傷水的詩是一種全新的詩，“新”在詞匯。傷水曾說。他是“新元素詩寫”，我理解的“新元素”，在文本的內(nèi)部，是大量涌現(xiàn)的、看似非詩的當(dāng)代的工業(yè)、商業(yè)詞匯。詩人的詞匯庫，就是他的裝備庫，正像艾略特所說，“每一個詩人的意象集合都是有一定界限的”，但是傷水卻以他驚人的方式擴充自己的裝備庫，開拓著屬于他個人的詞匯的詩歌領(lǐng)地邊界。這些詞匯，在被嵌入詩歌中的某一個地方以后，立即獲取一種神秘的詩性，變得不可更改。在傷水的筆下，這些當(dāng)代的詞匯，與自然事物平等、無差別地并置，從而讓人不得不認(rèn)為，它擁有純粹的審美現(xiàn)代性，它們的現(xiàn)時特點，表征了個人在大時代所造就的真實生存狀況，并具有一種“英雄氣概”（波德萊爾語）。

俞昌雄的詩，在本質(zhì)上是抒情詩。在當(dāng)今時代，在詩歌中抒情光憑借勇氣是不夠的，它必須得表現(xiàn)出與被當(dāng)代詩學(xué)摒棄的那種俗爛的抒情相異的形式和內(nèi)容。在當(dāng)代漢語詩歌中做到這一點確實不易。我認(rèn)為俞昌雄做到了。他的詩歌照例敢于出現(xiàn)“靈魂”這樣的詞，照例有著對比強烈的“重”詞，諸如“黑暗”，照例感人至深;然而，他的詩歌在推進過程中，與日常生活，與每個人正在經(jīng)歷的歷史經(jīng)驗一比如他寫到一只廢棄的郵筒——的契合，表現(xiàn)出了高度的普遍性，讓讀者能夠感受到在詩歌與生命的經(jīng)驗之間有著互不僭越的和諧。他的詩歌有生命存在與感受的靜水流深。

劉暢的這組詩，有一種“輕”的美好，這可能是屬于她的詩歌的品質(zhì)。這話的意思是，她的寫作帶有一種屬于女性的優(yōu)雅與知性并行的東西—似乎是矜持、小心翼翼的探尋。她探尋的有三個領(lǐng)域：自我、存在、語言。在不止一首詩里，她展示了一種對自我的類似拉康鏡像式的好奇，一種輕微、無傷大雅的分裂，諸如《機器人》《左所大街》;而在另一些詩歌，如《雪》，寫出了對大地以及存在的敏感，這感受是這樣細(xì)，這樣輕，甚至還有些羞澀、欲言又止;然而，她對于語言、對于詩本身的思考，卻帶有明顯的后設(shè)意味，這類詩歌，比如《火車》《垂釣者》《一塊懷孕的石頭》，讓她的寫作多了一重自省的知性。