摘要：話劇表演歷史已久，最早可追溯到光緒二十三年，在話劇這門表演藝術(shù)的發(fā)展過程中，其表演形式也開始發(fā)生變化，表演的類型也逐漸增多，形成了富有特色的話劇文化。在實際表演過程中，話劇演員臺詞與情感動作的融合是呈現(xiàn)一部話劇的重要因素。本文通過了解話劇演員表演過程中出現(xiàn)的問題，著重探究話劇表演過程中有效融合臺詞與情感動作的策略，以供參考。

關(guān)鍵詞：話劇表演;臺詞與演員;情感動作;有效融合

一、話劇演員表演過程中出現(xiàn)的問題

在進行實際表演過程中，舞臺表演容易出現(xiàn)問題的主要原因是因為話劇演員的水平參差不齊。有些話劇演員表演經(jīng)驗充足，且對臺詞情感的領(lǐng)悟能力較強，在表現(xiàn)過程中會比較出色;但是部分新進演員表演經(jīng)驗較少，表現(xiàn)力較差，在舞臺控制方面也存在較多不足，肢體表情等多方面不夠自然。因此，在與那些優(yōu)秀的話劇演員進行合作時，兩者之間的差距會表現(xiàn)出較為明顯的反差，這也會嚴(yán)重影響話劇表演，為觀眾帶來的觀看體驗。

二、話劇表演過程中有效融合臺詞與情感動作的策略

（一）真實——融合的基礎(chǔ)

藝術(shù)來源于生活又高于生活，在人民群眾面前展現(xiàn)的各類藝術(shù)形式，均需要通過藝術(shù)手法完成加工舞臺，藝術(shù)在進行表現(xiàn)過程中，需要展現(xiàn)出足夠的真實性，因此，對于演員的經(jīng)驗演技等方面要求較高，不但需要演員能夠準(zhǔn)確把握話劇表演中的各類臺詞，同時也要在塑造形象過程中融入真情實感。例如在《毛澤東》這部話劇之中，演員在表現(xiàn)毛澤東母親這一形象時，需要能夠正確認(rèn)識到母親這一形象的真正表現(xiàn)，若認(rèn)為偉人的母親與普通人的母親存在較大差距，在表演過程中可能會存在更多夸張行為，會導(dǎo)致觀眾感受到一定的距離感，無法產(chǎn)生良好的情感共鳴，也會直接影響到舞臺的實際表現(xiàn)。因此，演員在實際表演過程中應(yīng)當(dāng)時時刻刻以真實為基礎(chǔ)，將情感與臺詞之間互相鋪墊，使演員能夠更好地在舞臺上表現(xiàn)人物，使人物能夠真正走入觀眾心中，增強觀眾對于整個角色的認(rèn)同感，使臺詞和動作能夠更加符合這個角色的真正定位。

（二）融入——身臨其境感受

演員在拿到話劇的劇本之后，需要能夠保證對臺詞、劇本等發(fā)展路線建立一個清晰、正確、科學(xué)的認(rèn)知，了解整個劇本的情節(jié)發(fā)展動態(tài)以及基本框架的構(gòu)置，使自己能夠身臨其境地感受到整個角色的心理狀態(tài)、生活情況，并通過話劇的方式表達這個角色應(yīng)當(dāng)擁有的人物情感。只有演員能夠充分理解這個人物才能夠在表演過程中更加淋漓盡致的表達情感，才能使觀眾親身感受到一場生動的話劇演出。例如在進行《紅巖魂》這一場話劇的演出時，話劇中的英雄在面臨死亡的威脅會表現(xiàn)出大義凜然、不畏生死的高尚品格，在實際生活中很多人都無法體驗到這種情感。因此，演員應(yīng)當(dāng)全身心地投入到整個劇情發(fā)展中，在到達這一高潮點時便可以表現(xiàn)的更加真情實感，使整個人物有血有肉，觀眾也可以在欣賞這部話劇的過程中產(chǎn)生靈魂的共鳴。

（三）理解——掌握臺詞內(nèi)涵情感

在進行話劇表演過程中，臺詞內(nèi)容除了表面所包含的意思之外，有時還可能具有更深層的內(nèi)涵，在不同的語境情境之中，同樣的表達可能還會有其他意思，因此演員在記錄劇本過程中，應(yīng)當(dāng)將自身與劇本情境相結(jié)合，充分判斷臺詞內(nèi)容并對其進行分析，明確其是否包含多重含義，在表達過程中也應(yīng)當(dāng)深入表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感與內(nèi)涵，使整個角色能夠更加完美的詮釋在舞臺上[1]。以《暗戀桃花源》這一話劇為例，該劇中的臺詞均是將暗戀一詞作為中心展開論述，在那些看上去比較平常的臺詞中，也許單獨將其拿出來進行品評，并不會表現(xiàn)出太過特殊的韓語，但如果能夠和當(dāng)時的情境心境相結(jié)合，便能夠通過仔細揣測感受到那種喜歡卻無法進行表白的矛盾心理，進而將暗戀這種羞澀、內(nèi)斂的情感剖析在觀眾的面前，使觀眾能夠更加身臨其境。

（四）細節(jié)——豐富臺詞內(nèi)涵情感

在實際表演過程中重視細節(jié)的把握，能夠有效提高臺詞內(nèi)涵與情感的豐富性也能更好地表現(xiàn)出話劇的魅力，例如在《廬山戀》這一部話劇之中，因為與女主角頻繁接觸，男主角被傳訊，女主角在家中等待了很久也沒有能夠見到男主角，于是便去他家中尋找男主角，在聽對方的母親說男主角已經(jīng)被帶走之后，女主心中表現(xiàn)出十分忐忑與焦慮的情緒，在回到自己家后，下雨的夜晚，女主角推開了窗子，恰好看見男主角在外眼神堅定地淋著雨看著她。這個時候，兩個人之間的臺詞、動作細節(jié)等多方面的表現(xiàn)，均能夠表現(xiàn)出女主角放棄男主角過程中隱藏了深厚的情感，能夠更好地加強整個作品的感染力度，使觀眾能夠身臨其境。

三、結(jié)語

根據(jù)文中內(nèi)容可知，臺詞是話劇表演的基礎(chǔ)，若想有效提高其表演過程中的感染力，必須重視情感動作與臺詞的結(jié)合，使整個人物形象更加豐滿，能有效引導(dǎo)群眾產(chǎn)生共鳴，提高其感染力。

參考文獻：

[1]李兆北.試析話劇表演中情感動作的重要性及其與臺詞融合的建議[J].戲劇之家，2019（1）：38.

作者簡介：譚欽藝，遼寧省鞍山市藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司。