徐平

摘要：戲曲是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要傳承物質(zhì)，而在戲曲演員表演過(guò)程中應(yīng)該更為注重的是舞臺(tái)表演節(jié)奏的把控，以此一步步推動(dòng)戲曲走上高潮，并時(shí)刻吸引觀察注意力。戲曲便是生活，而生活便是現(xiàn)實(shí)，所以戲曲很多體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活，這也是戲曲表演把控演出節(jié)奏的重要方向，也是戲曲發(fā)展的傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;舞臺(tái)把控;節(jié)奏

節(jié)奏在音樂、小品、舞蹈等多種形式表演上都非常重要，其能夠彰顯表演完整性與傳承性，進(jìn)而提升表演藝術(shù)性。在戲曲表演之中時(shí)常需要戲曲音樂與戲曲表演相結(jié)合，以此達(dá)到節(jié)奏統(tǒng)一的目標(biāo)，而如何將節(jié)奏精準(zhǔn)把控，便是戲曲表演所能需要掌握的目標(biāo)。

一、戲曲舞臺(tái)把控節(jié)奏構(gòu)成因素

在戲曲舞臺(tái)表演之中需要把控節(jié)奏，來(lái)構(gòu)成完整的舞臺(tái)表演，而影響戲曲舞臺(tái)表演節(jié)奏的因素多種多樣，具體可分為以下三種。

第一，戲曲劇情矛盾的升起。在舞臺(tái)戲曲節(jié)奏把控之中應(yīng)該把控劇情矛盾的升級(jí)，矛盾是隨著劇情的變化而變化的，是有起有落的，這其中便蘊(yùn)含著節(jié)奏把控的因素。導(dǎo)演欲準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，首先要把握住矛盾發(fā)展的過(guò)程，沒有過(guò)程便沒有節(jié)奏。要從過(guò)程中表現(xiàn)節(jié)奏，從變化的節(jié)奏中展現(xiàn)矛盾的發(fā)展。

第二，對(duì)于戲曲人物行為的把控因素。戲曲表演需要在人物角色之中深入挖掘，以此把控人物角色的內(nèi)心活動(dòng)，并在舞臺(tái)表演之中能夠根據(jù)角色情緒變動(dòng)把控舞臺(tái)表演節(jié)奏，彰顯舞臺(tái)豐富多彩的內(nèi)容。加之不同性格的人有不同的行為，行為受性格制約，性格不同對(duì)事物的態(tài)度就不同，產(chǎn)生的行動(dòng)也就不同，行動(dòng)不同就會(huì)有不同的節(jié)奏，導(dǎo)演能精確地發(fā)掘出戲的特定情境，它就會(huì)引導(dǎo)你去創(chuàng)造出必要的舞臺(tái)節(jié)奏出來(lái)。

第三，感情是產(chǎn)生舞臺(tái)節(jié)奏的重要因素。以演員表演為中心的演劇藝術(shù)，其舞臺(tái)節(jié)奏為演員——角色的情感所主宰。人物的情感是舞臺(tái)節(jié)奏的內(nèi)在依據(jù)，情感把握的分寸感直接影響節(jié)奏的體現(xiàn)。沒有適當(dāng)視象，沒有想象出規(guī)定情境，沒有感覺到任務(wù)和行動(dòng)是不可能想起和感覺到速度節(jié)奏的。如“回家”是急于回家，還是慢步而歸？暫定是慢步而歸，但當(dāng)“遇劫”和“追捕”時(shí)，節(jié)奏就變?yōu)榧彼佟．?dāng)沒捕捉到劫匪“失望而歸”時(shí)，節(jié)奏就逐漸緩慢下來(lái)。只有有了節(jié)奏，表演才有了分寸。

再如軍隊(duì)行軍、送葬行列可能是同樣速度節(jié)奏的。但其速度節(jié)奏的內(nèi)在情緒和細(xì)微特點(diǎn)是很不同的。因此，所需要的速度節(jié)奏是和引起情緒的規(guī)定情景相聯(lián)系的，是和內(nèi)容相聯(lián)系的。

人物坐著不動(dòng)也有節(jié)奏。比如一個(gè)犯人正靜坐等待官方的宣判，一個(gè)丈夫正在等待妻子生產(chǎn)，內(nèi)心思潮起伏，沖動(dòng)強(qiáng)烈可想而知。平時(shí)常說(shuō)“樂極生悲”，在“樂極”時(shí)的速度節(jié)奏與“生悲”時(shí)必然不同。所以說(shuō)，規(guī)定情境、語(yǔ)言情感、人物性格、動(dòng)作目的都是產(chǎn)生不同節(jié)奏的決定因素。

戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏不單單為演員——角色的情感所主宰，司鼓伴奏人員亦然。戲曲的伴奏人員應(yīng)具備“三音二板”：一是聽來(lái)的音;一是發(fā)出去的音和聽來(lái)的一樣;一是手音（發(fā)音高低）必須和譜子一樣。兩板：一是心板（內(nèi)心尺寸準(zhǔn)）;二是手里準(zhǔn)（打拉得要準(zhǔn)）。伴奏沒有情感就一個(gè)味，一道湯。如生活中失火呼救與販賣藥糖都用鑼，二者由于內(nèi)心情感、規(guī)定情景不同，其鑼聲音量、高低、疾徐、節(jié)奏速度截然不同，生活中尚且如此，何況舞臺(tái)節(jié)奏呢？

二、舞臺(tái)節(jié)奏的處理和體現(xiàn)

1要把握情感

要確定人物情感，首先要明確規(guī)定情景和人物在規(guī)定情景中的行動(dòng)。情緒找準(zhǔn)了才能產(chǎn)生準(zhǔn)確的節(jié)奏和時(shí)間的長(zhǎng)短。

舞臺(tái)節(jié)奏和舞臺(tái)時(shí)間緊密相連。舞臺(tái)節(jié)奏要一定的舞臺(tái)時(shí)間來(lái)表達(dá)，舞臺(tái)時(shí)間也需通過(guò)舞臺(tái)節(jié)奏來(lái)表達(dá)，所以，導(dǎo)演把握舞臺(tái)時(shí)間就能正確地表達(dá)應(yīng)有的舞臺(tái)節(jié)奏和速度的快慢。

速度是節(jié)奏的外在表現(xiàn)，它為表達(dá)內(nèi)容而存在（即人物的情感），導(dǎo)演要根據(jù)規(guī)定情景和人物情感來(lái)確定速度的表現(xiàn)形式和力度的強(qiáng)弱。

力度即指情感的程度，情感起落的杠桿是人物的精神負(fù)荷，人物情感壓力決定節(jié)奏的力度。它的強(qiáng)弱是節(jié)奏沉浮的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。導(dǎo)演在情感的力度上，要有一個(gè)全面的布局（起伏跌宕要心中有數(shù)），要對(duì)全劇的矛盾沖突有一個(gè)全面估價(jià)（強(qiáng)弱、起伏適當(dāng)有序、合情合理）。

舞臺(tái)節(jié)奏的外部表現(xiàn)，主要靠人物動(dòng)作。人物的內(nèi)在情感靠動(dòng)作才行于外，動(dòng)作幅度的大小直接有關(guān)情感的體現(xiàn)?？傊楦兄饕且揽繒r(shí)間、速度、力度和動(dòng)作來(lái)表達(dá)的，所以，導(dǎo)演如能正確地把握住時(shí)間，速度、力度和動(dòng)作就能準(zhǔn)確地創(chuàng)造出相應(yīng)的舞臺(tái)節(jié)奏。

2要把握劇情

導(dǎo)演要根據(jù)劇情發(fā)展，就其內(nèi)容尋找相應(yīng)的節(jié)奏變化，確定段落的起落。從處理高潮著手來(lái)支配各段落的節(jié)奏變化，是行之有效的手段。

3要把握節(jié)奏變化的手法

體現(xiàn)節(jié)奏的變化，手法有多種，如對(duì)比的手法、對(duì)照的手法（不同氛圍的對(duì)照、人物之間不同節(jié)奏的對(duì)照等）、停頓的手法等等。

總之，戲曲舞臺(tái)表演需要演員通過(guò)多樣化因素把控來(lái)掌握節(jié)奏因素，并在表演過(guò)程中時(shí)刻抓緊節(jié)奏，不讓它輕易從手中溜走。當(dāng)戲曲表演節(jié)奏把控得當(dāng)，才能夠真正將戲曲表演發(fā)揮的淋漓盡致，也彰顯了戲曲對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)具備的重大意義。

參考文獻(xiàn)：

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