[俄] 薩沙

薩沙（Ситникова Александра / Sitnikova Aleksandra） 俄羅斯人。本科畢業(yè)于俄羅斯遠(yuǎn)東聯(lián)邦大學(xué)區(qū)域與國(guó)際研究學(xué)部，漢語(yǔ)翻譯專業(yè)，碩士畢業(yè)于北京語(yǔ)言大學(xué)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)?，F(xiàn)為華東師范大學(xué)博士生。

中俄之間的文化交流有300多年歷史。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中俄兩國(guó)外交關(guān)系良好并持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展，對(duì)俄羅斯來(lái)說(shuō)，中華人民共和國(guó)是戰(zhàn)略性合作伙伴。2001年，俄羅斯與中國(guó)簽署了《中華人民共和國(guó)和俄羅斯聯(lián)邦睦鄰友好合作條約》。這個(gè)條約在中俄兩國(guó)關(guān)系發(fā)展歷史上的地位非同尋常，因?yàn)闂l約總結(jié)了近年來(lái)俄羅斯和中國(guó)的關(guān)系最重要的原則，規(guī)定了兩國(guó)在文化、政治、科技、經(jīng)濟(jì)和國(guó)際關(guān)系中合作的方向。俄羅斯和中國(guó)分別開展了“文化與語(yǔ)言年”、“旅行年”、“年輕人年”等文化交流活動(dòng)。除了上世紀(jì)蘇聯(lián)時(shí)期的文學(xué)交流，今天，越來(lái)越多的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品被翻譯成俄文。

一

對(duì)中俄文學(xué)的交流來(lái)說(shuō)，早在17世紀(jì)就已經(jīng)較多開展。18世紀(jì)俄羅斯雜志發(fā)表了最早用俄語(yǔ)翻譯的中國(guó)作品。18—19世紀(jì)俄羅斯人對(duì)中國(guó)文學(xué)的興趣有增無(wú)減，不僅許多經(jīng)典文學(xué)作品得到譯介，而且不少有名的作家對(duì)中國(guó)的文學(xué)和哲學(xué)都頗有研究。在1759年，中國(guó)的《趙氏孤兒》便被俄國(guó)著名劇作家А.蘇馬羅科夫從德文譯為俄文，《大學(xué)》被俄國(guó)作家D.馮維辛從法文譯為俄文，А.列翁季耶夫把《大學(xué)》《易經(jīng)》的幾個(gè)片段從中文翻譯成俄文。最初俄羅斯?jié)h學(xué)家對(duì)中國(guó)文學(xué)的翻譯與研究的哲學(xué)作品主要是《道德經(jīng)》《詩(shī)經(jīng)》《論語(yǔ)》等。古典小說(shuō)則是 《紅樓夢(mèng)》《白蛇傳》《聊齋志異》《金瓶梅》《施公案》《西廂記》等。

20世紀(jì)是中國(guó)文學(xué)在俄羅斯（包括蘇聯(lián)時(shí)期）被翻譯的最為活躍的時(shí)期。十月革命后，中國(guó)文學(xué)的翻譯與發(fā)表有了新的機(jī)會(huì)。1917年以前，進(jìn)步的社會(huì)人士、中國(guó)和俄羅斯的卓越文學(xué)家和科學(xué)家有一定交流。革命后，蘇聯(lián)政府認(rèn)為在各種范圍（包括文化范圍）內(nèi)中蘇之間建立和擴(kuò)大友誼關(guān)系的主要任務(wù)是要出臺(tái)官方的政策。在此類官方政策鼓勵(lì)下，1929年出版了現(xiàn)代作家編寫的中短篇小說(shuō)集譯著《真?zhèn)鳌罚ě抱猝学缨乍讧缨唰?жизнеопи сание）， 俄羅斯的讀者才知道魯迅、張資平、郁達(dá)夫和其他的新文學(xué)的代表作家。按照俄羅斯圣彼得堡國(guó)立大學(xué)東方系教授、俄羅斯?jié)h學(xué)家A.羅季奧諾夫的話：“在俄羅斯，一開始對(duì)中國(guó)作家作品翻譯得很多，主要是中國(guó)古典小說(shuō)以及1920—1930年代作家的作品?！爆F(xiàn)代作品主要是魯迅、郭沫若的文集和老舍、趙樹理、張?zhí)煲?、丁玲的散文選集。

1930—1931年間雜志上發(fā)表了В. 瓦西里耶夫、G.卡拉—穆爾扎的一些文章，其中包括G.卡拉—穆爾扎給《文學(xué)百科》第五卷寫的文章。在文章中作者表達(dá)了對(duì)新文學(xué)的思想政治觀點(diǎn)、與革命運(yùn)動(dòng)的關(guān)系、西方和蘇聯(lián)的文學(xué)對(duì)新文學(xué)影響的關(guān)注，表達(dá)了作者對(duì)文學(xué)聯(lián)盟、著名作家和詩(shī)人的評(píng)述。這可以看作是俄羅斯（蘇聯(lián)）真正研究中國(guó)新文學(xué)的開始。

20世紀(jì)50年代是中國(guó)文學(xué)翻譯的黃金時(shí)期，此時(shí)中蘇關(guān)系密切，蘇聯(lián)大量翻譯了中國(guó)古典文學(xué)的經(jīng)典巨作和現(xiàn)代文學(xué)的名家名作。古典的和現(xiàn)代的作品開始被廣泛地向蘇聯(lián)讀者介紹。同時(shí)，還出版了不少新中國(guó)成立以后的文學(xué)作品。中國(guó)文學(xué)的翻譯達(dá)到了高潮，蘇聯(lián)各地的出版社都積極出版中國(guó)文學(xué)作品， 發(fā)行量很大，廣大讀者對(duì)新中國(guó)的態(tài)度非常熱情。這個(gè)時(shí)期，蘇聯(lián)方面積極翻譯魯迅、茅盾、郭沫若的作品，也翻譯了一些非文學(xué)藝術(shù)類作品，比如，農(nóng)業(yè)的、自然科學(xué)的、技術(shù)的、工業(yè)的等等。這反映了中蘇之間多方面的合作和文化的交流。

50年代后，兩國(guó)關(guān)系開始緊張起來(lái)，中國(guó)文學(xué)，尤其是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在蘇聯(lián)的傳播就遇到了很多困難。

二

俄羅斯?jié)h學(xué)家、圣彼得堡國(guó)立大學(xué)中國(guó)文學(xué)系副教授A.羅季奧諾夫在《中國(guó)文學(xué)走出去的步伐——蘇聯(lián)解體后中國(guó)新時(shí)期小說(shuō)散文在俄羅斯的傳播狀況》中寫道：“隨著（上世紀(jì)）80年代后期中蘇關(guān)系逐漸正常化，文學(xué)交流也得到了改善。每年出版3至5本中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)選集，而且在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的條件下，其發(fā)行量也比較大?！?/p>

蘇聯(lián)解體后，中國(guó)文學(xué)的翻譯情況雖然得到改善，但較之（上世紀(jì)）也發(fā)生了一些變化。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下，出版社失去了國(guó)家的支持，它們不愿意出錢來(lái)翻譯和出版并不一定暢銷的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品。A.羅季奧諾夫在《中國(guó)文學(xué)走出去的步伐——蘇聯(lián)解體后中國(guó)新時(shí)期小說(shuō)散文在俄羅斯的傳播狀況》文章中還說(shuō)：“中國(guó)50—60年代甚至80年代的文學(xué)作品給很多俄國(guó)讀者的印象是政治性太強(qiáng)，而俄羅斯當(dāng)時(shí)剛剛告別了蘇聯(lián)的社會(huì)制度，社會(huì)主義文學(xué)不再有多大的吸引力了?！蓖瑫r(shí)，在俄羅斯市場(chǎng)上中國(guó)文學(xué)的作品基本都是中國(guó)古代文學(xué)、哲學(xué)作品，有傳奇和神秘東方文化色彩的作品等。比如，《易經(jīng)》等一些關(guān)于風(fēng)水的書，孔子、老子的作品等，比較受讀者的歡迎。因?yàn)檫@些作品大部分已經(jīng)有俄文版，再版就不再是那么麻煩的事情。

按照A·羅季奧諾夫的說(shuō)法，1992-2009年，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在俄羅斯的傳播與翻譯有以下的特點(diǎn)：

1）發(fā)行量極小。每本只有1000-30000冊(cè)。一位俄羅斯?jié)h學(xué)家、翻譯家I.葉果羅夫在接受《花花公子》雜志專訪時(shí)提出，俄羅斯出版社和讀者對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)有先入為主的偏見，他們認(rèn)為中國(guó)文學(xué)是沒有意思的。所以中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在俄羅斯的需求比歐美文學(xué)低。

2）大部分的書是中國(guó)大使館、中國(guó)作協(xié)或者俄羅斯政府在某個(gè)重要活動(dòng)（如1999年新中國(guó)50周年國(guó)慶、2003年圣彼得堡建市300周年、2007年俄羅斯中國(guó)年等）框架內(nèi)資助的項(xiàng)目或者俄羅斯譯者個(gè)人資助的項(xiàng)目。但這些書具有非商業(yè)性質(zhì)，負(fù)責(zé)出書的出版社對(duì)推銷或再版此類書有時(shí)并不是很在意。

3）社會(huì)影響非常有限。媒體或者網(wǎng)上發(fā)表的評(píng)論雖然大多是正面肯定和贊賞的，但是由于發(fā)行量小，銷售地區(qū)主要限于莫斯科和圣彼得堡，出版社沒做多少?gòu)V告，所以廣大讀者無(wú)法知道該書的存在，而且在俄羅斯書店里也找不到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的作品，只是搜索網(wǎng)絡(luò)商店可以找到。

4）有關(guān)出版社都是莫斯科或者圣彼得堡的。其銷售和廣告能力很有限，因此他們出版的中國(guó)文學(xué)書籍的流傳地區(qū)主要限于莫斯科和圣彼得堡兩市。

還有一個(gè)特點(diǎn)是，大部分在俄羅斯傳播的中國(guó)文學(xué)是中國(guó)古典文學(xué)作品，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品比較少。

三

從2005年開始，俄羅斯出版界自己發(fā)起并承擔(dān)所有費(fèi)用的翻譯出版項(xiàng)目有棉棉的《糖》、衛(wèi)慧的《上海寶貝》和《我的禪》、蔡駿的神秘驚悚懸疑作品《病毒》和《詛咒》、姜戎的《狼圖騰》、蘇童的《我的帝王生涯》。

這個(gè)時(shí)期，有些中國(guó)作家的作品是從英譯本轉(zhuǎn)譯過來(lái)的俄譯本，比如，棉棉和衛(wèi)慧的小說(shuō)。編選和翻譯出版中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品的俄羅斯出版社相信這類作品應(yīng)有銷量，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為選譯的作品都是已經(jīng)有了英文本的，是在西方受歡迎的，所以在俄羅斯也應(yīng)該受到歡迎。然而，俄羅斯網(wǎng)媒對(duì)這些小說(shuō)評(píng)論很少，也沒有看到它們的再版，所以可以說(shuō)，俄羅斯讀者對(duì)這類小說(shuō)并沒有興趣。A.羅季奧諾夫在接受《消息報(bào)》專訪時(shí)提出：“比方說(shuō)，《上海寶貝》在西方走紅的原因之一，是該書曾受到中國(guó)官方的批評(píng)。西方人可能因此而關(guān)注和追捧它，但對(duì)今天的俄羅斯人來(lái)說(shuō)，這個(gè)理由并沒有多少吸引力?！?/p>

蘇聯(lián)時(shí)期，俄羅斯翻譯出版中國(guó)1970—1980年代的作品比較多。但是，1990—2000年代的文學(xué)作品不太多，但據(jù)我了解正在翻譯的過程當(dāng)中。這些作品當(dāng)中有不同流派的創(chuàng)作，比如，改革的、反思的、尋根的、市井的、歷史的、美女的、恐怖的等等的作品。這些反映中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的狀況的創(chuàng)作，我認(rèn)為應(yīng)該會(huì)引起不少俄羅斯讀者的興趣。上世紀(jì)最后十年，俄羅斯對(duì)以下中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家的作品關(guān)注較多：馮驥才、王蒙、賈平凹、 殘雪、張潔、王安憶、巴金、鐵凝、余華、蘇童、諶容、陳村、葉辛、衛(wèi)慧、蔡駿、汪曾祺、王小波。有一部分作品，比如，王蒙的《春堤六橋》《聽?！贰讹L(fēng)箏飄帶》《春之聲》等被收入2—3本不同的文集，出現(xiàn)過 35次之多，可以說(shuō)，王蒙是在俄羅斯最受重視和歡迎的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家。另外一位受歡迎的中國(guó)作家是馮驥才，他的作品也在俄羅斯翻譯發(fā)表過23次之多。A.羅季奧諾夫認(rèn)為這兩位作家的作品受歡迎有明確的原因。王蒙的哲學(xué)小說(shuō)與俄羅斯長(zhǎng)輩知識(shí)分子的世界觀相似。而馮驥才作品的受歡迎的原因主要源自該小說(shuō)的歷史感和文化底蘊(yùn)。

1992—2012十年間在俄羅斯出版的25本中國(guó)文學(xué)選集一共收錄了75位作家的176篇作品。因?yàn)檫x集中難以收入長(zhǎng)篇小說(shuō)，所以只好把重點(diǎn)放在中短篇小說(shuō)上。一共印刷了110000冊(cè)。2013年中俄兩國(guó)簽署《中俄經(jīng)典與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品互譯出版項(xiàng)目合作忘錄》，兩國(guó)商定在5年內(nèi)雙方各翻譯50部，總共翻譯不少于100部作品。到2016年，已翻譯出版44部，在俄羅斯翻譯出版中國(guó)作品18部。2016年，在“中俄媒體交流年”期間，共同舉辦了“中俄互評(píng)最有影響的十部文學(xué)作品”活動(dòng)，中俄兩國(guó)總理出席了在圣彼得堡康斯坦丁宮舉行的揭曉儀式?；顒?dòng)在兩國(guó)廣大讀者中得到了熱烈響應(yīng)，取得了非常好的社會(huì)效果。

在最近幾年內(nèi)，中國(guó)古典文學(xué)的作品《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》在俄羅斯再版。而且，在俄羅斯第一次出版王蒙的《活動(dòng)變?nèi)诵巍罚?014）、鐵凝的《笨花》（2014）、莫言的《生死疲勞》（2014）《變》（2014）《紅高粱》（2017）、何建明的《落淚是金》（2014）、畢飛宇的《推拿》（2016）、余華的 《活著》（2014）《許三觀賣血記》（2016）《兄弟》（2015）、劉震云的《我不是潘金蓮》（2015）《我叫劉躍進(jìn)》（2016）《手機(jī)》（2016）、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》（2015）、麥家的《密碼》（2016）、劉慈欣的《三體》（2016）《三體II：黑暗森林》（2017）、盛可以的《北妹》（2016）。此外，俄羅斯還翻譯出版了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家的作品集，比如，《多善少惡：20-21世紀(jì)初中國(guó)散文》（2013），其中包含清晰地反映中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的形形色色和民族文化風(fēng)味的貴州作家的作品。《重瞳：20-21世紀(jì)中國(guó)散文》（2015），包含安徽作家的作品?！都t鞋：中國(guó)年輕作家作品集》（2014），《邊境城市：20世紀(jì)的中國(guó)小說(shuō)》（2013），《第四十三頁(yè)：21世紀(jì)的中國(guó)小說(shuō)》（2011）等。

按照出版者所述，選擇什么樣的作品被翻譯有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但最重要的是要在作家自己的祖國(guó)受歡迎，且受到國(guó)家獎(jiǎng)勵(lì)。另外，很多中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的作品在俄羅斯關(guān)于中國(guó)文學(xué)的網(wǎng)站上或者翻譯者的博客上也有發(fā)布。比如，在Magazeta，Senwen的網(wǎng)站上，就可以找到許多中國(guó)作家創(chuàng)作的作品，以及對(duì)他們的作品的評(píng)論。

上述這些作品顯示中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的多樣性，在這些作品中反映了20-21世紀(jì)中國(guó)社會(huì)發(fā)生變化的過程。而且作品體裁多樣，包括偵探小說(shuō)、奇幻作品、歷史作品、日常生活作品等。應(yīng)當(dāng)注意的是，以前大部分作品是從英文翻譯成俄文，但目前所有的作品則是直接從中文翻譯成俄文，因此可以避免第三語(yǔ)言帶來(lái)的“錯(cuò)誤”。但是，因?yàn)橛行┳髌匪憩F(xiàn)的文化層面俄羅斯人很難看懂和理解，所以，有的中國(guó)作家的作品就不會(huì)被俄羅斯人翻譯。

A.羅季奧諾夫認(rèn)為隨著中俄關(guān)系的發(fā)展，俄羅斯讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)的興趣會(huì)越來(lái)越大，讀者不僅開始重視中國(guó)古典文學(xué)的傳統(tǒng)，而且開始重視現(xiàn)代文學(xué)中提出的當(dāng)前的重要問題。

2012年10月11日，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。10月12日，由圣彼得堡安芙拉出版社出版的、I.葉戈羅夫翻譯的《酒國(guó)》俄文版全譯本旋即在俄羅斯全面上市。從這個(gè)時(shí)間開始俄羅斯文學(xué)家和讀者的興趣迅速轉(zhuǎn)向莫言的作品，同時(shí)也開始對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家的作品產(chǎn)生興趣。這一點(diǎn)，不僅在俄羅斯是這樣，我相信在其他國(guó)家也是一樣的。正是因?yàn)槟缘墨@獎(jiǎng)，全世界的目光才瞬間轉(zhuǎn)向了中國(guó)。