摘要：歌劇是一門西方舞臺表演藝術(shù)，簡單而言就是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達(dá)劇情的戲劇，歌劇在17世紀(jì)出現(xiàn)在意大利的佛羅倫薩，它源自古希臘戲劇的劇場音樂。歌劇的演出和戲劇的所需一樣，都要憑借劇場的典型元素，如背景、戲服以及表演等。筆者個(gè)人比較喜歡古典主義時(shí)期的歌劇，他們優(yōu)美的旋律下透著嚴(yán)格的規(guī)范，規(guī)矩卻又大氣。在古典主義時(shí)期，有一位優(yōu)秀的音樂家——莫扎特，他仿佛就是為了帶給人們優(yōu)美的音樂而生的，而如果將他的音樂創(chuàng)作比作畫卷上的一條栩栩如生的騰龍，那么他的歌劇創(chuàng)作一定是那龍的眼睛，歌劇一定是他的所有音樂創(chuàng)作中最為重要的音樂體裁。莫扎特一生創(chuàng)作了大量歌劇作品，歌劇《魔笛》就是其中尤為成功的典范。

關(guān)鍵詞：歌劇;莫扎特;《魔笛》;古典主義

歌劇《魔笛》是莫扎特在人生最為巔峰的創(chuàng)作時(shí)期所做出的一部歌劇，是一部成功的、具有強(qiáng)烈自身特點(diǎn)的歌劇，也是影響最為深遠(yuǎn)的歌劇之一，同時(shí)也是莫扎特所創(chuàng)作的最后一部歌劇，歌劇上演的同年，莫扎特與世長辭。身為具有歌唱?jiǎng)⌒问降母鑴?，《魔笛》的成功有著其必然性，這當(dāng)然歸功于作者莫扎特的神來之筆。

歌劇《魔笛》是一個(gè)融合了眾多國家的歌劇文化為一體的十分多元化的作品。莫扎特在創(chuàng)作時(shí)借鑒了德國、法國、意大利、奧地利等等在古典主義時(shí)期音樂藝術(shù)發(fā)展十分先進(jìn)的國家的音樂形式，用來豐富這部作品的音樂構(gòu)造。所以說《魔笛》相當(dāng)于古典主義時(shí)期眾多歐洲國家的音樂之剪影，是歌唱?jiǎng)⌒问礁鑴〉慕艹龃硪约俺晒Φ浞?。在音樂風(fēng)格上他延續(xù)意大利歌劇的傳統(tǒng)的同時(shí)，加入了很多德國當(dāng)?shù)孛窀璧囊魳飞?，既有傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新。在歌劇類型上，《魔笛》的古典主義色彩以及和聲曲式的嚴(yán)謹(jǐn)凸顯出了一部正歌劇所應(yīng)有的所有表現(xiàn)，豐富的和弦外音以及頗有靈氣的旋律特點(diǎn)卻彰顯出這部歌劇中帶有的喜歌劇特色。同時(shí)《魔笛》中也體現(xiàn)了古典時(shí)期音樂特有的宗教性，為了更加容易被世俗所接受，莫扎特在音樂中加入了大量的世俗音樂色彩，使的音樂莊嚴(yán)中透露出些許民間風(fēng)格，讓更多的人能夠接受。

一、《魔笛》劇本的選擇

歌劇《魔笛》的劇本是劇作家席卡內(nèi)德，根據(jù)童話故事《璐璐的魔笛》改編，故事大致講述的是埃及王子塔米諾被巨蛇追趕，途中被夜女王的仆人救出，在機(jī)緣巧合下因?yàn)橐粡堈掌灰妰A心，然而夜女王告訴王子自己的女兒在不久前被“光明之國”的國王搶走，希望王子能救回帕米娜，還許諾只要王子能救回帕米娜就將女兒嫁給他，臨行前女王送給王子一支能夠幫他化險(xiǎn)為夷的魔笛。而實(shí)際上一切都是女王的陰謀，事實(shí)上光明之國的國王，是受到女王丈夫的托付而教導(dǎo)女王的女兒帕米娜，女王對丈夫的決定十分不滿，一心想要?dú)绻饷髦畤Z回女兒。然而王子塔米諾識破了圈套，歷經(jīng)千辛萬苦，終于得到了公主帕米娜的認(rèn)可，最終與她結(jié)為夫妻。歌劇腳本在側(cè)面嘲諷了當(dāng)時(shí)的社會形態(tài)，其中黑暗的夜女王代表著封建的社會勢力，而光明之國代表著啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由思想，傳遞給人們邪不壓正的信息。在當(dāng)時(shí)的社會下，這部歌劇的劇本選擇無疑十分成功。

二、對于人物形象的塑造

這部歌劇中塑造了許多優(yōu)秀的人物形象，各個(gè)形象都有自己的性格特點(diǎn)，莫扎特用音樂體現(xiàn)這些差異，利用人物之間的性格沖突制造矛盾，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

塔米諾王子是勇敢、正直的形象，帕米娜公主表現(xiàn)出善良純真的一面，這二位主人公代表著善良正直的一方，具有著抒情歌劇的人物特點(diǎn);夜后這一人物具有善良與邪惡的兩面性，花腔女高音襯托出她的性格色彩;代表著光明的撒拉思特羅性格博愛有教養(yǎng)，充分體現(xiàn)了正歌劇人物塑造的特點(diǎn);異國人奧斯明用他與眾不同的宣敘調(diào)似的詠嘆調(diào)為歌劇帶來了一定的諧謔感，他代表的是喜歌劇的人物特色;捕鳥人帕帕概諾和帕帕概娜象征著劇中的市井階級，演唱風(fēng)格上采用了德國民間歌唱?jiǎng)〉男问?。莫扎特將不同的人物和音樂特征融合于一部歌劇，自然在人物形象塑造上獲得了成功。

在這部歌劇中，我們可以看出莫札特所呈現(xiàn)十八世紀(jì)巴洛克時(shí)期的均衡、對立理念，王子塔米諾代表善良、真理的一方，而捕鳥人帕帕基諾則是盲目追求物質(zhì)享受的一方，祭司薩拉斯特羅也以其高貴的情操來感化夜后的報(bào)復(fù)，莫札特成功地將自己的意念寄于這個(gè)童話般的題材中，在這部歌劇里表露無遺。

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作者簡介：羅志偉，西南民族大學(xué)。