何嘉瑞

摘 要：鋼鐵薄板是工業(yè)生產(chǎn)中普遍使用的一種原材料，固有的金屬質(zhì)感、觸感、光澤，使其越來(lái)越多地成為近現(xiàn)代藝術(shù)作品的素材與材料。不同于其它材料產(chǎn)生的褶皺，鋼鐵的褶皺顯得更加堅(jiān)硬、冷峻。兩位出生于二十世紀(jì)六十年代的同齡藝術(shù)家，冷軍和王家增，分別通過(guò)繪畫和輾軋的實(shí)物裝置來(lái)表現(xiàn)鋼鐵的褶皺，并以此來(lái)審視時(shí)代，反思人性。

關(guān)鍵詞：鋼鐵;褶皺;藝術(shù)

伴隨大工業(yè)時(shí)代的到來(lái)，鋼鐵材料大量出現(xiàn)在公眾視野之中。以鋼鐵為表現(xiàn)內(nèi)容的繪畫作品中，較為常見的是鋼鐵生產(chǎn)制造場(chǎng)景以及以鋼鐵為主要構(gòu)成且為表面材料的物件，鋼鐵表面的清冷反光與斑駁銹蝕，作為繪畫技法在畫面中得以展現(xiàn)。而鋼鐵在作為空間藝術(shù)之材料應(yīng)用時(shí)，常常以切割、堆砌、焊接為手段。鋼鐵板材極少在藝術(shù)作品中作為單一要素存在。

鋼板是工業(yè)生產(chǎn)中最常使用的原材料之一。薄的鋼板不僅具有鋼鐵材料之金屬色澤、質(zhì)感，同時(shí)較之厚板材料具有更好的延展性，易于裁剪、切割，也易于做出變形處理。鋼鐵薄板在壓力作用下既可以通過(guò)模具形成規(guī)定的型狀，也可以通過(guò)不受控的自由變形產(chǎn)生不規(guī)則褶皺。工業(yè)生產(chǎn)中，褶皺是鋼鐵的殘跡，在藝術(shù)作品中并不多見。然而隨著城市化進(jìn)程，大工業(yè)生產(chǎn)逐步在城市中消亡，工業(yè)廢墟出現(xiàn)了，殘廢的鋼鐵形象出現(xiàn)了。對(duì)于鋼鐵褶皺的表達(dá)，比較具有代表性的是冷軍的繪畫藝術(shù)與王家增的裝置藝術(shù)。

1 鋼鐵褶皺的藝術(shù)表現(xiàn)

畫家冷軍于上世紀(jì)末以超級(jí)寫實(shí)手法繪制了一系列以五角星為內(nèi)容的油畫作品，圖一是其1999年第九屆全國(guó)美展中金獎(jiǎng)作品《五角星》系列之一。畫作標(biāo)題指向五角星，通過(guò)超寫實(shí)的質(zhì)感表現(xiàn)，觀者可以清晰地看到大面積銹蝕下微弱的鋼鐵色澤，以及火焰灼燒后冷卻變色，除了鐵銹，鐵皮上布滿了褶皺以及意欲連接斷裂而發(fā)生的不良焊接。褶皺和傷痕是該五角星的特質(zhì)。然而這只殘破的五角星傷痕累累仍然屹立不倒，異常頑強(qiáng)地挺立在觀者面前。

冷軍以超寫實(shí)手法，高度還原材料質(zhì)感，通過(guò)褶皺的幾何痕跡，表現(xiàn)的是含有褶皺的物件（五角星）。另一位藝術(shù)家王家增的系列作品《物的褶皺》則脫離了具體物象，用薄鋼板制造了褶皺，褶皺本身是表現(xiàn)內(nèi)容，材料只是褶皺的載體。王家增通過(guò)將鋼板反復(fù)輾軋、錘擊、扭曲，甚至燒灼、割裂、焊接、打磨等一系列措施，得到了形態(tài)各異的褶皺鋼板，令褶皺的成為了主體，鋼鐵僅僅是一塊承載褶皺的“畫布”（圖2）。至于展示方式，或?qū)Ⅰ薨檻覓煸趬ι?，或?qū)Ⅰ薨櫩`在鋼板上，或以籠子將褶皺囚禁、編號(hào)，與其說(shuō)是鋼鐵與人類的模擬換位，不如說(shuō)是兩者痛苦的共生。

2 鋼鐵褶皺的藝術(shù)傳達(dá)

褶皺是物易于呈現(xiàn)的物理形態(tài)之一。單純從形式上講，可以產(chǎn)生褶皺的材料很多，織物、紙張、塑料、金屬……幾乎任意材料都可以形成褶皺，甚至都比鋼板褶皺來(lái)的容易：布匹隨意堆放即可產(chǎn)生褶皺;錫紙只要在手心里握一下;紙張通過(guò)規(guī)律折壓可以制成有趣味的使用物品如燈罩，而后若噴涂金屬漆、鐵銹涂料等還可以在視覺上造成鋼鐵褶皺的假象。而鋼鐵材料的褶皺，制造起來(lái)卻需要耗費(fèi)一些力氣，同時(shí)需要借助人力外的其它設(shè)備。從產(chǎn)生褶皺的難易程度上，鋼鐵的褶皺更多的內(nèi)涵來(lái)自于它們的產(chǎn)生過(guò)程。

所以王家增的《物的褶皺》系列重點(diǎn)還在于物象產(chǎn)生的過(guò)程。燒焊、切割、輾軋，這些撕裂、踐踏、燒灼、扭曲、抗?fàn)?，是作者的表述。那種力量作用下的切膚之痛與無(wú)力，是其它材料輕易得來(lái)的褶皺所不具備的，鋼鐵的褶皺帶來(lái)的。在常識(shí)性認(rèn)知中，鋼鐵材料給人以堅(jiān)硬、冰冷、工業(yè)化的內(nèi)心體驗(yàn)，褶皺是對(duì)鋼鐵的蹂躪與摧毀。因其堅(jiān)硬，摧毀就格外殘酷，因其冰冷，摧毀就格外無(wú)情，因其工業(yè)化，摧毀的便是整個(gè)大工業(yè)時(shí)代以及依存于大工業(yè)時(shí)代的泱泱大眾。工業(yè)化是刻板，褶皺就是破壞。這些《物的褶皺》是以工業(yè)手段達(dá)到的反工業(yè)目的。

而《五角星》，則展示了規(guī)則形狀內(nèi)的不規(guī)則褶皺。鋼鐵材質(zhì)的五角星給觀者以強(qiáng)硬的暗示，使沖突與矛盾更加激烈。對(duì)于畫面?zhèn)鬟_(dá)出的矛盾，觀者有不同的解讀。類似“冷軍的《五角星》，借助一個(gè)舊的、帶有斑痕的革命象征性的五角星形象，體現(xiàn)了革命斗爭(zhēng)在經(jīng)歷磨難與創(chuàng)傷之后，還是一個(gè)質(zhì)地堅(jiān)硬且完整的無(wú)缺的五角星，反映了革命歷程的艱難和革命事業(yè)的堅(jiān)強(qiáng)?！焙汀拔褰切鞘怯蓮U舊的鐵皮，經(jīng)過(guò)擠壓、變形、焊接而成，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)給人的壓力，給人以壓抑、憤懣之情。冷軍通過(guò)對(duì)五角星的重新解構(gòu)，表現(xiàn)了人們對(duì)人性的呼喚和自由的渴望?！钡?，在世界繪畫語(yǔ)言中對(duì)于五角星的隱喻與中國(guó)更是完全不同。然而拋開國(guó)別、宗教、政治等的象征與隱喻，僅僅在幾何圖形上，我們也已經(jīng)感受到鋼鐵與褶皺的力度。通過(guò)超寫實(shí)的畫面，我們可以看到五角星的“規(guī)則”外輪廓線是將多余的材料切割掉或向內(nèi)折彎而成。火焰切割后的受熱變形變色變質(zhì)區(qū)域，讓人很容易產(chǎn)生金屬熱處理的聯(lián)想：高溫的灼熱、冷卻的蛻變，內(nèi)部組織的硬化與脆化，切割的以及焊接的飛濺與積瘤，一切“無(wú)規(guī)則”都生硬地被割裂在“規(guī)則”內(nèi)部，令人窒息和無(wú)奈。冷軍也曾創(chuàng)作過(guò)非金屬的《五角星》作品（圖3），畫面上的五角星，是“畫”在“方格子布”上，五角星的涂層在格子布上局部開裂，可以想見是織物經(jīng)緯扭曲撕扯所產(chǎn)生。對(duì)比織物上的五角星，不難看出鋼鐵質(zhì)感的強(qiáng)硬，而其所遭受的摧殘與彌合亦更加殘酷而痛苦。

3 鋼鐵褶皺的形式意味與哲學(xué)解讀

鋼鐵的褶皺產(chǎn)生于規(guī)整的鋼板，甚至是整齊劃一的。出廠的鋼板，無(wú)論是卷材還是片材，都有自己的規(guī)格與型號(hào)，更像列隊(duì)備戰(zhàn)的士兵。褶皺的凌亂與初始的規(guī)整形成了鮮明的對(duì)比與矛盾。這一表象的矛盾，則源自于外力的作用。褶皺的形成令人感受到外力的強(qiáng)大以及對(duì)外力抗?fàn)幍募ち遥欢苄择薨櫼坏┬纬?，鋼鐵便再也不可恢復(fù)如初，抗?fàn)帍念^至尾體現(xiàn)著充滿力量的無(wú)力感。同時(shí)，因?yàn)橐援a(chǎn)生褶皺為目的，所以鋼鐵褶皺的產(chǎn)生是一個(gè)注定的結(jié)局，然而褶皺本身又是個(gè)意外的結(jié)局：無(wú)論意欲產(chǎn)生褶皺的力量多么強(qiáng)大，總是無(wú)法控制褶皺的具體形態(tài)，鋼鐵的每一條褶皺肆意生長(zhǎng)，被束縛卻又自由。矛盾與抗衡是鋼鐵褶皺的形式意味。鋼鐵以褶皺這種形式，充分展現(xiàn)著力量與無(wú)力、控制與失控，規(guī)則不規(guī)則，秩序與混沌，束縛與被束縛，屈從與不服從。

對(duì)《物的褶皺》的觀看顯然不止于對(duì)鋼鐵褶皺狹縫的追尋與窺視，觀者可以讀到每個(gè)褶皺中包含著的褶皺產(chǎn)生的過(guò)程，并通過(guò)視線將自己代入褶皺中去，與褶皺融合互動(dòng)。鋼鐵的褶皺帶有明顯的哲學(xué)意味，是褶皺理論的一種簡(jiǎn)單具象的表達(dá)。

褶皺思想最早是由戈特弗里德·威廉·萊布尼茨提出，“他認(rèn)為一切都在褶皺、展平、再褶皺，人們也是在褶皺中進(jìn)行感知”。吉爾·德勒茲發(fā)展了的“褶皺”理論。他“用‘褶皺來(lái)描述一種復(fù)雜的事物關(guān)聯(lián)狀態(tài)和一種非線性思維”，“他用褶子概念來(lái)解決身心問題，指出上層的靈魂世界與下層的物質(zhì)世界相互聯(lián)系、相互折疊，褶子穿越于同一世界的兩個(gè)層次，形成上下相對(duì)的折疊線?！变撹F通過(guò)褶皺由平面生出了空間，大量信息得以在褶皺中存儲(chǔ)——物質(zhì)與靈魂在此交換彼此，創(chuàng)作者通過(guò)制作褶皺這一過(guò)程，將其對(duì)時(shí)代的變遷人性的思考封存與褶皺之中，觀者在這里以自身的生命體驗(yàn)與之互動(dòng)。比較不同的表現(xiàn)形式，繪畫作品中較難將褶皺的質(zhì)表達(dá)完整，而裝置中則可窺見褶皺的縫隙、溝壑。但是繪畫作品卻可以通過(guò)臆想將褶皺打開，這是裝置中塑性變形之褶皺做不到的。一個(gè)可以自由開合的褶皺，更符合褶皺美學(xué)邏輯。

4 結(jié)語(yǔ)

談及鋼鐵的褶皺，離不開鋼鐵的金屬特性及其社會(huì)屬性。

上述提及的藝術(shù)作品中，無(wú)論是繪畫還是裝置，均表現(xiàn)了鋼板的無(wú)規(guī)則褶皺，其擠壓、堆折形成的復(fù)雜痕跡，支離破碎又無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)。由于鋼鐵材料的金屬延展屬性，也存在著另一種介于規(guī)則與不規(guī)則之間的褶皺。在工業(yè)生產(chǎn)中，力作用于模具可以使薄鋼板形成規(guī)定型狀的起伏、壓痕，而在放松控制的區(qū)域，如常用的拉延模具的壓邊圈上，鋼板在此區(qū)間會(huì)被抽拉形成褶皺，不同于前文描述的無(wú)規(guī)則褶皺，此種褶皺有明確的方向性，并且，我們通?？梢酝ㄟ^(guò)調(diào)整拉延筋狀態(tài)而部分地控制這些褶皺。這些褶皺，方向受控，皺褶個(gè)體卻依然存在不確定變化，在規(guī)則與不規(guī)則之間產(chǎn)生的固態(tài)鋼鐵流動(dòng)，堅(jiān)硬中似乎可以流淌柔弱，或可給藝術(shù)家們帶來(lái)一些新的嘗試空間。

隨著后工業(yè)時(shí)代的來(lái)臨，規(guī)模宏大的人機(jī)協(xié)作集中作業(yè)的大工業(yè)生產(chǎn)模式已從民眾視線中慢慢消失，鋼鐵的社會(huì)屬性也隨之改變。更多的年輕一代不會(huì)有大工業(yè)生產(chǎn)的感性認(rèn)識(shí)，對(duì)鋼鐵也缺乏工業(yè)意義上的感官認(rèn)知，因此，拋開工業(yè)與懷舊的小觀念，充分挖掘鋼鐵的褶皺對(duì)于當(dāng)今社會(huì)甚至是剝離于時(shí)間之外的哲學(xué)意味，將更有利于其在藝術(shù)領(lǐng)域的拓展。

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