梁偉

中華傳統(tǒng)文化是中華文明演化而匯聚成的一種反應(yīng)民族特質(zhì)和風(fēng)貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征。在當(dāng)代境遇中，傳統(tǒng)文化的傳承方式和發(fā)展環(huán)境都在一定程度上面臨了困境。即便是近年來(lái)國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化越來(lái)越重視，一直在推廣國(guó)家語(yǔ)言，傳承弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。但隨著全球化時(shí)代的來(lái)臨，傳統(tǒng)文化還是面臨著上述問(wèn)題，當(dāng)代文化的全球橫向傳播方式使得傳統(tǒng)文化縱向代際傳承發(fā)展遭遇困境。

而直播，作為當(dāng)下最貼近年輕人的社交平臺(tái)和生活方式，其特有的真實(shí)感、代入感和強(qiáng)大感染力，成為了傳統(tǒng)文化傳承的一方沃土。它的受眾廣泛，傳播影響力巨大，其廣度與范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)某些媒體，為傳統(tǒng)文化的傳播打下了良好的受眾基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)直播的時(shí)空適應(yīng)性強(qiáng)大，現(xiàn)代的快節(jié)奏生活與工作方式使得人們的活動(dòng)區(qū)域變大，時(shí)間跨度拉長(zhǎng)，零碎化的時(shí)間與較遠(yuǎn)的距離使得長(zhǎng)時(shí)間的觀看一場(chǎng)演出變得極為困難，但適應(yīng)此類(lèi)方式的網(wǎng)絡(luò)直播相比較其他傳播方式更能得到認(rèn)同。

在國(guó)家大劇院，即使最大的劇場(chǎng)，一場(chǎng)演出也僅僅能容納2000多名觀眾在現(xiàn)場(chǎng)觀演。倘若這樣的演出進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)直播，觀眾會(huì)變成幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)，都不足為奇。因此，網(wǎng)絡(luò)直播的出現(xiàn)，大大拓展了文化藝術(shù)的傳播邊界。在它的感染下，戲曲、民樂(lè)、中國(guó)畫(huà)、泥塑等傳統(tǒng)文化藝術(shù)，似乎插上了翅膀，紛紛從各自的“舞臺(tái)”飛向全世界。網(wǎng)絡(luò)直播中，受眾的年輕化以及審美的多元化，也反過(guò)來(lái)推動(dòng)了傳統(tǒng)文化表達(dá)方式的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型。2017年某網(wǎng)站創(chuàng)新運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)直播傳播非遺，推出30多場(chǎng)大型系列直播，觀看總?cè)舜芜_(dá)3000萬(wàn)；2018年，某網(wǎng)站舉辦“青春遇見(jiàn)戲”系列直播活動(dòng)，在幾個(gè)月中，對(duì)京劇、山東梆子、川劇、滬劇、淮劇、豫劇、四川清音等十幾個(gè)地方劇種進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)直播，累計(jì)觀看量達(dá)到1000萬(wàn)人次，這樣的受眾讓很多人驚嘆不已。

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)直播的影響力越來(lái)越大，利用直播傳播傳統(tǒng)文化，逐漸從機(jī)構(gòu)、平臺(tái)的組織化行為成為很多個(gè)體的個(gè)人化行為。在很多劇場(chǎng)的臺(tái)前幕后，經(jīng)常能看到“90后”、“00后”演員，一邊演出一邊進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播。甚至有的戲曲演員，在舞臺(tái)上默默無(wú)聞幾十年，偶然通過(guò)直播，一夜之間成了“網(wǎng)紅”。

以網(wǎng)絡(luò)直播的方式傳播傳統(tǒng)文化對(duì)于文化的弘揚(yáng)和傳承來(lái)說(shuō)，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在利用直播這種承載能力最強(qiáng)的互動(dòng)手段，來(lái)弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，必須讓這些傳統(tǒng)文化走進(jìn)當(dāng)代青年群體的生活，傳統(tǒng)文化與時(shí)代創(chuàng)新潮流的完美結(jié)合，才能讓中國(guó)傳統(tǒng)文化大放異彩并贏得更大的展示空間。