陳憲標(biāo)

摘要：歌曲作為一種藝術(shù)形式，類型繁多。作為表現(xiàn)歌曲藝術(shù)價(jià)值和魅力的一種主要形式，裝飾音顯然有其自身重要價(jià)值。本研究對(duì)裝飾音的概念進(jìn)行解讀，加深對(duì)裝飾音的理解，并對(duì)裝飾音應(yīng)用到歌曲創(chuàng)作中的價(jià)值展開(kāi)分析，提出具體可行的運(yùn)用策略，將裝飾音運(yùn)用到歌曲創(chuàng)作的不同的器樂(lè)演奏中，更直接、更具體，更能展現(xiàn)出裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：裝飾音;歌曲創(chuàng)作;運(yùn)用策略

一、引言

歌曲創(chuàng)作的過(guò)程是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的過(guò)程，涉及的樂(lè)器較多。一首成熟的歌曲創(chuàng)作作品。作詞，譜曲等等，都需要?jiǎng)?chuàng)作者本身有著基本的綜合素養(yǎng)，能夠更好地展現(xiàn)出歌曲自身的魅力。裝飾音，作為一種歌曲旋律型表現(xiàn)得特別記號(hào)，主要是裝飾演奏的音，以此來(lái)表達(dá)情感，傳遞內(nèi)在核心價(jià)值。

二、裝飾音的概念

對(duì)裝飾音的概念解讀，其主要是用來(lái)裝飾旋律的臨時(shí)音符，或者是帶有特殊記號(hào)表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏的音，又稱花音。裝飾音多用來(lái)達(dá)到裝飾曲調(diào)的目的，給樂(lè)曲增加特色與效果。在裝飾音內(nèi)容層面，具體還包括倚音、顫音、廻音、波音、滑音等。隨著音樂(lè)風(fēng)格類型的多元發(fā)展，裝飾音已經(jīng)成為一項(xiàng)不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)化形式。在當(dāng)前我國(guó)一些傳統(tǒng)民歌和古典西方音樂(lè)中，裝飾音普遍存在，塑造了不同的旋律風(fēng)格。從廣義角度上對(duì)概念進(jìn)行解讀，音樂(lè)語(yǔ)言本身就是人們?nèi)粘Ｉ畹娜粘Ｓ谜Z(yǔ)，語(yǔ)言語(yǔ)氣的裝飾，一字多音的唱腔升華了語(yǔ)意所想要達(dá)到的特定表達(dá)要求。雖然一些歌曲創(chuàng)作中，歌曲和樂(lè)譜上并未進(jìn)行裝飾音的處理，但通過(guò)演唱的方式能夠增強(qiáng)裝飾性。如周大風(fēng)的《采茶舞曲》是浙江風(fēng)的韻律，使用方言進(jìn)行演唱有一股龍井茶的香味，否則歌曲本身就失去了其自身的意蘊(yùn)。又如劉歡演唱的《好漢歌》，是通過(guò)沙和吼的方式，讓所有聽(tīng)眾可以在裝飾性的嗓音當(dāng)中，讓劇中的人物形象更具鮮明的特色，傳遞人物性格。在裝飾音的概念解讀中，發(fā)現(xiàn)其對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的影視表現(xiàn)在方方面面[1]。

三、裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值

裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值，大致可以從以下幾個(gè)方面著手，即傳遞歌曲的自身魅力、傳遞和呈現(xiàn)歌曲情感、增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。鮮明的運(yùn)用價(jià)值，讓裝飾音的特征得以充分展現(xiàn)。

（一）賦予歌曲自身魅力

藝術(shù)的發(fā)展在不同的歷史時(shí)期經(jīng)歷了不同的變化，但唯一不變的是其內(nèi)在價(jià)值和呈現(xiàn)出的藝術(shù)魅力。對(duì)于歌唱家們而言，生動(dòng)的音樂(lè)呈現(xiàn)方式，帶給人一道精神上的美餐。裝飾音作為歌曲藝術(shù)的美餐上的“甜點(diǎn)”，經(jīng)過(guò)“二度創(chuàng)作”，通常能夠帶給歌曲別樣的藝術(shù)表現(xiàn)力，更突顯出歌曲本身的深層次的美感。如《高山流水》演奏的如詩(shī)如畫，嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》演奏的鶯歌燕舞，中國(guó)鼓曲《夜深沉》演奏的月夜朦朧，在二度創(chuàng)作中裝飾音出現(xiàn)在高、中、低各個(gè)音區(qū)，借助裝飾音詮釋了歌曲自身的魅力[2]。

（二）傳遞和呈現(xiàn)歌曲情感

裝飾音本身就是一種裝飾性的音，用以充分展現(xiàn)出歌曲作品的自身魅力。音樂(lè)本身能夠寄托情感，裝飾音的應(yīng)用更能夠呈現(xiàn)出歌曲的情感要素。以中國(guó)民歌作品為例，作為民族民間的音樂(lè)表現(xiàn)形式，傳遞的是人們的情感。裝飾音的運(yùn)用讓民歌唱腔的刻畫更充分，更能凸顯出某一種特性的意義或者是情感。如果對(duì)裝飾音在民歌作品中具體表現(xiàn)，大致可細(xì)分為嘆息、嗚咽、憤恨、欣喜等幾種，巧妙地運(yùn)用裝飾音，可以讓情緒本身更加飽滿。如《小背簍》的歌曲作品表現(xiàn)中，其中就使用了大量的裝飾音，也讓該作品的情感更豐富[3]。

（三）增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力

音樂(lè)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，有其自身鮮明屬性。裝飾音在音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用，目的是傳遞情感，增強(qiáng)音樂(lè)本身的表現(xiàn)力，讓感染力更充分。裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值顯著，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力是關(guān)鍵所在。但在裝飾音的運(yùn)用過(guò)程中，要凸顯出靈活性的本質(zhì)，與歌曲傳遞的核心主旨保持高度的一致性，通常能夠發(fā)揮顯著的作用與優(yōu)勢(shì)。

（四）裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值已經(jīng)得到充分肯定，要明確裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的具體運(yùn)用價(jià)值，從多角度著手，挖掘其中的深刻意蘊(yùn)，從而在根本意義上凸顯出歌曲創(chuàng)作的核心功能與內(nèi)在價(jià)值。裝飾音的運(yùn)用要滲透到歌曲創(chuàng)作的各個(gè)階段當(dāng)中，讓表現(xiàn)形式更生動(dòng)、更充分。

1.吉他演奏中裝飾音的運(yùn)用

在當(dāng)前的音樂(lè)歌曲創(chuàng)作的過(guò)程中，都會(huì)應(yīng)用到吉他這一類的樂(lè)器。在吉他演奏中裝飾音的運(yùn)用，通常是需要依靠打音或者是勾音來(lái)實(shí)現(xiàn)和完成。吉他的演奏過(guò)程中，對(duì)裝飾音的要求通常是靈活、清晰、敏捷，這對(duì)演奏者的手勢(shì)靈活度提出了較高的要求，手指要保持直立狀態(tài)按弦。演奏的過(guò)程中，如果無(wú)法達(dá)到演奏要求，勢(shì)必會(huì)造成裝飾音出現(xiàn)模糊不清的情況，從而造成動(dòng)作出現(xiàn)浪費(fèi)的情況。為了保持敏捷性，則需要對(duì)裝飾音的表現(xiàn)有充分的認(rèn)知。在進(jìn)行吉他演奏地過(guò)程中，去掉更多多余的動(dòng)作，賦予裝飾音更靈活的形態(tài)。吉他演奏中裝飾音的運(yùn)用，要結(jié)合歌曲創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)吉他演奏本身的需要，做好對(duì)裝飾音的具體設(shè)置。

2.鋼琴演奏中裝飾音的運(yùn)用

鋼琴演奏中的裝飾音的運(yùn)用，本身是對(duì)鋼琴發(fā)音弱點(diǎn)的一個(gè)有效彌補(bǔ)的過(guò)程。鋼琴演奏過(guò)程中，本身無(wú)法發(fā)出“滑音”，這在一定程度上造成音樂(lè)的表現(xiàn)力受到影響。在鋼琴演奏的過(guò)程中，則需要通過(guò)裝飾音來(lái)增強(qiáng)樂(lè)器的表現(xiàn)力。隨著裝飾音在鋼琴演奏中的具體運(yùn)用，裝飾音的外延得到拓展，能夠通過(guò)鋼琴的裝飾音來(lái)模仿不同的樂(lè)器音色，從而賦予樂(lè)曲本身鮮明的特色與價(jià)值。如在使用裝飾音模仿拉弦類樂(lè)器的音色和技法時(shí)，鋼琴曲“二泉映月”，為了凸顯出二胡的音色特點(diǎn)，對(duì)第4-6小節(jié)中鋼琴對(duì)于二胡滑音的奏法，以二度和三度的單倚音來(lái)進(jìn)行模仿，第51-55小節(jié)尾聲中三處波音的運(yùn)用，就是模仿二胡滑音演奏與柔和運(yùn)弓共同營(yíng)造出的音色，在此處運(yùn)用波音使得聲音得到延續(xù)，充分表現(xiàn)出二胡的演奏技巧和特點(diǎn)。又如運(yùn)用鋼琴裝飾音對(duì)彈撥類樂(lè)器音色和技法的模仿上，《夕陽(yáng)簫鼓》以五聲商調(diào)為基礎(chǔ)，保留原作風(fēng)格，使用大量的裝飾音來(lái)表現(xiàn)琵琶、古箏和蕭等民族樂(lè)器演奏技法和音色的模仿過(guò)程。鋼琴演奏的裝飾音表現(xiàn)逐漸走向成熟，對(duì)歌曲創(chuàng)作有重要意義[4]。

3.小提琴演奏中裝飾音的運(yùn)用

在小提琴的演奏中，作為歌曲創(chuàng)作的環(huán)節(jié)之一，在小提琴演奏中裝飾音的運(yùn)用，同樣需要做好對(duì)內(nèi)容的調(diào)整。由于裝飾音的類型較多，在小提琴演奏中的裝飾音的運(yùn)用，不同類型的裝飾音運(yùn)用方法不同。如倚音的運(yùn)用，在通常情況下，樂(lè)譜當(dāng)中的小符尾表示長(zhǎng)倚音，帶斜線的小符尾表示短倚音，通過(guò)直觀的方式能夠在樂(lè)譜中表現(xiàn)，但不同倚音的寫法存在明顯的差異，不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，所以在應(yīng)用的過(guò)程中還是需要結(jié)合實(shí)際情況和樂(lè)曲表現(xiàn)具體確定。如貝多芬鋼琴三重奏Op.1No.2，第一樂(lè)章。舒曼的確只寫短倚音，但使用不同記號(hào)來(lái)具體表現(xiàn)。小提前演奏中的裝飾音的表現(xiàn)類型多樣，但具體確定還需要結(jié)合實(shí)際樂(lè)曲風(fēng)格確定，對(duì)歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)力有積極意義[5]。

總的來(lái)說(shuō)，裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值不容小覷。裝飾音有其自身鮮明的屬性與特點(diǎn)，是歌曲創(chuàng)作不可或缺的組成部分，將裝飾音運(yùn)用到作品創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中，將展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力與價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]張先永.湘西苗族風(fēng)格歌曲的創(chuàng)作研究[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019（07）：82-83.

[2]曾美艷，邊巴.藏族歌曲裝飾音在合唱中的融合[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（05）：61-62.

[3]寧洪梅.談民族聲樂(lè)裝飾音的二度創(chuàng)作[J].戲劇之家，2018（22）：74.

[4]趙彬.淺析裝飾音在陜北民歌演唱中的運(yùn)用[J].黃河之聲，2017（20）：90-91.

[5]沈悅.淺談裝飾音在中國(guó)民歌演唱中的運(yùn)用[J].中小學(xué)音樂(lè)教育，2015（08）：16-19.