手組成變音閘，其板手帶有一軸桿，當(dāng)撥動(dòng)板手時(shí)，軸桿支撐或脫開琴弦，即調(diào)節(jié)琴弦的有效長度，使琴弦升高或降低半音，是理想的揚(yáng)琴轉(zhuǎn)調(diào)裝置。此發(fā)明于1992年取得國家實(shí)用新型專利。

2.直角揚(yáng)琴

楊競明先生為使揚(yáng)琴的琴體結(jié)構(gòu)更有利于承載巨大的拉力，研制發(fā)明了直角揚(yáng)琴，并于1992年取得國家發(fā)明專利。

3.蝶式揚(yáng)琴

楊競明先生為使揚(yáng)琴的高音音色更為清晰，低音音色更為雄厚，對揚(yáng)琴的共嗚系統(tǒng)進(jìn)行了改革，與其學(xué)生潘貴軍先生共同研制出蝶式揚(yáng)琴。并獲得國家外觀設(shè)計(jì)專利，楊競明先生為第一發(fā)明人，潘貴軍先生為第二發(fā)明人，由潘貴軍先生于1997年在唐山申請專利。

五、歷史意義

從20世紀(jì)50年代起，中國揚(yáng)琴的改革方向開始按著中國人自己的思路（楊競明先生先生中國揚(yáng)琴改革要走“民族化，科學(xué)化”之路）進(jìn)行變革和發(fā)展，在世界揚(yáng)琴體系的形成和發(fā)展過程中，中國揚(yáng)琴改革開創(chuàng)了具有東方藝術(shù)特色的新紀(jì)元。

中國現(xiàn)代揚(yáng)琴是楊競明老師的獨(dú)創(chuàng)，這己被海內(nèi)外揚(yáng)琴演奏者所公認(rèn)和使用，全國樂器廠家也是最大的受益者、海內(nèi)外的演奏家是受益者、音樂院校是受益者。

1.“民族化、科學(xué)化” 樂改之路的成功典范

揚(yáng)琴自海外傳入中國經(jīng)過幾百年，數(shù)代先輩們辛勤努力，不斷探索，己完全與中國民族音樂，民族說唱藝術(shù)融合，尤其是在演奏工具，演奏技法等方面形成了一整套完整的具有典型民族性的工具和技法。

楊競明先生在樂器改革工作中堅(jiān)持“民族化，科學(xué)化”的原則，以揚(yáng)琴改革為例，他在揚(yáng)琴的改革中首先強(qiáng)調(diào)尊重傳統(tǒng)，繼承數(shù)代先輩們形成具有鮮明民族性的演奏技法，使用其己成熟的演奏工具，只有這樣才能演奏家們?nèi)菀捉邮?，音樂愛好者們喜歡。樂器改革只有滿足了民族性，民族樂器必須具有民族性，其改革才有生命力，才能為廣大人民群眾所接受。

楊競明先生利用改變有效弦長的方法改變音高，進(jìn)而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的，是非?？茖W(xué)的。

楊競明先生首創(chuàng)的變音揚(yáng)琴，既保留了傳統(tǒng)演奏手法，又能轉(zhuǎn)調(diào)是樂器改革“民族化、科學(xué)化”成功的典范。其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了樂器改革的范疇，對各行各業(yè)引進(jìn)、消化、吸收舶來品都具有指導(dǎo)意義，為如何解決“洋為中用”的問題具有深刻的啟示作用。

2.楊競明先生是中國現(xiàn)代揚(yáng)琴的總設(shè)計(jì)師

楊競明先生首創(chuàng)的“橫五縱二、多排并列”的可轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，確定了揚(yáng)琴音位排列以音階縱橫結(jié)合列式延伸的思路，為揚(yáng)琴的進(jìn)一步改革奠定了基礎(chǔ)。小轉(zhuǎn)調(diào)琴到大轉(zhuǎn)調(diào)琴，基本音階排列規(guī)律就定型了，奠定了中國現(xiàn)代揚(yáng)琴的基礎(chǔ)，被全國所通用?，F(xiàn)在揚(yáng)琴型號眾多，但都延用揚(yáng)競明先生的音階排列基本規(guī)律，既使最新型號的揚(yáng)琴，也使用楊競明先生的音階排列規(guī)律。所以楊競明先生被譽(yù)為是中國現(xiàn)代揚(yáng)琴的總設(shè)計(jì)師，這一稱謂當(dāng)之無愧。

3.為揚(yáng)琴發(fā)展開拓了更大空間

楊競明先生首創(chuàng)的變音揚(yáng)琴，擴(kuò)大了琴體、加粗了琴弦，增大了琴弦張力，使音量和音色得到很大提升，用推車解決了轉(zhuǎn)調(diào)問題，既使不用推車，也能轉(zhuǎn)各種調(diào)，滿足了大型民族管弦樂隊(duì)的需求，使得揚(yáng)琴不但適合獨(dú)奏，還適合伴奏、重奏、合奏，為揚(yáng)琴的發(fā)展開拓了更大空間。

自揚(yáng)琴傳入中國后的幾百年中，深受中國傳統(tǒng)文化的影響，經(jīng)過不斷的改革，最終成為了中國民族樂器中必不可少的一員。中國現(xiàn)代揚(yáng)琴改革之路起點(diǎn)就是楊競明先生發(fā)明的三排碼“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”，這條改革之路的精髓就是“橫五縱二、多排并列”。實(shí)踐證明，五二排列法是最適合中國揚(yáng)琴使用的音位排列法。音位排列法的確定以及中國揚(yáng)琴型號的基本確定，使中國揚(yáng)琴逐步走向規(guī)范統(tǒng)一。隨著揚(yáng)琴音位排列不斷變化，琴碼排數(shù)的不斷增加，對揚(yáng)琴的演奏藝術(shù)、揚(yáng)琴作品創(chuàng)作、揚(yáng)琴制作的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響，這些影響推動(dòng)著中國揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展不斷走向成熟。