摘要：音樂藝術(shù)作為人類共有的文化，不同音樂形式的傳承對整個音樂文化意義的實現(xiàn)有著重要的價值，因而需要正確對待不同音樂形式。悅耳動聽的樂曲衍生媒介是各種各樣的樂器，不同民族的樂器有著不同的魅力特點，同時又能彰顯不同的音樂文化和民族文化。馬頭琴作為蒙古族的拉弦樂器，具有非常悠久的歷史。本文就馬頭琴的演奏方法和特點進行探討，以期與廣大同仁共勉。

關(guān)鍵詞：馬頭琴;演奏方法;特點

一、前言

隨著音樂藝術(shù)文化的影響力越來越大，各種具備民族風(fēng)格的樂器種類重拾大眾對音樂的認知，甚至受到很多年輕一代人的追捧。馬頭琴作為蒙古族的傳統(tǒng)拉弦樂器，其因琴頭有著馬頭一樣的雕刻圖案而命名，作為拉弦樂器大家庭中的一員，馬頭琴聲音渾厚、豁達寬廣，在廣大民族樂曲中的應(yīng)用十分常見。對此，為了滿足廣大民族音樂愛好者學(xué)習(xí)需求，本文就其演奏方法和特點進行分析，具有一定的指導(dǎo)價值。

二、學(xué)習(xí)馬頭琴的意義

馬頭琴以精美的馬頭雕刻而命名，且渾厚的音色能夠給人留下深刻的聆聽印象。要知道，馬頭琴作為民族拉弦樂器的一種，其在傳承的過程中亦在不斷完善和優(yōu)化，不僅樂器本身的設(shè)計呈現(xiàn)好的設(shè)計方向發(fā)展，同時也蘊藏了一代又一代蒙古人民的文化底蘊。因此，在學(xué)習(xí)馬頭琴樂器的同時，一方面能夠提升學(xué)習(xí)者對民族樂器魅力的了解，同時還能感悟到馬頭琴背后蘊藏的深厚文化。自改革開放以來，我國音樂藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境不斷擴大，很多外來樂器對國內(nèi)音樂教育產(chǎn)生了較大影響，一些學(xué)習(xí)音樂藝術(shù)的孩子逐漸從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂器向?qū)W習(xí)西方音樂藝術(shù)過渡，而國內(nèi)很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)樂器卻逐漸遭到了冷落。為此，必須加強對傳統(tǒng)樂器的傳承，為馬頭琴的發(fā)展構(gòu)建良好的環(huán)境[1]。

蒙古族音樂形式具有明顯的民族風(fēng)特點，即便現(xiàn)在很多國內(nèi)流行音樂中也常見馬頭琴的身影，因而加強馬頭琴的學(xué)習(xí)對學(xué)習(xí)音樂藝術(shù)傳承具有重要的作用。馬頭琴的制作工藝較為復(fù)雜，是一代又一代的蒙古人保留下的文化瑰寶，因而對于廣大音樂愛好者而言，學(xué)習(xí)馬頭琴的意義不僅是提升自身的樂器技能素養(yǎng)，更是對傳統(tǒng)民族文化的繼承和發(fā)展。

三、馬頭琴的特點分析

馬頭琴自身的演奏特點較為多變，時而悠揚婉轉(zhuǎn)，時慷慨激昂，多變的音樂表現(xiàn)力使得其在音樂教育中具有相當(dāng)大的影響力。此外，馬頭琴作為一種民族樂器，在多數(shù)情況的演奏風(fēng)格都力在表現(xiàn)蒙古民族音樂的深沉粗狂特點。所以，在學(xué)習(xí)馬頭琴的同時，也要充分了解蒙古族音樂表現(xiàn)形式，對蒙古族音樂進行深入了解，這樣才能更好地創(chuàng)新馬頭琴的演奏形式，并以此提升馬頭琴演奏的感染力和表現(xiàn)力。

民族樂器所表現(xiàn)出的民族特點不僅在樂曲表現(xiàn)形式上，更受民族傳統(tǒng)文化習(xí)俗的影響設(shè)計。馬頭琴的外觀便充分反映了蒙古族的民族文化，蒙古游牧人民的生活與馬相伴，可以說馬是蒙古族人民最好的朋友。因此，傳統(tǒng)的蒙古族音樂藝術(shù)家在制作馬頭琴的過程中便在琴頭雕刻了馬的圖案，一方面表現(xiàn)出蒙古族人民對音樂的喜愛，另一方面也體現(xiàn)出了蒙古族人民對馬的特殊情懷。對于馬頭琴而言，外觀的特點并不是其得以廣泛傳播的主要原因，而是其本身的音樂表現(xiàn)力之強大。建國初期，馬提琴的琴弦和弓的材料選擇被優(yōu)化，從馬尾做材料改成用尼龍，這項改良使得馬頭琴的音色和音質(zhì)發(fā)生了質(zhì)的變化，同時也為后來的發(fā)揚和傳承奠定了堅實的基礎(chǔ)[2]。

四、馬頭琴演奏的方法分析

演奏任何一種樂器都要保持正確的演奏姿勢，好的姿勢不僅有利于對樂器音準的控制，同時也有利于演奏者輕松自如地控制樂器。因此，馬頭琴的演奏過程中一定要正確把控好演奏姿勢，從而將演奏作品完美地展現(xiàn)出來。

馬頭琴的演奏姿勢多數(shù)為坐姿，且在板凳上的座位要適中，不能過前也不能過后;雙腳微分頂住琴箱，雙臂輕輕架起;弓要右手虎口捏柄，無名指與小拇指向下用力撐開弓子。做好以上正確的演奏動作才能控制好對演奏音色的把握。

很多初學(xué)演奏者在演奏馬頭琴時與二胡樂器相聯(lián)系，而馬頭琴的弓和琴弦是獨立的，在演奏中需要控制持弓手腕輕輕內(nèi)翻，這樣才能保證琴弦和弓之間呈現(xiàn)出直角狀態(tài)，并且只有這樣的角度才能避免演奏中出現(xiàn)雜音。此外，對于初學(xué)者而言，對長弓的控制力度不均勻是常見的演奏問題，且會影響整體演奏效果。因此，要著重對長弓進行訓(xùn)練，盡可能將長弓上下擺動用力控制均勻[3]。

馬頭琴的音準把控與其他拉弦樂器一樣，都需要對演奏的指法熟練掌握，這樣不僅能夠避免出現(xiàn)彈音和滑音，還能避免很多技術(shù)性的失誤。如小拇指需要從外弦深入頂住內(nèi)弦，類似指法操作對整個演奏效果都起著重要的作用，需要演奏者嚴格把握。

五、結(jié)語

馬頭琴作為蒙古族的傳統(tǒng)樂器形式之一，其以深沉粗獷的音樂特點備受廣大民族音樂愛好者的青睞。此外，馬頭琴作為蒙古族的民族樂器之一，學(xué)習(xí)馬頭琴不僅能夠傳承傳統(tǒng)音樂形式，同時還有助于學(xué)習(xí)者了解馬頭琴的發(fā)展背景文化，有利于提升學(xué)習(xí)者的音樂綜合素養(yǎng)。本文重點對馬頭琴自身的樂器特點和演奏特點進行了分析，希望能夠為馬頭琴樂器的傳承和發(fā)展貢獻綿薄之力。

參考文獻：

[1]鋼花.馬頭琴演奏在學(xué)校教學(xué)中的傳承研究[J].農(nóng)家參

謀，2019（14）：285.

[2]張蕾.淺談馬頭琴演奏在教學(xué)中的傳承[J].中國民族博

覽，2017（05）：41-42.

[3]莫日根.馬頭琴演奏方法及特點淺析[J].黃河之

聲，2014（12）：79.

作者簡介：陳偉華，內(nèi)蒙古豐鎮(zhèn)市烏蘭牧騎。