邵曉潔

【內(nèi)容提要】本文以20世紀(jì)以后古琴藝術(shù)經(jīng)歷的兩個大事件與中國藝術(shù)研究院的緊密聯(lián)系為出發(fā)點，從琴譜、古琴錄音和古琴三個方面簡要介紹了中國藝術(shù)研究院歷時悠久、特點突出且自成體系的古琴藝術(shù)收藏，充分肯定了這份有聲、有譜、有器的琴學(xué)遺產(chǎn)在海內(nèi)外琴界、學(xué)術(shù)界的重要學(xué)術(shù)地位。

【關(guān)鍵詞】古琴 收藏 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

古琴，是最能代表中國文人精神內(nèi)核的樂器。古琴藝術(shù)歷史悠久，雖曾歷經(jīng)多次盛衰迭變，但終歸因其令人驚嘆的生命力一直傳承至今。進(jìn)入20世紀(jì)，古琴藝術(shù)經(jīng)歷了兩件驚動世界甚至波及宇宙的大事件。而這兩則關(guān)于古琴的大事件，似乎都繞不開中國藝術(shù)研究院。

大事件之一：1977年8月20日和9月5日，兩架獨特的探測器“旅行者1號”和“旅行者2號”被發(fā)射飛向太空。它們分別攜帶一張代表地球的信息，被稱為“星際唱片”的鍍金密紋唱片，希冀在遙遠(yuǎn)的太空，外星生命能收到這份來自地球的禮物。這張唱片收入了118幅描繪地球和人類文明的照片、近90分鐘共27段來自世界各地最偉大的音樂、55種人類語言的問候以及關(guān)乎進(jìn)化歷史的“地球之聲”等。中國藝術(shù)研究院音樂研究所管平湖先生演奏的琴曲《流水》（7分37秒）被收錄其中。此曲是“星際唱片”中唯一來自中國的音樂，也是時長最長的一支樂曲。正如其推薦者哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院周文中先生所言，這首樂曲充分體現(xiàn)了“德”的精神力量，能夠感召人們思考自然。

大事件之二：古琴藝術(shù)于2003年被聯(lián)合國教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，這是我國第二次獲此殊榮，也是全世界范圍內(nèi)較少的以單種樂器申報成功的代表作之一。由于中國藝術(shù)研究院經(jīng)過長期積累，業(yè)已成為全國古琴藝術(shù)收藏和琴學(xué)研究的重鎮(zhèn)，故古琴藝術(shù)的整個申報工作由原文化部委托中國藝術(shù)研究院承擔(dān)。

1956年，在原文化部的委派下，由查阜西、王迪和許健組成的古琴考察小組，歷時百天，通過面晤和通信的方式對全國20多個城市的近百位琴家進(jìn)行采訪，采錄了大量琴曲錄音，收集了許多重要琴器和珍貴琴譜。毫不夸張地說，這次古琴普查空前絕后，對二十世紀(jì)乃至此后的琴學(xué)研究產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，為中國琴學(xué)學(xué)術(shù)史寫下了濃墨重彩的一筆，更為中國藝術(shù)研究院古琴藝術(shù)收藏奠定了堅實的基礎(chǔ)，開啟了全新的歷史篇章。此后，以中國藝術(shù)研究院音樂研究所查阜西、管平湖為代表的著名琴學(xué)家、古琴演奏家和以楊蔭瀏為代表的音樂學(xué)家，在琴學(xué)文獻(xiàn)的收集與整理、古琴錄音的采集與保存、琴社雅集的建立和舉辦、古琴打譜會議的組織，以及琴學(xué)理論與實踐的交流等方面做了大量具有重要學(xué)術(shù)意義和學(xué)科價值的工作。正是基于前輩學(xué)者們的學(xué)術(shù)遠(yuǎn)見、學(xué)術(shù)積累與胸懷，中國藝術(shù)研究院才得以具備如此豐碩寶貴、獨樹一幟且自成體系的古琴藝術(shù)收藏。

與其他機構(gòu)大多只收藏一種或者兩種載體形式的古琴藝術(shù)相關(guān)藏品不同，中國藝術(shù)研究院的古琴藝術(shù)收藏最為全面，已形成較為完整的體系，內(nèi)容涉及譜、聲、器三個方面。

譜

譜，即傳世琴譜。作為全國古籍重點保護(hù)單位之一，中國藝術(shù)研究院圖書館收藏有歷代刊印的琴譜百余部，其中不乏珍本，甚至孤本，值得一提的是，有5部已入選《國家珍貴古籍名錄》，占該館入選《國家珍貴古籍名錄》古籍的三分之一。

《風(fēng)宣玄品》（十卷），朱厚爝輯，明嘉靖十八年（1539）徽藩刻本，是目前所知年代較早的一部琴論與琴譜的合集。此為海內(nèi)孤本，2008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》，是一部從琴學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)等方面都值得深入研究的典籍。

《太古遺音》（三卷），謝琳輯，明正德八年（1513）刻本，是明代較早的琴譜之一，亦為目前所知最早的琴歌總集?！吨袊偶票緯俊穼⑵涠楣卤?，2008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》。此書曾由我國著名戲曲家、俗文化研究家和藏書家“碧蕖館”主人傅惜華先生收藏。

《梧岡琴譜》（十卷），黃獻(xiàn)輯，明嘉靖二十五年（1546）刻本，是明代早期徐門琴譜?！吨袊偶票緯俊穼⑵涠楣卤?，2008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》。此書曾由我國著名水力學(xué)家、作家和藏書家“景岫樓”主館馮雄先生收藏。

《琴譜正傳》（六卷），楊嘉森編，明嘉靖四十年（1561）雍州一樂堂刻本?！吨袊偶票緯俊穼⑵涠楣卤荆?008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》。此書與《梧岡琴譜》同為明代早期徐門琴譜的代表作。

《太古遺音》（五卷），袁均哲撰，明正統(tǒng)年問（1436-1449）彩繪抄本，是存見琴譜中年代較早者，且為海內(nèi)孤本，2009年入選第二批《國家珍貴古藉名錄》。書內(nèi)附有查阜西先生的長跋，極為珍貴。

聲

聲，指古琴錄音。2017年，正當(dāng)我國各大媒體爭相報道“甲骨文”等珍貴檔案被聯(lián)合國教科文組織列入《世界記憶名錄》這一文化喜訊之時，殊不知，早在20年前，中國藝術(shù)研究院“中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案”就被聯(lián)合國教科文組織列入首批《世界記憶名錄》，成為中國第一個入選《世界記憶名錄》的項目，更是全世界第一個以音響檔案載體入選《世界記憶名錄》的項目。古琴音樂正是這份錄音檔案中十分重要的組成部分。

中國藝術(shù)研究院收藏有古琴音樂近2000首，除前文所提到的1956年全國古琴普查所采錄收集的兩百多首琴曲以外，還有對各類古琴音樂會和古琴交流活動的現(xiàn)場錄音，包括全國古琴打譜交流會、古琴研究會演出、胡笳十八拍研討會內(nèi)部會演、文化部文藝調(diào)演、古琴會紀(jì)念嵇康會議專場、琴瑟箏改革小組匯報音樂會、古典詩詞朗誦音樂會等;轉(zhuǎn)錄、復(fù)制（多家）廣播電臺中的古琴錄音;此外，還有在院音樂研究所專業(yè)錄音棚內(nèi)錄制的古琴錄音。

這批錄音是一筆不可多得的有聲音樂檔案?，F(xiàn)存錄音中涉及的許多琴家均已辭世，僅存的錄音資料已成為他們留存于世的珍稀絕響。這些琴家中有20多位都是十九世紀(jì)生人，僅此一點已足見其寶貴程度。翻查老一輩琴家的資料可以看到，他們都有各自的專業(yè)領(lǐng)域，古琴只是他們文化修為的一部分，比如，馬祝眉先生和招鑒芬先生都曾經(jīng)從事郵政工作，沈草農(nóng)先生曾在銀行工作，張舜臣先生曾為駐粵滇軍代軍長，汪星伯先生、陳心園先生曾從事醫(yī)學(xué)工作，查阜西先生長期服務(wù)于我國的航空事業(yè)，吳兆基先生曾為數(shù)學(xué)教授等等，從中不難看出，何為琴人，何為文人，他們與以技術(shù)見長的專業(yè)演奏家有著怎樣不可逾越的鴻溝，同時也能讓人更深切地體會到，古琴生命力之堅的根本原因。

古琴打譜是難度極大的一項工作，琴人中多有“大曲三年，小曲三月”的說法，足見其所需要的操縵積累和琴學(xué)積淀。這批古琴音響檔案中收錄的數(shù)次古琴打譜會錄音，是琴曲傳承與發(fā)展的真實記錄。二十世紀(jì)五六十年代的中國民族樂器改良也涉及到古琴。古琴的改良主要集中在音量的提升方面，吳景略、管平湖等琴家都有過此類嘗試。古琴音響檔案中所保存的改良古琴所演奏出來的樂曲，是學(xué)術(shù)界對琴器研究與探索的歷史痕跡，是不可復(fù)制的第一手史料。此外，古琴音響檔案中記錄的早年琴家操縵演唱的琴歌更加珍貴，其雅、其樸、其真，使聽者仿佛置身另一個時空。令人欣喜的是，我院收藏的這批古琴音響檔案已經(jīng)全部被數(shù)字化保護(hù)并已逐步向?qū)W術(shù)界公開。

器

器，即古琴藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的最重要的物質(zhì)載體之一——古琴。中國藝術(shù)研究院經(jīng)歷了60余年的古琴收藏歷程，是院藏2000多件各類樂器中最重要的部分。

二十世紀(jì)九十年代，著名收藏家王世襄先生和不久前剛剛故去的古琴鑒定家鄭珉中先生曾對院藏古琴進(jìn)行了全面的檢視和修繕。2019年2月，以鄭珉中先生的弟子——著名古琴鑒定家王風(fēng)先生為首的專家組再次對院藏古琴進(jìn)行全面整理和鑒定。

中國藝術(shù)研究院古琴收藏的特點十分突出。第一，數(shù)量眾多。中國藝術(shù)研究院現(xiàn)藏古琴92張，位居我國官藏古琴藏琴量之首。第二，年代有序。所藏傳世古琴歷時千年，自晚唐時期一直延續(xù)到民國時期，其中不乏存見歷代古琴之精品。第三，琴式多樣。所藏傳世古琴的琴式除常見的仲尼式以外，還有落霞式、連珠式、變體連珠式、蕉葉式等，多達(dá)十余種。第四，類型豐富。除藏有大量傳世古琴以外，各式近代改良古琴的收藏也別具一格。

一、唐琴選介

唐代是古琴發(fā)展的鼎盛期，此時的斫琴工藝一度達(dá)到歷史高峰，涌現(xiàn)出歷史上極為著名的斫琴家族，制作出不少聲名遠(yuǎn)揚的傳世名琴。所藏“枯木龍吟”琴是存見為數(shù)不多的唐琴之精品。此琴為汪孟舒先生舊藏。杉木制，其通長122.5厘米，隱問111厘米，為連珠式，通體蛇腹斷紋，局部兼雜牛毛斷和龜背斷。玉軫，玉雁足，圓形龍池，扁圓長形鳳沼。龍池上方刻行書“枯木龍吟”四字，下方刻“玉振”篆書印章。原髹黑漆，后加以朱漆，琴面由象牙末、孔雀石末等寶石制成的八寶漆灰，為汪孟舒先生后補。

二、宋琴選介

宋代帝王好琴者多，出現(xiàn)了大量名琴名家。此時，官府與民間都大量斫琴，所制出的琴也可大致分為官琴和野斫。院藏“鳴鳳”琴和“輕雷”琴都是非常著名的宋琴，其中南宋時期的“鳴鳳”琴為官琴之代表，南宋前期的“輕雷”琴則為野斫之精品。

“鳴鳳”琴，民國初年時為管平湖先生所有，并加以重修。此琴為桐木制，變體連珠式。其通長126厘米，隱問115厘米。原髹黑漆，后以栗殼色漆與朱漆修補。鹿角灰胎較薄，下有八寶灰修補。琴面有大小蛇腹斷，問以牛毛斷、小冰裂斷。琴徽由月白鈞窯瓷所制，玉雁足，紅木岳山。龍池上方刻楷書“鳴鳳”二字，兩旁刻行書銘文“朝陽即異，巢鳳有聲。朱絲一奏，天下文明。”池下近足處刻外圓內(nèi)方印，雙鉤篆文“中和之氣”四字。

三、元末明初琴選介

元代產(chǎn)生了許多著名斫琴家，朱致遠(yuǎn)是其中十分重要的一位，所制之琴外形中規(guī)中矩、音色高遠(yuǎn)。

“真趣”琴，原為夏一峰先生舊藏。此琴為仲尼式，杉木制。通長121厘米，隱問110厘米。通體髹黑漆。琴面為大蛇腹斷，琴底為流水?dāng)?。龍池上方刻草書“真趣”二字。左?cè)刻行書銘文兩行“白石仙人得真趣，奇緣希與知音遇，相攜偕隱云深處?！甭淇顬椤耙环逑壬鷮巽?，丁亥（1947）夏汪建侯題”行書十三字。琴腹納音右側(cè)刻楷書“赤城朱遠(yuǎn)”，左側(cè)漶漫不清。其“赤城朱遠(yuǎn)”款識較為少見。經(jīng)鑒定，此琴確為元代朱致遠(yuǎn)制琴，彌足珍貴。

四、明琴選介

明代帝王和士大夫好琴者多。明代斫琴的重要特點之一即是琴式的創(chuàng)新。唯一具有象形特點的蕉葉式便出現(xiàn)于明代。院藏明琴數(shù)量較多，其中便有一件品相完好的蕉葉式琴。

蕉葉式無名琴，原為鄭穎孫舊藏。桐木制，通長123厘米，隱問112厘米。此琴的琴面弧度較大，琴首無護(hù)軫，代以高約3厘米的葉柄。琴首及琴面中央有一長條形淺溝，琴底中央有一仿蕉葉莖的凸棱。琴身兩側(cè)邊緣略有起伏，形似蕉葉的波形邊棱。通體呈小蛇腹斷。原髹黃栗殼色漆，修補時面底改髹朱漆，唯琴頭尚留有原漆。

令人引以為傲的是，許多院藏古琴都是琴家、音樂家或藝術(shù)家的舊藏，包括詹瀲秋、鄭穎蓀、王介眉、黃雪輝、楊新倫、張育瑾、梅蘭芳、程硯秋、楊蔭瀏、盛家倫等，無疑為原已非常珍貴的古琴又承載了一份更具人文氣息的歷史信息。

中國藝術(shù)研究院的古琴藝術(shù)收藏已形成較為完整的體系，是一份有聲、有譜、有器的琴學(xué)遺產(chǎn)，就其收藏數(shù)量、藝術(shù)價值、歷史價值、文化價值而言，無論從單一方面衡量，還是從整體上考量，都首屈一指，在海內(nèi)外琴界、學(xué)術(shù)界有著無法撼動的學(xué)術(shù)地位。

在古琴藝術(shù)被列為“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”15年后的今天，在琴曲《流水》在星際徜徉流轉(zhuǎn)42年后的今天，我們感嘆前輩學(xué)者的遠(yuǎn)見卓識，我們慶幸這份寶貴遺產(chǎn)形神俱在。愿古老的古琴藝術(shù)萬古長青！

（責(zé)任編輯：史青岳）