李鵬濤

一、玻璃內(nèi)部結(jié)構(gòu)與光

如果說光給玻璃注入了靈魂，那么玻璃的內(nèi)部結(jié)構(gòu)就是它的血管和筋骨。玻璃的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和光融合在一起，半透和全透之間變換，格外令人著迷。今天的高鉛玻璃透光性極好，整個內(nèi)部的結(jié)合狀態(tài)能夠清楚的展現(xiàn)在我們面前，在光線的作用下顯得格外耀眼。玻璃內(nèi)部流動是玻璃材料的一個重要的特征，玻璃內(nèi)部的流動和光融合在一起時，內(nèi)部結(jié)構(gòu)與光融會相通、五光十色、變幻無窮。不同形狀的顏色給人們傳達的視覺效果是不同的，玻璃內(nèi)部結(jié)構(gòu)的許多特性都與明度有關(guān)，如強光下的內(nèi)部狀態(tài)具有強烈的運動感，有時幾種顏色的玻璃還會形成顏色的交錯，一般來說，物體表面的光滑，加上內(nèi)部狀態(tài)的流動，都給人們帶來在華麗富貴的感覺，仿佛作者在訴說著玻璃的獨特深厚感情，猶如夢幻一般，讓人細細品味。玻璃本身色彩的流動性的特點，兩種顏色質(zhì)感的交匯相融，更突出一種靈動，神秘的氣質(zhì)。

玻璃是一種奇妙的藝術(shù)材料，創(chuàng)作中的玻璃隨著光源的變化而變化，不同太陽光照射角度下的作品透過玻璃，由外表面反射進入內(nèi)部的光線都會產(chǎn)生不同的效果。玻璃在可見光下，可以是透明或不透明的，它會有許多顏色，其透明度也會有所不同，最透明的玻璃可以允許大量的光線通過，這種特點使光發(fā)生的改變，不同質(zhì)地也可以使光線向各個方向發(fā)散，在肉眼看來，就像光線在跳舞。光線透過玻璃的這種性質(zhì)不僅可以使作品產(chǎn)生豐富的色彩，還能把光線反射到周圍的墻上、地上和臨近的物體上。不太透明的玻璃，或半透明的玻璃，不能使光線完全透過，讓人感到光線從作品的背后照亮了作品，帶出色彩的變化和細節(jié)。

由于玻璃內(nèi)部在微觀上的無序、無定形結(jié)構(gòu)，它實際上是一種流動非常緩慢的流體，而在人眼看來，像固體一樣，作為一種流動緩慢的液體，其手感是硬的。玻璃的表面可以非常光滑，有一種光澤，這種光亮的表面可以很好地反射光線，所反射的光線可以隨表面的紋理的變化而變化。如果玻璃經(jīng)過酸刻，或噴砂，其反光性會下降，所反射的光線量也會減少，形成一種柔軟的霧狀的感覺。因此，藝術(shù)家可以有極大的自由度來利用這些特性，在反射和折射中尋找平衡。所以說，玻璃制作實際上是在玩光線，當(dāng)你使用波紋玻璃時，你不需要添加色彩，因為光線會完成這項工作。

二、豐富的內(nèi)部紋理在鑄造玻璃藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

內(nèi)部紋理在具備物質(zhì)特點屬性的同時，又具有作為溝通語言的象征性的藝術(shù)形式。紋理既是玻璃賦予玻璃內(nèi)部的生命，同時也是大自然通過人類精神世界在物質(zhì)材料上的凝結(jié)。在豐富的玻璃內(nèi)部之間，不同的紋理有著不同的性質(zhì)或特征，紋理是富有感情且充滿變化。在鑄造玻璃中，紋理的融會、流動，都給作品帶來了高貴、奪目、華麗的情感。玻璃特有的材質(zhì)，使每位藝術(shù)家在作品中帶入靈性，無色的玻璃，就好似剛出世的嬰兒，簡單、美好，不曾經(jīng)歷世俗的磨練，不曾感受人間的悲苦，有的只是對未來美好的期待，那種美好成為玻璃的成長歷程，他在生長、在變化，反而深深打動了人們的心。這種自然質(zhì)樸、不加修飾的美，卻讓人們更能看清作品內(nèi)在典雅，與作者感同身受，更能體現(xiàn)玻璃本身的獨特之美，從而喚起人們的美感意識，使作品增添了無窮的內(nèi)涵和意境。

玻璃材料的本身十分華麗，如果藝術(shù)家不隱藏他的光芒，任憑他去表現(xiàn)就不會發(fā)現(xiàn)他深層的內(nèi)涵?，F(xiàn)今，窯制玻璃藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種明顯的傾向，即在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作過程中增加偶然性因素，藝術(shù)家把對玻璃的控制權(quán)轉(zhuǎn)讓給了材料自身。這種探索式實驗的目的是產(chǎn)生某種實現(xiàn)意料不到的偶然效果，正開辟著一條新的創(chuàng)作途徑，把他放入玻璃內(nèi)部，去控制他的形狀及紋理，而又把一部分權(quán)利交給窯爐，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式就顯得格外靈活，就像畫畫的筆觸，輕松而又得到一定的控制，

三、紋理的流動效果在鑄造玻璃中形成的藝術(shù)語言

鑄造玻璃在一定的溫度下會形成液體狀，正是這樣的特性賦予鑄造玻璃紋理流動效果的豐富性，鑄造玻璃的紋理在溶制過程中常常出現(xiàn)突破常理的偶然效果，在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，這一點是非常有個性的，對藝術(shù)家的創(chuàng)作不僅有吸引還有挑戰(zhàn)。鑄造玻璃的紋理通過藝術(shù)家的事先設(shè)定可以按照一定的規(guī)律流動，這一流動的過程將會被凝固在一個瞬間，我們能看到作品成型后絲絮流過的痕跡和肌理，這種流動出的效果無法以寫實或者抽象來定位，正是這種超出視覺想象的偶然性。

鑄造玻璃紋理的獨特流動性給予了藝術(shù)家豐富的創(chuàng)作空間，展現(xiàn)給我們的是一個具有內(nèi)部紋理的玻璃世界，通過玻璃雕塑作品傳達給我們一個內(nèi)部空間，讓我們能感受到鑄造玻璃紋理流動的運用，帶有中國水墨似的瘋狂，不同顏色的玻璃在他的作品中相遇，激烈的顏色沖突，豐富的色彩和流動會將你帶入另外一個世界中去，神秘而幽靜。不同紋理在一個密封的空間中激烈的碰撞，那樣的感覺仿佛令你置身于一個奇妙的世界一切是虛幻的，但又是真實的，不管是真是假它就在你的眼前，你的思緒會跟誰他的作品一樣天馬行空，從那激蕩的世界里走出來的時候，仿佛這個現(xiàn)實的世界頓時安靜了下來，等你思考他帶給你的強烈沖突的時候你會發(fā)現(xiàn)，他好像一個中國寫意水墨的畫家，雖然紋理的沖突強烈看似瘋狂無序，但卻是理性禁錮在作品中，仿佛是用來喚回理性世界的，這也是鑄造玻璃中紋理流動的魅力所在。

“玻璃”作為一種特殊的材質(zhì)，本身十分華麗，如果藝術(shù)家不隱藏它的光芒任憑它去表現(xiàn)就不會發(fā)現(xiàn)他深層的內(nèi)涵，它色彩艷麗而不浮華，透明亦不透明的朦朧感，寧靜但蘊含著生命與力量，獨特流動性給予了藝術(shù)家更豐富的創(chuàng)作空間。