王菊梅

【摘要】 ?《墻上的斑 點(diǎn)》是人教版高中語(yǔ)文選修《外國(guó)小說(shuō)欣賞》第一單元中的一篇課文。小說(shuō)中弱化了傳統(tǒng)小說(shuō)所注重表現(xiàn)的事件情節(jié)、人物形象塑造之間的關(guān)系，也沒(méi)有傳統(tǒng)小說(shuō)的一般連續(xù)流暢的故事情節(jié)，高潮部分，而把創(chuàng)作重心放在了小說(shuō)中人物意識(shí)情感的再現(xiàn)上。

【關(guān)鍵詞】 ?《墻上的斑點(diǎn)》 意識(shí)流小說(shuō) 解讀方法

一、意識(shí)流小說(shuō)的產(chǎn)生

意識(shí)流小說(shuō)產(chǎn)生的最強(qiáng)大文藝?yán)碚摶A(chǔ)就是西方現(xiàn)代心理學(xué)。文藝批評(píng)家認(rèn)為意識(shí)流小說(shuō)家筆下的人物，他們的意識(shí)活動(dòng)由于理性的自覺(jué)意識(shí)和非理性的潛意識(shí)不是以零散方法進(jìn)行的，而是以一種思想情感意識(shí)的流動(dòng)、主觀生活化的方式進(jìn)行的。而批評(píng)家所強(qiáng)調(diào)的意識(shí)流“時(shí)間感”類似于文學(xué)修辭中的虛實(shí)相生，小說(shuō)中人物過(guò)去的意識(shí)會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)與現(xiàn)在的意識(shí)交相輝映，難分難解，這就是所謂的意識(shí)流小說(shuō)的時(shí)間感，簡(jiǎn)單的對(duì)學(xué)生說(shuō)這種時(shí)間形成一種在主觀感覺(jué)中具有直接現(xiàn)實(shí)性的時(shí)間感。它就猶如莊周夢(mèng)蝶分不清過(guò)去于現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)與理想。從意識(shí)流小說(shuō)發(fā)展史來(lái)看，最終讓意識(shí)流小說(shuō)在西方文壇乃至西方文藝批評(píng)解有一席之地的最大功臣就是弗洛伊德，這位現(xiàn)代心理學(xué)的奠基人。意識(shí)流小說(shuō)家們最大的心得就是小說(shuō)中的人物有著與一般人不一樣的潛意識(shí)的沖動(dòng)。小說(shuō)家們敏銳的捕捉到人腦中一閃而過(guò)的感覺(jué)和印象，使小說(shuō)主人公，甚至無(wú)關(guān)緊要的人物內(nèi)心情感都有了淋漓盡致的抒發(fā)，引起讀者內(nèi)心深處的情感共鳴。過(guò)去不再是原來(lái)的過(guò)去，現(xiàn)在已成為將來(lái)交織的凌亂現(xiàn)在，而將來(lái)卻又是過(guò)去的重現(xiàn)往復(fù)。意識(shí)流小說(shuō)代表作家弗吉尼亞.伍爾夫最能用她的小說(shuō)詮釋這一切。

二、意識(shí)流小說(shuō)的結(jié)構(gòu)

意識(shí)流小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上是一種相比傳統(tǒng)小說(shuō)的巨大創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按小說(shuō)三要素組織小說(shuō)框架結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)，改變了傳統(tǒng)小說(shuō)有明顯清晰線索來(lái)串聯(lián)小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)的寫(xiě)作模式，小說(shuō)情節(jié)的安排，小說(shuō)故事的敘述不再是按小說(shuō)要素依次直線進(jìn)行，而是隨著小說(shuō)中的人的意識(shí)活動(dòng)，天馬行空自由聯(lián)想，過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)，作者心靈所到之處都將是人物活動(dòng)的意識(shí)。而傳統(tǒng)小說(shuō)中緊張的故事的安排和巧妙的情節(jié)的銜接，將不再是評(píng)價(jià)一篇好的意識(shí)流小說(shuō)的關(guān)鍵。如水擊三千里，振翅而飛九萬(wàn)里逍遙的鯤鵬，意識(shí)流小說(shuō)的頂尖作家，時(shí)間空間，因果變遷不再是牽絆，過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)交叉或重疊，思想所到之處，心靈暢想之處便有藝術(shù)之花開(kāi)放，意識(shí)流小說(shuō)新穎的結(jié)構(gòu)，形成一種樹(shù)木頂端式的立體結(jié)構(gòu)。

意識(shí)流小說(shuō)從根本來(lái)說(shuō)是一種特殊的心理小說(shuō)，小說(shuō)的要素已 經(jīng)淡化，小說(shuō)的主體也由傳統(tǒng)的三要素變成人物的意識(shí)流動(dòng)?！秹ι系陌唿c(diǎn)》突破傳統(tǒng)小說(shuō)的套路，最突出的證明就是小說(shuō)沒(méi)有情節(jié)，沒(méi)有環(huán)境，也沒(méi)有結(jié)局。人物的過(guò)去現(xiàn)在的回憶，將來(lái)的遐想甚至臆想沉思既是作者只抓住人物之間的沒(méi)有行動(dòng)的印象感覺(jué)和沉思冥想，將我們引入人物的精神世界，內(nèi)心世界的指引，又是小說(shuō)最引人入勝之處?！秹ι系陌唿c(diǎn)》中作家寫(xiě)作是以“斑點(diǎn)”為軸心向四周發(fā)散擴(kuò)展，“斑點(diǎn)”既是作者進(jìn)入人物心理世界的一個(gè)跳板，小說(shuō)中的那位女主人公從看著墻上的斑點(diǎn)，產(chǎn)生出無(wú)盡的聯(lián)想和想象，暗示著人物心靈世界的瞬息一變，表達(dá)作者最熱切向往的感情。

三、意識(shí)流小說(shuō)的特點(diǎn)

1.思緒主導(dǎo)一切

伍爾夫認(rèn)為，真實(shí)是客觀的。不過(guò)，對(duì)于相同的客觀事實(shí)，人們的感受卻不相同。因此她筆下小說(shuō)主人公只是在回憶，只是在遐想，只是在思緒翻滾?！秹Α愤@篇小說(shuō)就很突出地體現(xiàn)了作者的這種創(chuàng)作思想。當(dāng)“我”看到墻上的斑點(diǎn)時(shí)，思緒像一尾入大海的魚(yú)，無(wú)邊無(wú)盡暢游隨意。爐子里生著火，火如一面鮮紅的旗幟，紅色的旗幟下無(wú)數(shù)紅色的騎士潮水般躍上側(cè)坡?！皦ι系陌唿c(diǎn)”只是一個(gè)引子，詭異又合著情理的心理感思絮在作者的筆下得到了充分詳細(xì)的再現(xiàn)。

2.小說(shuō)的語(yǔ)言和心理描寫(xiě)被“內(nèi)心獨(dú)白”占據(jù)

文章大量篇幅都是小說(shuō)人物在獨(dú)自回憶，一個(gè)人思緒暢想，展現(xiàn)這單一的內(nèi)心變化，墻上的斑點(diǎn)只是一個(gè)“內(nèi)心獨(dú)白”的契機(jī)。

3.時(shí)空的錯(cuò)位

在心理變化和意識(shí)的流動(dòng)中，把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)三者彼此錯(cuò)位，空間瞬息一變。小說(shuō)家用“心理時(shí)間”和“無(wú)盡空間”創(chuàng)造出新穎的結(jié)構(gòu)，從而展現(xiàn)人的意識(shí)的跳躍、穿插。在《墻》這篇作品中，主人公的意識(shí)便不在一時(shí)，不在一地。

盡管純粹的意識(shí)流小說(shuō)有很大的局限性，但作為一種表現(xiàn)手法，我們可以讓學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí)掌握，融會(huì)運(yùn)用到其他文學(xué)作品的寫(xiě)作中，對(duì)開(kāi)拓學(xué)生的思維、提高學(xué)生的寫(xiě)作水平，同樣具有十分重要的意義。