摘要：中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫在現(xiàn)今中國藝術(shù)界正在蓬勃發(fā)展，其繪畫語言新穎且極具特色。劉小東為中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫代表人物之一，本文以劉小東《燒耗子》、《違章》等作品為例闡述當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫語言，并談及其對現(xiàn)今油畫發(fā)展所產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫;劉小東

一、中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫現(xiàn)狀

20世紀20年代初，油畫開始被引入中國學(xué)校，迄今為止油畫傳入中國已有上百年歷史，從當(dāng)初的舶來品到現(xiàn)在已經(jīng)逐漸成熟。從中國油畫史上看，油畫在中國的發(fā)展逐漸強大，慢慢趨于多元化，隨著時代的發(fā)展也漸漸劃分為：具象、表現(xiàn)、抽象等。中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫正欣欣向榮的發(fā)展著，中國畫家也在不斷探索的過程中，本文以劉小東為例進行論述。

二、以劉小東為例分析當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫

（一）劉小東繪畫題材特征

劉小東，生于遼寧省，曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教師，中國當(dāng)代油畫的代表性人物。代表作品：《冬春的日子》、《三峽好人》。

在賞析劉小東的作品時，可以發(fā)現(xiàn)其畫面中好的藝術(shù)語言應(yīng)該就是他的取材，作品中繪畫內(nèi)容就是非常深入人心的繪畫語言。劉小東前期畫面內(nèi)容多以身邊的人為繪畫對象，以調(diào)侃日常生活為主。其早期經(jīng)典作品——《燒耗子》，畫面中兩個百無聊賴的青年在街邊燒耗子的情景。畫面看似尋常的樣子，其實不然。用看似平凡的小事以體現(xiàn)當(dāng)時社會狀態(tài)，這一時期已略能體現(xiàn)出劉小東作為一個畫者對于人文生活的關(guān)懷。每個人對于藝術(shù)的理解和表達各有不同，對劉小東而言，寫生就是他的藝術(shù)安生立命的根本之所在，寫生的內(nèi)容就是他身邊的人及事。陳丹青評價劉小東，在于“如動物般觀看世界”：“動物的目光，無明、無辜、無情、無差別，不存意見，不附帶所謂文化。他永遠是在看，亦如動物般敏于被看?！睂@個說法，劉小東笑呵呵地接住。他說：“（攝影）對我來講就像眨眼皮一樣，如此而已。但對哪個方向眨眼皮是自己的選擇，這些跟我的繪畫有很深的關(guān)系?！笨催^一些關(guān)于劉小東的相關(guān)采訪，抓拍這個習(xí)慣竟是劉小東與喻紅戀愛時約會而保留下來，這也成一個給了劉小東藝術(shù)道路獨特發(fā)展的契機。

劉小東本人對于畫面說過一句話是：并不是所有美的事物都是令人愉悅的。在寫生時，模特產(chǎn)生的驚訝或悲傷或開心的一些情緒的反應(yīng)，正是劉小東想要的部分。在其作品中也可以發(fā)現(xiàn)，畫面人物的大多情緒展示都是悲傷或木訥等等，沒有微笑的，這也是劉小東畫面繪畫語言的獨特之處，或許寫生繪畫的緣故，模特?zé)o法長時間保持嘴角上揚的笑容狀態(tài)。

（二）作品中見繪畫語言

劉小東的繪畫，似乎在寫實與表現(xiàn)中間畫了一條線。他的畫面狀態(tài)就在這中間，似有寫實的表達，又具表現(xiàn)的味道。劉小東在《眼前往事》里曾講述過，他所選擇這樣的繪畫內(nèi)容的原因在于其在紐約生活一年的緣故，在那里給他的藝術(shù)生涯很大的啟發(fā)。他開始尋找屬于他的藝術(shù)氣質(zhì)，找到他喜歡的繪畫內(nèi)容，回到中國以后，他開始畫一些很糾纏的東西，很復(fù)雜的社會背景，一些亂七八糟的畫面。

對劉小東感觸頗深的其中一幅作品是他在1996年畫的《違章》。其大多作品都以現(xiàn)實生活的照片為原型，這幅作品也不例外，照片中拍攝的內(nèi)容是在街道上呼嘯而過的卡車，卡車的后斗里擠滿了農(nóng)民工，他們四處張望著。劉小東就像動物一樣觀察著這個社會，將他注意到的“小人物”，把人們可以看見的日常情景，以他的視角記錄下來，以展現(xiàn)出他對現(xiàn)實社會的關(guān)注。在畫面構(gòu)圖上，所有人的目光也都是聚集一點的，散點構(gòu)圖的意味在畫面中呈現(xiàn)。關(guān)于畫面與照片差別的處理，可以看到劉小東在繪畫的時候進行了很大的改動，畫面中的民工身穿沾滿灰塵的粗布衣服，但是在畫面中呈現(xiàn)的人物形象卻是赤裸的，這樣的表現(xiàn)打破了具象寫實的這面鏡子。畫面中添加了幾個黃色的安全帽，令觀者了解到這是民工身份，隨風(fēng)呼嘯的頭發(fā)感知到民工的生活現(xiàn)狀，畫面中煤氣罐的存在暗示危險，更是暗示民工生活的無保障，表現(xiàn)社會現(xiàn)狀。面對劉小東的作品，他獨特的繪畫視角就是他的畫面引起人們注意并且擁有呼聲的繪畫語言。

三、劉小東對當(dāng)代藝術(shù)工作者的影響

作為當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)者，對于寫生與照片繪畫本就有著深刻的思考，在寫生繪畫的學(xué)習(xí)過程中，面對寫生對象的時候更能鍛煉畫者的觀察能力和畫面歸納能力。面對寫生對象的時候，畫者有一種誠摯的感動和真實的觸感，讓畫者更直面自己的感受，尋找繪畫對象上那種鮮活原本的氣質(zhì)。臺灣導(dǎo)演侯孝賢評價劉小東的話，讓人深表贊同，他說：“小東的每一幅畫，是片斷呈現(xiàn)全部，是瞬間凝結(jié)了此刻的現(xiàn)實和童年記憶。他面對面的直接畫，不閃躲，不依傍，老老實實往實里去畫，那一刻，他穿透了自身，并且穿透繪畫這件事?！眲⑿|這種不夸張、不避諱、不虛偽，像白開水一樣溫和實用且細細流淌在觀者心中。劉小東面對當(dāng)代社會直面寫生繪畫，當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)者要學(xué)習(xí)這中寫生繪畫，更要學(xué)習(xí)劉小東的社會責(zé)任感，以及看似平淡卻令人回味的畫面氣質(zhì)。

參考文獻：

[1]張先云.現(xiàn)象寫實主義視閾中的劉小東[J].文藝研究，2010（10）：160-161.

作者簡介：王詩寧（1996.06-），女，漢族，山東人，研究生，北華大學(xué)，研究方向為美術(shù)學(xué)。