摘要：在戲曲演出中，音樂伴奏是必不可少的藝術(shù)元素，發(fā)揮著重要的作用，具有非同一般的藝術(shù)價(jià)值。戲曲音樂伴奏，簡單來說，就是戲曲和音樂的融合，屬于交叉性藝術(shù)范疇。戲曲中的伴奏音樂具有非語言性和特殊性，具體來說，戲曲中的伴奏音樂具有的特殊性主要表現(xiàn)在形式上的靈活性和多樣性、整體和局部的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，以及形象和抽象的結(jié)合等方面。戲曲伴奏音樂的藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在演奏要求的高標(biāo)準(zhǔn)和演奏技巧上。

關(guān)鍵詞：戲曲伴奏音樂 審美特征 作用

戲曲演出的伴奏音樂屬于交叉性藝術(shù)的范疇，是戲曲和音樂有效融合產(chǎn)生的藝術(shù)形式。戲曲伴奏音樂一方面具備了非描寫性和表情性的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)是音樂藝術(shù)的突出特征；另一方面，也具備了特殊的個(gè)性，這是戲曲藝術(shù)內(nèi)在的元素特征，是戲曲藝術(shù)的綜合性和其獨(dú)特的藝術(shù)地位和作用所決定的。戲曲伴奏音樂與歌劇、舞劇等伴奏音樂相比，具有較大的差異性。戲曲伴奏音樂具有其內(nèi)在特點(diǎn)和規(guī)律，不同于其他形式的伴奏音樂。

一、戲曲伴奏音樂的重要性

一般來講，戲曲音樂主要包括唱腔和伴奏兩部分內(nèi)容，伴奏音樂在戲曲的演出中發(fā)揮著重要的作用，其重要地位無可取代。總體來講，唱腔和伴奏的重要性是有高低之分的，但是兩者之間是既依存又獨(dú)立的關(guān)系。伴奏音樂是一種特殊的音樂形式，具有“非語性”的特點(diǎn)，通過美妙的音樂演奏，配合戲曲演員的戲曲唱腔，給人以美的感受和體驗(yàn)。就像某個(gè)著名的演奏家所說的，唱腔和伴奏就像魚和水的關(guān)系，相互依存，不能分離。在戲曲的表演舞臺(tái)上，樂隊(duì)演奏是不可或缺的。戲曲演員要想達(dá)到完美的演出效果，不僅要對劇本、戲曲風(fēng)格等有較為全面的了解和把握，而且還需要與伴奏樂隊(duì)積極配合，這樣才能為觀眾奉上一臺(tái)精彩的戲曲演出，給觀眾以美的感官體驗(yàn)。

二、戲曲伴奏音樂的審美特征分析

（一）形式具有靈活性和變化性

在戲曲的演出過程中，戲曲的表演形式是有嚴(yán)格要求的，而戲曲伴奏音樂則突出了靈活性和變化性的特點(diǎn)。戲曲表演的流派不同，則他們的表演風(fēng)格也具有很大的差異性；在行腔變板方面各具特色，相應(yīng)地，各個(gè)戲種的伴奏音樂也是不同的。以曲牌的應(yīng)用為例，一首曲牌經(jīng)常會(huì)被多次應(yīng)用，戲曲的作品和人物角色不同，相同的曲牌運(yùn)用其中，則會(huì)顯現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。例如《風(fēng)人松》，曲牌展現(xiàn)的是深沉、悲涼的藝術(shù)氛圍，給古代的行軍場景渲染了氣氛。另外，伴奏音樂在演奏方式上突出了多樣性的特點(diǎn)，既注重了結(jié)構(gòu)的完整性，又突出了戲曲中人物鮮明的性格特點(diǎn)，給觀眾帶來不一樣的感受和體驗(yàn)。

（二）形象和抽象的統(tǒng)一

戲曲音樂缺乏空間意識(shí)形態(tài)，不具備寫實(shí)的能力，然而它卻能夠通過音樂的表現(xiàn)形式給人們的想象插上翅膀，讓人們想象出相應(yīng)的場景畫面。就以我們熟悉的《二泉映月》來說，在行云流水般的演奏中，觀眾會(huì)被帶入不一樣的境界中，不被現(xiàn)實(shí)的生活所制約，在人們的頭腦中會(huì)展現(xiàn)出奇幻的畫面。特別值得注意的是，戲曲音樂不會(huì)給人們帶來固定的畫面感受，人們在音樂的帶領(lǐng)下可以隨意想象，凸顯了演奏音樂的抽象性特點(diǎn)。

在實(shí)踐中，一旦將演奏音樂和戲曲曲目融合在一起，那么即可將音樂的抽象性特征轉(zhuǎn)化為形象性特征，展現(xiàn)出戲曲中蘊(yùn)含的情境畫面。例如將二黃原板應(yīng)用在諸葛亮的身上，將完美地塑造出其作為軍事家、政治家沉穩(wěn)、冷靜、大度的形象；而如果將同樣的音樂應(yīng)用在秦檜的身上，則展現(xiàn)的將是另外的一幅畫面，即小人的陰險(xiǎn)狡詐、卑鄙無恥的形象。戲曲伴奏音樂展現(xiàn)給觀眾的是不同的感受體驗(yàn)。除此之外，就算是相同的形象塑造，音樂的曲調(diào)風(fēng)格也可能存在較大的差異，例如同樣是女英雄的形象，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的韓英與《江姐》中的江姐，兩者在音樂的曲調(diào)運(yùn)用上存在著較大的差異，這是由戲曲的背景、情節(jié)決定的。要想實(shí)現(xiàn)戲曲伴奏音樂抽象性和形象性有機(jī)結(jié)合，需要對演奏人員提出較高的要求，演奏者不僅能夠充分理解劇本的深層次含義，還能夠依據(jù)情節(jié)的變化體會(huì)人物的思想感情的波動(dòng)。在此基礎(chǔ)上，演奏者才能夠掌握作品的靈魂，將劇中人物用音樂的方式展現(xiàn)在大眾的面前。

（三）整體和部分的和諧性

戲曲是綜合了文學(xué)、音樂、舞蹈及美術(shù)等眾多藝術(shù)種類，突出表演的一門藝術(shù)。其中戲曲的伴奏音樂是戲曲的重要組成部分，缺少了伴奏音樂的配合，則戲曲的表現(xiàn)力將明顯降低。音樂演奏主要是配合戲曲表演的，處理好兩者的關(guān)系，就是處理好整體與局部的關(guān)系。伴奏要配合好戲曲的表演，服從表演的安排，不能本末倒置，主次不分。只有處理好整體和部分的關(guān)系，才能各司其職，為觀眾呈現(xiàn)一場精彩的戲曲表演。

三、結(jié)語

戲曲表演離不開伴奏音樂的配合，伴奏音樂能夠增強(qiáng)戲曲的表現(xiàn)力，在戲曲表演中發(fā)揮著重要的作用。作為演奏者，要充分地了解戲曲伴奏音樂的審美特征，才能更好地為戲曲的演出提供配合。

參考文獻(xiàn)：

[1]段瀅.戲曲伴奏音樂的審美特征研究[J].北方音樂，2018（09）.

（作者簡介：吳際廣，男，中專，張家口戲曲藝術(shù)研究院，二級演奏員，研究方向：戲曲伴奏）（責(zé)任編輯 劉冬楊）