摘要：迪士尼動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》是迪士尼影業(yè)出品的3D動(dòng)畫電影，在全球范圍內(nèi)取得了票房口碑雙重成功。影片塑造了各具特色的角色形象，本文將從影片的角色設(shè)計(jì)方面對該片的角色設(shè)計(jì)進(jìn)行分析解讀。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;角色設(shè)計(jì);動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)

對于一部影片來說，角色不僅是代表影片的一種符號，更是影片審美活動(dòng)的核心媒介。它是凸顯影片的主題的重要載體，使故事情節(jié)更得以展現(xiàn)，是影片中不可或缺的組成部分。本篇文章將從角色選取、角色形態(tài)、角色動(dòng)作設(shè)計(jì)和角色服飾設(shè)計(jì)這四個(gè)方面分析《瘋狂動(dòng)物城的》角色設(shè)計(jì)精彩之處。

一、角色選取有助于故事情節(jié)更加飽滿

在角色設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師必須立足于客觀世界，依據(jù)故事提綱設(shè)計(jì)出符合影片主題的角色形象。在這部影片中，導(dǎo)演組深入?yún)擦秩チ私馓骄扛鞣N動(dòng)物的特性，以動(dòng)物習(xí)性與社會(huì)結(jié)構(gòu)為依據(jù)選取角色。

角色特點(diǎn)與所選動(dòng)物形象具有一致性，如：歌手“夏奇羊”的角色原型是瞪羚。在影片中，夏奇羊出場的次數(shù)并不多，但每逢出境都處在關(guān)鍵點(diǎn)上，承擔(dān)著豐富民眾生活以及輸出影片主題“烏托邦”精神力量的重任?，F(xiàn)實(shí)生活中的瞪羚身材曼妙，以機(jī)敏靈活性強(qiáng)著稱，這樣的特征都與完美流行天后的需要相契合，所以流行天后——夏奇羊橫空出世。在其他一致性角色選取中，《瘋狂動(dòng)物城》同樣用心，比如修建城市澆灌水泥施工隊(duì)角色選取是以善于用工具建筑的水獺，政府工作人員“閃電”的角色選取是動(dòng)作遲緩的樹懶。

角色表現(xiàn)出來的形象與所選的動(dòng)物有著極大的反差。如影片中的羊副市長腹黑心狠，最為擅長隱藏內(nèi)心?，F(xiàn)實(shí)生活中的綿羊性格膽怯懦弱，和羊副市長性格形成鮮明對比，使得影片的反派形象更加立體，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

現(xiàn)實(shí)與影片角色形象的巨大反差可以增加劇情的趣味性，讓角色形象更加深入人心，如大象南姬，大象在現(xiàn)實(shí)生活中顯著特征是記憶力強(qiáng)，而在影片中，記憶力不好的大象南姬與記憶超群耗牛一唱一和說出失蹤線索的故事情節(jié)，讓人捧腹大笑，將觀眾從尋找線索的緊張中解放出來，同時(shí)使角色形象更加豐滿。

二、角色的形態(tài)為影片增加亮點(diǎn)

動(dòng)畫角色造型與實(shí)拍片相比有很大的設(shè)計(jì)自由，設(shè)計(jì)師可以將動(dòng)畫角色和現(xiàn)實(shí)形象加以調(diào)整，可以將想象轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實(shí)，塑造現(xiàn)實(shí)之外的生命與空間，還可以將現(xiàn)實(shí)物體進(jìn)行重構(gòu)、拼合、擬人化等。

在《瘋狂動(dòng)物城》中，設(shè)計(jì)師打破常規(guī)還原了動(dòng)物的真實(shí)比例，再這樣畫面中，各種動(dòng)物高低錯(cuò)落容易造成畫面的凌亂感，所以設(shè)計(jì)師采用了另一種設(shè)計(jì)，把各個(gè)區(qū)域進(jìn)行劃分，矮小的嚙齒動(dòng)物居住在同等比例的嚙齒動(dòng)物城。同時(shí)較小的動(dòng)物盡量不與大型動(dòng)物同時(shí)出現(xiàn)，采用單獨(dú)鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)，這樣就減輕了畫面的凌亂感。

在做角色基礎(chǔ)形態(tài)設(shè)計(jì)時(shí)，《瘋狂動(dòng)物城》不僅考慮角色自身的社會(huì)屬性，同時(shí)考慮角色特性。如：愛吃甜甜圈的胖胖的豹警官與現(xiàn)實(shí)世界不相符，花豹以身材纖細(xì)、善于運(yùn)動(dòng)、專注力極強(qiáng)、奔跑速度快而被人們熟知，在影片中，豹警官的胖胖的形態(tài)，易跑偏的性格和追不上水獺夫人奔跑的速度等特點(diǎn)完全顛覆人們的認(rèn)知，成為影片的重要笑點(diǎn)人物。

三、擬作人化的動(dòng)作計(jì)塑造立體化角色形象

動(dòng)作設(shè)計(jì)能夠表達(dá)角色內(nèi)心，闡述影片主題。具有夸張、更容易塑造的優(yōu)勢，通過擬人化的表情動(dòng)作使導(dǎo)演與觀眾在各自角度構(gòu)建的故事在靜謐中連接，讓角色形象更加多維立體，傳遞更深層次的故事情節(jié)。《瘋狂動(dòng)物城》中，設(shè)計(jì)師從兩方面出發(fā)，一方面參考真實(shí)世界的動(dòng)物的各種行為動(dòng)作，設(shè)計(jì)出具有動(dòng)物本性的動(dòng)作，另一方面設(shè)計(jì)師參考寫生真人對象的動(dòng)作結(jié)構(gòu)出發(fā)，利用各種細(xì)節(jié)，捕捉人物瞬間狀態(tài)并將其與影片中動(dòng)物角色結(jié)合，設(shè)計(jì)出一個(gè)又一個(gè)“有血有肉”的擬人化角色。

動(dòng)物本性特征的動(dòng)作設(shè)計(jì)：影片主角兔朱迪的動(dòng)作設(shè)計(jì)動(dòng)物特征明顯，耳朵作為兔子的重要造型特征，在表達(dá)朱迪的情感信息方面起到了重要作用。如：當(dāng)超時(shí)停車聲音響起時(shí)，朱迪會(huì)突然靜止，豎起一只大耳朵側(cè)耳傾聽。這一行為與真實(shí)世界兔子聽聲音的行為及其吻合。擬人化動(dòng)作設(shè)計(jì)：朱迪初次進(jìn)入警局被分配交通管制的工作的場景時(shí)，朱迪有跺腳，叉腰眉頭緊蹙等動(dòng)作，這些高度擬人的動(dòng)作表達(dá)了朱迪氣憤惱怒的心情。

四、服飾設(shè)計(jì)輔助塑造角色形象

服飾設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影中隨處可見，但并不被人們所關(guān)注。服飾設(shè)計(jì)以一種靜謐的方式塑造角色形象，不同中種類的衣服代表角色不同性格地位等。如牛局長的穿著就是展現(xiàn)強(qiáng)勁肌肉的緊身警服，給人一種嚴(yán)肅強(qiáng)硬的視覺形象。同時(shí)，一個(gè)角色換上兩種風(fēng)格衣服可能就代表一種身份性格的轉(zhuǎn)變。如：影片前半段，羊副市長身上穿著的是老土的呢絨大衣配棉麻長裙，給人一種懦弱老土的視覺形象，到后起掌握市長大權(quán)時(shí)，她的服裝是黑色緊身套裝，給人一種沉穩(wěn)，有才能的視覺形象。

五、結(jié)論

《瘋狂動(dòng)物城》成功的角色形象塑造使得這部影片票房口碑雙豐收，同樣給了國產(chǎn)動(dòng)畫作品啟示，必須靜下心來思考作品的角色形象塑造，讓角色形象能夠豐富立體。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：高子貽，東北農(nóng)業(yè)大學(xué)。