陳海波

尉澗松

尉澗松的高溫窯變陶瓷藝術(shù)

Wei Jiansong also grows from a student who was obsessed with traditional Chinese ink painting in the past to currently a leading figure in the field of contemporary Chinese hightemperature kiln-transmutation ceramic art. Nowadays, his research on pigmented glaze under kiln transmutation marks important breakthroughs. He emerges as one of the few Chinese artists who are proficient in high-temperature kilntransmutation porcelain painting technology.

人生天地之間，若白駒之過隙，真乃忽然而已。一眨眼，距離1979年我與尉澗松結(jié)伴初登黃山藝術(shù)寫生已相隔整整四十年。那年，我倆十八、二十正值芳華，坐著一輛租來的車翻山越嶺，花了30多個小時才從上海開到黃山腳下。

欲翔 高溫窯變瓷板 35cm×35cm 2017年

當(dāng)時的我們或許未曾想到，藝術(shù)會成為彼此間的牽掛，釀造出如此甘厚醇香的友誼。我們亦不曾預(yù)料到，陶瓷會成為我們生命中如此重要的部分，成為讓我們一起游歷歐洲、南美各國，甚至踏足南北極的聯(lián)系和關(guān)鍵所在。

四十年，一顆樹苗足以參天，而尉澗松也從當(dāng)時醉心于中國傳統(tǒng)水墨的學(xué)子一躍成為中國當(dāng)代高溫窯變陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。如今，他的窯變色釉研究可謂是重大突破，是國內(nèi)少數(shù)熟練掌握高溫窯變瓷繪技術(shù)的藝術(shù)家之一。他的陶瓷作品綻放于大英博物館，被62屆世界小姐中國賽區(qū)組委會選為當(dāng)屆冠亞軍最別致的獎杯，入藏于西班牙畢加索博物館、比利時皇家藝術(shù)歷史博物館等等，受到世界各地陶瓷愛好者們的喜愛。

不久前，尉澗松的“澗松高溫窯變藝術(shù)研究中心”正式動工了。那是棲身綠蔭環(huán)抱下的一方靜地，空間、作坊、窯爐一應(yīng)俱全。我想，這既是多年來他在瓷藝上探索的一份成果凝結(jié)、一份夢想實(shí)現(xiàn)，同時更預(yù)示著他又一個新的開始，和對自己的全新挑戰(zhàn)。

晨嘯 高溫窯變瓷板 35cm×35cm 2017年

春憶 高溫窯變瓷瓶 56cm×19cm 2019年

天地一沙鷗 高溫窯變鑲器 68cm×23cm 2019年

秋韻 高溫窯變瓷瓶 56cm×19cm 2019年

悠遠(yuǎn) 高溫窯變鑲器 68cm×23cm 2019年

落日熔金，暮云合璧，人在何處高溫窯變瓷板 50cm×50cm 2018年

一葉知秋高溫窯變瓷盤 直徑 25cm 2018年

映日荷花高溫窯變瓷瓶 59cm×18cm 2018年

南湖秋水高溫窯變瓷盤 直徑 52cm 2018年

依依夢里無尋處高溫窯變瓷板 50cm×50cm 2018年

印象水鄉(xiāng)高溫窯變瓷瓶 65cm×28cm 2018年

尉澗松雖非制瓷出身，但其很早便與瓷結(jié)緣。在傳統(tǒng)繪畫上出類拔萃的他，早在上世紀(jì)80年代求學(xué)于上海交通大學(xué)期間，就曾跟隨著名陶瓷壁畫家郭力教授研習(xí)，其創(chuàng)作的大型高溫窯變陶瓷壁畫《水鄉(xiāng)晨曦》還曾入選全國陶瓷壁畫展，被評為優(yōu)秀作品。

短暫的接觸，卻埋下了對陶瓷摯愛與向往的種子。2002年，當(dāng)上?！吧旮G”為藝術(shù)家提供陶瓷創(chuàng)作的機(jī)會，請他也來小試牛刀后，這一畫，便令他再也無法自拔。彼時，尉澗松已旅居日本十多年，更在當(dāng)?shù)禺媺〉贸錾煽儭５珜μ沾蓜?chuàng)作的極大熱情、對陶瓷釉料與燒制的滿心好奇，讓他上海、日本兩頭跑，爾后又毅然回國，最后更全身投入到景德鎮(zhèn)。他說，高溫色釉像極了一條透著耀眼光芒的縫隙，其中的光芒讓人無法抗拒，而縫隙后的世界也太過于有吸引力，讓人停不下腳步追逐。

這之后的十幾年，“窯變”，可以說幾乎占據(jù)了尉澗松大部分的生活。高溫窯變的不可復(fù)制、獨(dú)特魅力都反復(fù)促使他思考、激活他的想象力。從最初的屢試屢敗、屢敗屢試，到后來逐漸得心應(yīng)手，尉澗松花費(fèi)于其中的時間、金錢、心力，都是難以計算的。在他長期而艱辛的探索、研究與實(shí)踐下，一件件絕無僅有的高溫窯變陶藝精品逐一橫空出世，盡顯天人合一的創(chuàng)造力。

他手中的紅鮮艷奪目，達(dá)到了如雞血石般的艷麗；他筆下的綠蒼翠欲滴，仿若寶石般深邃；他燒制的黃幾乎就是秋的化身，恰似秋風(fēng)拂面，滿地金黃映入眼簾。而當(dāng)他深厚的傳統(tǒng)繪畫素養(yǎng)與這些淋漓盡致的釉色相遇時，那“翱翔一萬年、來去幾千年”的鶴、那“細(xì)看不是雪無香，天風(fēng)吹得香零落”的梅、那“家有荷芰送馨香”的蓮都煥發(fā)出耀眼而絢爛的生命力。在線條與塊面的對比下，在豐富釉色效果剛與柔并濟(jì)的渲染下，構(gòu)成了一幅幅充滿藝術(shù)色彩的景象空間，加之高溫色釉以肌理和流動傳達(dá)的情緒，激活了作品，更觸動了人心。

“先感動自己，再感動觀眾?！蔽緷舅沙＿@樣說，他也確實(shí)做到了。如今，他仍堅持不斷突破，把燒制過程中的種種驚喜或意外轉(zhuǎn)化成更多啟發(fā)與動力。他說，“高溫窯變是中國陶瓷歷史留給現(xiàn)代藝術(shù)的一個機(jī)會，而創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)世界，是歷史給予的機(jī)遇。要做真正有創(chuàng)造性價值的事，更要讓所想所做達(dá)到極致。

更難得的是，尉澗松亦樂于授入以漁，他常毫無保留地分享自己多年來在色釉研究上的心得，因此，他成為不少藝術(shù)家初入陶瓷創(chuàng)作的老師和領(lǐng)路人。他希望自己的經(jīng)驗(yàn)和多年嘗試能為他人少繞彎路而提供可參考的建議。這，并不是所有人都有的氣度和慷慨。

尉澗松并不是一個多語的藝術(shù)家，但一開口又總能驚艷大家，或是幽默的、或是嚴(yán)謹(jǐn)而專業(yè)的。這和他的作品很像，他將中國水墨寫意精神與現(xiàn)代平面構(gòu)成原理有機(jī)地運(yùn)用到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)造中，然后用最簡潔的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及高溫色釉效果，為中國傳統(tǒng)題材充滿現(xiàn)代感的表達(dá)找到了路徑。在他的瓷器上有許多留白，但只要一只飛鳥、一朵荷花，或是一株石榴，就足夠讓你的目光無法移動，這種吸引是切切實(shí)實(shí)的。

我還記得2016年，尉澗松的作品也參展了我們當(dāng)年的“新瓷NEW CHINA比利時布魯塞爾特展”，他的作品尤為獲得比利時皇家歷史藝術(shù)博物館來客的傾心。當(dāng)他們得知這位藝術(shù)家身在比利時，便迫切地希望能與這位藝術(shù)家見面，并收藏他的作品。在接受尉澗松贈予館方的作品《春華秋實(shí)》之時，博物館遠(yuǎn)東館館長Nathalie Vandeperre女士為瓷瓶上的那株火紅石榴目不轉(zhuǎn)睛、感慨而言，“原來布魯塞爾中國宮內(nèi)收藏的瓷器使我們接觸到了古代中國的藝術(shù)魅力，如今看到這樣出色的中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，不論是技術(shù)、藝術(shù)角度都令人贊嘆，這將是比利時了解中國當(dāng)代文化藝術(shù)的一個新窗口?！?/p>

正如尉澗松所言，“藝術(shù)是橫向的，是結(jié)合所有有機(jī)的東西，來體現(xiàn)的具有綜合性的作品?！彼膭?chuàng)作源泉也是聚合型的，既來自于他對陶瓷材料、釉色效果堅持不斷的嘗試，也有他對于陶瓷釉色與畫面的整合思考，更離不開他通達(dá)的藝術(shù)理想和人生哲學(xué)。尉澗松曾說：“中國寫意畫的發(fā)展過程是畫家逐漸摒棄單純描摹自然，筆墨結(jié)構(gòu)沖破自然形象束縛，從繪形轉(zhuǎn)向?qū)懮?，最終達(dá)到形神兼?zhèn)涞倪^程?！倍谒奶沾蓜?chuàng)作中，他不僅延續(xù)這一思想，引入人文思辨和傳統(tǒng)修養(yǎng)，用筆墨線條傳遞對中國傳統(tǒng)文化的理解，使瓷藝意象內(nèi)涵化了。更通過點(diǎn)染或成片的釉色使用將東方傳統(tǒng)美學(xué)精髓恰當(dāng)運(yùn)用到現(xiàn)代藝術(shù)表達(dá)上，為我們帶來如借天工之手而呈現(xiàn)的絢爛、清美與靜謐。

40年，人生并沒有多少個40年。但我相信，對于藝術(shù)、對于陶瓷的熱情和創(chuàng)造力會永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)的伴隨我們整個余生。2019年7月和尉澗松再次相約重上黃山，并與一眾藝術(shù)家好友共同藝術(shù)采風(fēng)。我們站在清晨的日出里，站在山頂?shù)脑坪Ｖ?，沉醉在丹霞峰壯美的夕陽下。我們相視而笑，物是人未非，往事亦未如煙飄散。昨日，往后，愿我們都仍是此間少年。

涼夕向秋澄 高溫窯變瓷板 110cm×28cm×2 2018年

春風(fēng)又到江南岸，明月何時照我還 高溫窯變瓷板 110cm×28cm×3 2018年