霍姝青

摘 要 “柔和冷色調(diào)”作為一個(gè)相對(duì)陌生的概念在本文中出現(xiàn)。從而試圖打破人們以往對(duì)于“冷色調(diào)”的固有感觀。本文將從“柔和冷色調(diào)”圖像構(gòu)成因素的層面入手拓展。層層分析“柔和冷色調(diào)”在圖片攝影中的具體表現(xiàn)。展現(xiàn)“柔和冷色調(diào)”的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞 柔和冷色調(diào) 攝影 表現(xiàn)方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J406.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

0引言

現(xiàn)如今“冷色調(diào)”在大多數(shù)人固有的思想中，通常代表著堅(jiān)實(shí)、強(qiáng)硬、深沉，甚至于殘酷壓迫。很少會(huì)有人將“冷色調(diào)”與柔和，溫柔掛鉤。說(shuō)起溫柔，人們腦海里多半會(huì)浮現(xiàn)出屬于太陽(yáng)的橙黃色，而相較于寒冷，人們通常會(huì)更加傾向于溫暖的那一方。于是愛(ài)屋及烏一般給各種暖色調(diào)的顏色帶上各種美好的標(biāo)簽。而隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，各種藝術(shù)行業(yè)的興起卻并沒(méi)有扭轉(zhuǎn)人們對(duì)于“冷色調(diào)”的這種固有思想，甚至愈演愈烈。

1“柔和冷色調(diào)”概述

1.1冷色調(diào)概述

在概述冷色調(diào)之前我先簡(jiǎn)單介紹一些何為色調(diào)。*在黑白圖像中，色調(diào)多指圖像的相對(duì)明暗程度。而在彩色照片則表現(xiàn)為顏色。色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，而是對(duì)一幅作品的整體顏色的概括評(píng)價(jià)。在明度、飽和度、色相這三個(gè)要素中，某種因素起主導(dǎo)作用，我們就稱(chēng)其為某種基調(diào)。所以顧名思義，冷色調(diào)就是由冷色為主導(dǎo)作用，以冷色為基調(diào)。與之相反的則為暖色調(diào)。（色調(diào)解釋源于網(wǎng)絡(luò)）

1.2“柔和冷色調(diào)”概述

“柔和冷色調(diào)”是以降低飽和度并適當(dāng)調(diào)整明度后的冷色為基調(diào)而產(chǎn)生的色調(diào)。屬于冷色調(diào)但區(qū)別于那些高飽和的冷色。

現(xiàn)如今大多數(shù)人們對(duì)“冷色調(diào)”的看法還禁錮在以往固有的框架里，認(rèn)為“冷色調(diào)”是陰沉的，是冰冷的。然而這樣的認(rèn)知在我看來(lái)未免太過(guò)決斷。用顏色表述感情本來(lái)就是人們主觀產(chǎn)生的行為。有一定的依據(jù)但絕不是一棒子打死的根據(jù)。“柔和冷色調(diào)”這一概念的提出則是對(duì)那些以偏概全的觀點(diǎn)的反駁。并不是所有的“冷色調(diào)”都不能“溫柔”，在一定的條件下。“冷色調(diào)”也能變得柔和。

而相較于飽和度較高充滿刺激的冷色來(lái)說(shuō)，柔和化后的冷色更符合大眾的審美。而比起活潑跳躍的暖色來(lái)說(shuō)，柔化后的冷色也更加能給人一種安定的感覺(jué)。甚至有些心理咨詢(xún)室都用柔和冷色調(diào)來(lái)作為裝修咨詢(xún)室的基調(diào)，用以營(yíng)造一個(gè)安定的氛圍，起到一個(gè)鎮(zhèn)定的效果。

1.3構(gòu)成“柔和冷色調(diào)”圖像的因素與條件

柔和釋義柔軟溫和，它的反義詞為強(qiáng)烈刺激。什么樣的顏色能給人非常強(qiáng)烈的刺激呢，自然是高飽和高明度的顏色。與之相反自然就是低飽和低明度的顏色。然而并不是飽和度越低明度越低顏色就越柔和，如果明度太低顏色則會(huì)顯得過(guò)于沉悶，而這個(gè)把握的度是沒(méi)有一個(gè)確切具體的衡量標(biāo)準(zhǔn)的，也就是說(shuō)，“柔和”是可以主觀調(diào)控的。

而構(gòu)成“柔和冷色調(diào)”圖像的條件是被攝物皆由低飽和適量明度的冷色塊組成，畫(huà)面盡量避開(kāi)拍到棱角，從而與柔和的色調(diào)進(jìn)行統(tǒng)一。

2“柔和冷色調(diào)”圖像的具體表現(xiàn)方法

2.1前期拍攝中道具與背景的選擇

現(xiàn)如今時(shí)代的快速發(fā)展同時(shí)也帶動(dòng)了各類(lèi)數(shù)碼產(chǎn)品的發(fā)展，各種智能手機(jī)、微單、單反的發(fā)行已然讓人目不暇接。各種拍照軟件，美圖軟件也隨之上架。這讓攝影的門(mén)檻一再降低，甚至可以說(shuō)現(xiàn)在是全民攝影的時(shí)代。所以對(duì)于攝影的工具我就不再多加敘述。

要想拍攝“柔和冷色調(diào)”圖像，前期準(zhǔn)備可不是一個(gè)簡(jiǎn)單的事。如果不想后期做較大改動(dòng)那么拍攝前期則要多下苦工。首先是被攝物的選擇，想要拍出“柔和冷色調(diào)”圖像，那么被攝物要盡量保證顏色單一且沒(méi)有過(guò)多高飽和高明度的色塊。如果是影棚拍攝，那背景則不用過(guò)多擔(dān)心，選擇一塊低飽和適當(dāng)明度的冷色系背景布即可。拍攝時(shí)閃光燈需罩上柔光罩，最好在閃光燈前再擋兩層硫酸紙，這樣可以更加柔化拍攝時(shí)的光線。

如果是外景拍攝，那背景的選擇就會(huì)成為一個(gè)難題。過(guò)多的顏色或者過(guò)于鮮艷的背景都有可能改變整幅作品的基調(diào)。所以如果選擇外景拍攝，那就盡量選擇一些有大面積低飽和冷色調(diào)色塊的地方。避免過(guò)多的暖色調(diào)來(lái)影響圖像的整體基調(diào)。

2.2后期調(diào)整“柔和冷色調(diào)”圖像的方法

后期調(diào)整與前期拍攝的原理其實(shí)并無(wú)不同，但還是要具體情況具體分析。如果圖像的飽和度與明度都較高，就拉低飽和度與明度到一個(gè)適當(dāng)?shù)闹怠Ｈ绻麍D像暗到發(fā)灰那就調(diào)整明度，再根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整色相與飽和度。后期的調(diào)整并沒(méi)有一個(gè)確切的標(biāo)準(zhǔn)值，每個(gè)人對(duì)顏色的敏感程度不同會(huì)導(dǎo)致各自都有其自己的舒適值。人與人之間本來(lái)就存在個(gè)體差異，對(duì)顏色的敏感程度與個(gè)體審美差異都有可能導(dǎo)致每個(gè)人眼中“柔和”的標(biāo)準(zhǔn)不同。如何控制明度？怎樣叫適度？怎樣才算是“柔和”？這些都變成了需要主觀去感受的問(wèn)題。

所以后期調(diào)整“柔和冷色調(diào)”圖像筆者并不能提供相對(duì)具體的數(shù)據(jù)，只能提供一個(gè)大體的調(diào)整方向。具體實(shí)施步驟還需要根據(jù)圖像的具體情況來(lái)進(jìn)行具體分析和調(diào)整。

2.3實(shí)例分析“柔和冷色調(diào)”圖像

以具體實(shí)例來(lái)分析，在這里我選用的是瑞典攝影師加巴里.伊薩克（Gabriel Isak 1990-）的兩幅作品。分別是《抑郁患者的內(nèi)心獨(dú)白》系列的其中一幅作品和《The Flight》這幅作品。

在我的調(diào)查中，所有冷色調(diào)顏色里只有藍(lán)色和紫色有比較負(fù)面的含義。藍(lán)色代表憂郁而紫色則是壓迫。這兩種顏色在攝影師Gabriel Isak的作品里恰好是出場(chǎng)率最高的兩種顏色。但在Gabriel Isak的手中，這兩種顏色卻是靜謐的，溫柔的。

《抑郁患者的內(nèi)心獨(dú)白》這一個(gè)系列的作品的創(chuàng)作風(fēng)格都十分獨(dú)特。我選的這一幅作品是以低飽和低明度的紫色為基調(diào)的一副作品。相較于高飽和的紫色給人帶來(lái)的壓迫感，低飽和的紫色給人帶來(lái)的則是柔軟，溫和的感覺(jué)。而整幅作品里除了人物是由高飽和的藍(lán)色所構(gòu)成，其他則大部分由低飽和低明度的冷色構(gòu)成。而一副作品的基調(diào)一般都是決定作品風(fēng)格的重要因素。所以在這幅作品中我們即使不明白作者想要表達(dá)的具體內(nèi)容，作者所想要傳達(dá)的感情卻是我們能夠最直觀感受到的。

《The Flight》則是以低飽和低明度的藍(lán)色為基調(diào)的作品。這幅作品給我的感覺(jué)是矛盾的，在不同的心境下這幅作品都能給我?guī)?lái)不同的感受。憂郁或許有但絕不是主要，在這幅作品中我能感受到的情緒更多的是安定和自由，開(kāi)闊卻不空曠。這是只有“柔和冷色調(diào)”才能表現(xiàn)出的效果。高飽和的藍(lán)色總能讓人聯(lián)想到一望無(wú)際的陰暗天空和幽暗陰森的深海，而這兩個(gè)場(chǎng)景都會(huì)給人帶來(lái)壓抑與絕望的孤獨(dú)感。但Gabriel Isak卻巧妙的避開(kāi)了這樣的情況，從他的作品中我看到的更多的是靈魂的自由。

3結(jié)語(yǔ)

隨著當(dāng)代社會(huì)的飛速發(fā)展，人類(lèi)精神世界的活躍賦予了人們更加豐富的表達(dá)情感的方式。相較于復(fù)雜的語(yǔ)言系統(tǒng)，顏色能夠更加直觀的表達(dá)出人們的感情。紅色是熱烈，藍(lán)色是憂郁。這仿佛是被刻入大腦的思想，讓人們沒(méi)有絲毫猶豫的就對(duì)顏色刻下的標(biāo)簽。藝術(shù)家們用藍(lán)色傾吐自己無(wú)從發(fā)泄的孤寂，甚至“blue”在英語(yǔ)中就含有憂郁，沮喪的意思。當(dāng)然這也不是沒(méi)有根據(jù)的，據(jù)研究表明，有抑郁傾向或者患有抑郁癥的患者在顏色上的偏好多半傾向于冷色調(diào)。但就我看來(lái)，與其說(shuō)他們用冷色調(diào)表達(dá)自己內(nèi)心無(wú)從發(fā)泄的負(fù)面情感，倒不如說(shuō)冷色調(diào)讓他們能夠更加鎮(zhèn)定。對(duì)于一些抑郁癥患者和一些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，開(kāi)闊的海洋和一望無(wú)際的碧藍(lán)天空能讓他們緊繃的精神世界有些許的放松。當(dāng)然這種說(shuō)法也不是絕對(duì)的，畢竟用冷色調(diào)來(lái)創(chuàng)作發(fā)泄自己負(fù)面能量作品的作者也不是少數(shù)。

而對(duì)于“柔和冷色調(diào)”，這一由我主觀定下的概念還是需要更多的時(shí)間去完善。相關(guān)的書(shū)籍文獻(xiàn)資料太少，導(dǎo)致筆者沒(méi)有收集到足夠的理論依據(jù)來(lái)使本課題更具有理論性與合理性。在接下來(lái)的時(shí)間，筆者將繼續(xù)收集相關(guān)資料用以完善本人的觀點(diǎn)。

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