蔣韻杰

In the production technique system of redware enameled pottery teapot, “Stippling” is one of the most important techniques. There are a great variety of redware enameled pottery teapot decoration techniques with respective strengths. Among many decoration techniques, “Stippling”shows unique charms and adds luster to redware enameled pottery teapot known for its simplicity.

紫砂壺的制作工藝歷經(jīng)數(shù)代紫砂匠人的改進(jìn)，形成了如今成熟、完善的工藝體系。在紫砂壺的制作工藝體系中“裝飾工藝”是其中舉足輕重的一環(huán)。紫砂壺的裝飾工藝種類繁多、各有所長，如：刻繪、雕塑、點彩、鑲金、鋪砂等。在眾多裝飾工藝中，“點彩工藝”獨樹一幟，為“以素見長”的紫砂壺“增光添彩”。

序言

點彩紫砂工藝

原料和工具

縱觀紫砂發(fā)展的歷史，有這么一段特殊的時期，紫砂壺的裝飾受到瓷器的影響，紫砂行業(yè)興起了一種獨特的裝飾方式——施釉。施釉裝飾的興起打破了人們對紫砂壺裝飾的刻板印象，“施釉紫砂壺”光鮮亮麗的外觀讓人耳目一新，印象深刻。紫砂匠人將“釉”運用到紫砂壺上的探索是大膽而冒險的，卻為紫砂壺開辟了一條新的裝飾之路，豐富了紫砂壺的裝飾方式，并在紫砂歷史上寫下了濃墨重彩的一筆。由于采用瓷器生產(chǎn)中的彩釉來裝飾紫砂壺，因此瓷器彩釉工藝的發(fā)展也直接影響著紫砂壺的彩釉裝飾，其間歷經(jīng)了“爐均釉”、“五彩”、“琺瑯彩”、“點彩（粉彩）”等彩釉裝飾工藝，逐漸發(fā)展形成了在燒制成型的紫砂壺壺身上用彩釉繪畫（無底釉），再二次入窯，低溫烘烤的裝飾方法，俗稱“點彩”。

一、紫砂點彩裝飾工藝

紫砂點彩裝飾是將“景德鎮(zhèn)窯”所創(chuàng)制的粉彩工藝運用到紫砂壺上，因此其主要的釉彩原料和上色技法都和粉彩工藝大致相同?！胺鄄省惫に噭t是受到外來工藝“琺瑯彩”的影響，由景德鎮(zhèn)窯在“康熙五彩”的基礎(chǔ)上創(chuàng)制出的又一種裝飾工藝。紫砂點彩裝飾工藝是指用釉彩直接在已經(jīng)燒制成型的紫砂壺壺體上作畫（無底釉），再二次入窯，低溫（600℃～900℃）烘烤而成的裝飾方法，由“釉上彩”工藝演變而來。

二、紫砂點彩的工藝特點

1、技法特點

紫砂壺點彩的技法特點與瓷器粉彩的技法特點大致相同，瓷器粉彩是在施釉的瓷器表面進(jìn)行粉飾，而紫砂點彩則是在未施釉的紫砂表面作畫，因此紫砂點彩工藝具有一定的特殊性。由于紫砂壺?zé)瞥尚秃髩伢w顏色較為深沉，用墨色直接在其上進(jìn)行勾線效果不佳，所以紫砂點彩首先會使用“玻璃白”（陶瓷色料，呈不透明白色）上底色，俗稱“打底”，干燥后在其上進(jìn)行“勾線”，然后對畫面進(jìn)行上色“渲染”。由于“玻璃白”是用水來調(diào)制打底的，因此“勾線”和最后“渲染”為了避免將底色溶解需要用油（樟腦油、煤油）來調(diào)制色料。經(jīng)低溫烘烤后所呈現(xiàn)的畫面精致靈巧、生動活潑，層次分明、質(zhì)感細(xì)膩，具有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2、裝飾紋樣

用點彩工藝裝飾的紫砂壺其裝飾紋樣多采用中國傳統(tǒng)風(fēng)格，形式多樣，以鮮活、靈動的釉彩畫面展示傳統(tǒng)的裝飾題材，尤其以梅、蘭、竹、菊居多。點彩裝飾工藝將彩繪與紫砂壺藝相結(jié)合，相映成趣；紫砂泥料質(zhì)樸、溫潤與釉彩光鮮亮麗的特點相互呼應(yīng)、融合，形成了獨特的紫砂壺裝飾效果，令人嘆為觀止。

3、玻璃白的運用

紫砂點彩所呈現(xiàn)的畫面，色彩豐富、層次分明，得益于色料玻璃白的運用。玻璃白是以氧化硅（釉面玻璃成分）、氧化砷（乳濁效果）、氧化鉛（助熔劑）為主要成分制成的白色粉末狀色料，具有不透明的乳濁效果，點彩時常用于配色和作為洗染的底色?；谘趸榈娜闈嵝Ч欣凇颁秩尽奔挤ǖ陌l(fā)揮，使點彩畫面的色彩形成濃淡漸變的效果，并且施厚彩使其具有凸起感，增加其表現(xiàn)力。玻璃白色料的運用使點彩紫砂壺最終呈現(xiàn)出的畫面柔和粉潤，層次分明而色彩過渡自然。

三、紫砂施釉裝飾的發(fā)展

紫砂壺施釉進(jìn)行裝飾的工藝興起于清代，在特定的時代背景下伴隨著瓷器彩釉工藝的發(fā)展而發(fā)展，形成了獨特的紫砂壺裝飾工藝。五彩瓷器的制作水平在清康熙年間被推到頂峰。在瓷器釉彩大發(fā)展的影響下，更多的宜興紫砂藝人開始運用瓷器生產(chǎn)中的“釉”在紫砂壺上進(jìn)行裝飾，使得紫砂壺?fù)碛懈鼮榱聋惖耐庥^，于是施釉的紫砂壺應(yīng)運而生。

我們在描述這段彩釉工藝大發(fā)展的特定時期時，需要結(jié)合大時代的背景。清順治到康熙早期，清政府實施了較明代更為嚴(yán)厲的海禁政策，海上對外貿(mào)易受到嚴(yán)重打擊。直至康熙“平定三藩”、“收復(fù)臺灣”以后，國內(nèi)政局才得以穩(wěn)定，考慮到經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要，清政府同意放開海禁，重啟海上貿(mào)易。到雍正、乾隆年間雖然歷經(jīng)多次海運政策的改變，但對外貿(mào)易總量卻在不斷增加。在這一時期，歐洲各國成為出口貿(mào)易的主要對象，而歐洲人從明朝末期開始便崇尚中國文化，中國出口的傳統(tǒng)產(chǎn)品深受歐洲人的喜愛。中國的陶瓷產(chǎn)品工藝復(fù)雜、制作精良、外觀華麗更是受到歐洲人的追捧，因此中國陶瓷的對外貿(mào)易進(jìn)行得如火如荼，也極大地推動了中國陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。為了彰顯清代國運昌盛、經(jīng)濟(jì)繁榮，清朝廷不惜代價，精工細(xì)作將中國陶瓷行業(yè)的發(fā)展推向頂峰，同時對外貿(mào)易與交流的興起使海外優(yōu)秀工藝傳入中國，琺瑯工藝便是其中之一，通過中國匠人的改良使其能在瓷器上展示風(fēng)采，甚至運用到紫砂壺上成為御用紫砂琺瑯器，之后的紫砂點彩都是從這一時期發(fā)展而來。

1.爐均釉紫砂壺

采用“爐均釉”裝飾的紫砂壺，通身掛釉，釉層較厚，燒制過程需用還原氣氛，屬于窯變釉，燒制難度較大。燒成后釉色溫潤古樸，給人以含蓄內(nèi)斂、渾厚莊重之感。

2.琺瑯彩紫砂壺

清康熙時期，琺瑯彩工藝通過改良使其能運用到瓷器、紫砂器上。選用制作精良的紫砂壺在其上用琺瑯彩進(jìn)行裝飾，工藝要求和制作成本極高，最終呈現(xiàn)出的雍容華貴、富麗堂皇的效果，深受皇室喜愛，專供皇室使用。

3.點彩紫砂壺

融合多種釉彩的特點，風(fēng)格與技法多樣，色彩豐富，畫面精致、靈動，極具活力，是運用最為廣泛的紫砂壺釉彩裝飾工藝，紫砂壺點彩工藝的成熟，更是吸引了大批景德鎮(zhèn)畫師來宜興發(fā)展。

點彩匠人江平，景德鎮(zhèn)人氏（現(xiàn)居宜興丁蜀鎮(zhèn)），生于1973年，師從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授黃美堯。江平來宜探索紫砂點彩已有二十余載，其間獲得高級工藝美術(shù)師職稱，擅長山水、人物，色彩融合豐富而細(xì)膩，作品既有西化的光影效果，又保持中國畫筆墨韻味。

點彩紫砂壺之一

點彩紫砂壺之二

點彩紫砂壺之三

四、結(jié)語

隨著中國國際化進(jìn)程的加速發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化面臨著更大的挑戰(zhàn)和機遇，傳統(tǒng)紫砂文化需要更為多元化的發(fā)展，更具包容性，而中國匠人通過改良使國外引進(jìn)的琺瑯工藝能成功運用到瓷器、紫砂器上，又在此基礎(chǔ)上結(jié)合中國傳統(tǒng)釉彩衍生出紫砂點彩工藝，其發(fā)展歷程不僅體現(xiàn)了中國匠人的智慧，更展示了中國文化吸納、包容、融合、創(chuàng)新的特色。