張祥義

〔摘 要〕表演者應(yīng)認(rèn)真分析角色、理解角色、把握角色的行動(dòng)線(xiàn)；用藝術(shù)的真實(shí)性，來(lái)體現(xiàn)生活的真實(shí)性，來(lái)統(tǒng)一角色的行動(dòng)線(xiàn)；在表現(xiàn)角色心理活動(dòng)時(shí)，要深入角色內(nèi)心，以真情實(shí)感來(lái)貫穿心理活動(dòng)的行動(dòng)線(xiàn)，這樣，演員才能將角色演活。

〔關(guān)鍵詞〕戲曲表演 角色塑造 行動(dòng)線(xiàn) 花鼓戲

由臨湘市花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代戲《鐵面稅官》，是根據(jù)全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者、臨湘市地稅局干部戴親民鐵面無(wú)私執(zhí)法護(hù)稅、一身正氣廉潔奉公的先進(jìn)事跡創(chuàng)作的，在人物原型的基礎(chǔ)上，濃縮了稅務(wù)干部廉政勤政的優(yōu)秀事跡，塑造出一個(gè)既鐵面無(wú)私又人性執(zhí)法的舞臺(tái)新形象。這是一臺(tái)貼近生活、貼近百姓，傳遞正能量、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的好戲。2013年創(chuàng)作首演，之后分別獲得湖南省第十二屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和第五屆湖南藝術(shù)節(jié)“田漢新創(chuàng)劇目”獎(jiǎng)榮譽(yù)，我個(gè)人獲得第五屆湖南藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

我在該劇中扮演的是一號(hào)人物戴新平，如何藝術(shù)地把握戴新平這一主要人物在舞臺(tái)上的行動(dòng)線(xiàn)，我的體會(huì)是： 用真實(shí)外化于形，用真情內(nèi)化于心 。

眾所周知，戲劇藝術(shù)就是通過(guò)人物在戲劇沖突中的外在行動(dòng)和內(nèi)在行動(dòng)而顯現(xiàn)性格的藝術(shù)，而行動(dòng)就是戲劇的生命線(xiàn)，正如美國(guó)戲劇家貝克說(shuō)的，動(dòng)作是戲劇的中心。戲劇藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，它的主要手段是行動(dòng)，沒(méi)有行動(dòng)就沒(méi)有戲劇，正如黑格爾在解釋行動(dòng)和思想關(guān)系時(shí)說(shuō)的：能把一個(gè)人的性格、思想、目的最清楚表現(xiàn)出來(lái)的是行動(dòng)，人的最深刻方面，只有通過(guò)行動(dòng)才能付諸實(shí)現(xiàn)。

因此，把握舞臺(tái)行動(dòng)線(xiàn)是一個(gè)演員的基本功。在做好這個(gè)基本功課前，就得在認(rèn)真分析劇本、研究劇本的思想本質(zhì)時(shí)，分析劇中人物的行動(dòng)，了解舞臺(tái)調(diào)度的人物行動(dòng)線(xiàn)，同時(shí)也是演員認(rèn)識(shí)所飾角色的手段。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：行動(dòng)使演員可以抓住角色的心臟。在按規(guī)定情境完成三度創(chuàng)作過(guò)程中，分析行動(dòng)掌握行動(dòng)線(xiàn)規(guī)律是演員基本功的體現(xiàn)，也是能否成功完成三度創(chuàng)作和完美表演的必修課。

作為演員，對(duì)角色的把握及準(zhǔn)備過(guò)程，直接影響到作品的藝術(shù)感染力和演出的成功與否。因此，演員要想演好、演活一個(gè)人物，就必須反復(fù)研讀劇本，分析劇情，琢磨人物，全面細(xì)致地探索人物性格，把人物的身份、背景、性格等吃透，充分理解并把握這個(gè)人物。作為基層劇團(tuán)的演員，從事大型現(xiàn)代戲表演的機(jī)會(huì)并不多，我非常珍惜在大型現(xiàn)代戲《鐵面稅官》中擔(dān)任主要角色的機(jī)會(huì)，在來(lái)自省城的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)下，一遍遍分析琢磨劇本中的人物行動(dòng)，摸清其行動(dòng)線(xiàn)。初讀這個(gè)劇本，以為戴新平就是一個(gè)執(zhí)法如山、威嚴(yán)無(wú)比的普通鐵面稅官，仔細(xì)琢磨，我摸清了劇作者安排的是明暗兩條線(xiàn)：一條線(xiàn)是戴新平呈現(xiàn)的鐵面無(wú)私嚴(yán)肅執(zhí)法的基層稅官形象；另一條線(xiàn)是戴新平人性化執(zhí)法暗地里幫助納稅人的形象。循著這兩條行動(dòng)線(xiàn)，在各主創(chuàng)部門(mén)的配合下，開(kāi)始了我的三度創(chuàng)作。

一、把握藝術(shù)的真實(shí)性，用真實(shí)外化于形

戲曲作品最終能給觀眾留下深刻印象的往往是那些生動(dòng)、豐富、個(gè)性鮮明的人物形象。從這個(gè)意義上看，人物形象的鮮活與真實(shí)將直接關(guān)系到戲曲作品的可信度和生命力。當(dāng)然，這里的真實(shí)指的是藝術(shù)的真實(shí)，《鐵面稅官》這臺(tái)戲，雖然是以一個(gè)真實(shí)的題材為載體和一個(gè)真實(shí)的人物為原型創(chuàng)作，但“戴新平”這個(gè)人物身上的“真實(shí)”不再完全是實(shí)際生活中客觀存在的人和事，而是劇作者濃縮了不止一個(gè)的“戴新平”形象，根據(jù)戲劇藝術(shù)規(guī)律，通過(guò)提煉、加工、概括創(chuàng)造出來(lái)的更能揭示生活本質(zhì)的“真實(shí)”，并設(shè)計(jì)出這個(gè)戲所需要的人物行動(dòng)線(xiàn)。

戴新平這個(gè)人物的行動(dòng)線(xiàn)是兩線(xiàn)并行的，有的靠臺(tái)詞體現(xiàn)、有的靠心理活動(dòng)體現(xiàn)、有的靠具體動(dòng)作體現(xiàn)，從這些大大小小明明暗暗的行動(dòng)中，我發(fā)現(xiàn)一二度創(chuàng)作者在劇中設(shè)計(jì)的“戴新平三次打鼓”這個(gè)行動(dòng)線(xiàn)可以貫穿人物的整個(gè)行動(dòng)，可以作為明線(xiàn)的主要行動(dòng)線(xiàn)來(lái)把握，以此為切入點(diǎn)來(lái)駕馭全劇的明線(xiàn)條行動(dòng)線(xiàn)。

第一次打鼓，是勸責(zé)之鼓，也是全劇矛盾沖突的引爆點(diǎn)。戴親民上班是個(gè)稅官，下班經(jīng)常到民間劇團(tuán)打鼓賺取“外快”貼補(bǔ)家用，在母親壽宴上，他用打鼓佬身份攪了元老板不懷好意擺的宴席。初排這段戲時(shí)，由于把握人物性格不準(zhǔn)，將戴新平表演成了一個(gè)六親不認(rèn)、不講人情世故的威嚴(yán)稅官，面對(duì)不明真相前來(lái)賀壽的鄉(xiāng)親，戴新平一通擊鼓后，疾言厲色要求拆下宴席和戲臺(tái)，顯得很是過(guò)火。走下舞臺(tái)，聽(tīng)見(jiàn)幾個(gè)群眾演員在那議論，真實(shí)生活中的戴新平也許是這樣，但舞臺(tái)上的“戴新平”這樣處理，反而不符合藝術(shù)的真實(shí)性，他惱恨元老板，但對(duì)鄉(xiāng)親們他還是心存感激的，應(yīng)該在擊鼓表演中有輕有重，對(duì)元老板可擊鼓斥責(zé)，對(duì)不明就里的鄉(xiāng)親們婉言相勸，這樣處理，主人公才可親可愛(ài)，符合藝術(shù)的真實(shí)性。

第二次打鼓，是壯志未酬之鼓，也是戲中的高潮。戴新平遭人陷害，身陷囹圄，既有委屈，更有壯志未酬的憤懣。在獄中，他拿起筷子作鼓槌，抒發(fā)心中的復(fù)雜情感。首演后，有觀眾提意見(jiàn)，筷子擊鼓，落點(diǎn)小，聲音難以表達(dá)此刻戴新平心中“翻江倒?！钡那楦小＊z中不可能有鼓槌，用什么呢？百思不得其解，導(dǎo)演要我也想一想。晚上，我在家里看電視時(shí)發(fā)現(xiàn)非洲人用手掌擊鼓的畫(huà)面，想法跟導(dǎo)演一交流，立即得到了采納，手掌擊鼓，聲音震撼沉悶，符合當(dāng)時(shí)場(chǎng)景，符合人物心理活動(dòng)，符合音樂(lè)渲染情境，更符合藝術(shù)的真實(shí)性。

第三次打鼓是歡慶之鼓。戴新平從北京參加勞模頒獎(jiǎng)歸來(lái)，自己掏錢(qián)為母親補(bǔ)做壽宴時(shí)，擊鼓唱了一段“白天做我的稅務(wù)官，晚上當(dāng)我的打鼓郎”。有領(lǐng)導(dǎo)審查時(shí)說(shuō)，要?jiǎng)h掉這段唱詞，有損已是全國(guó)勞模的戴新平形象，在創(chuàng)作研討會(huì)上，我作為演員發(fā)表了看法：戴新平在不違反公務(wù)員法的前提下，靠業(yè)余打鼓去賺取收入，無(wú)可厚非，他面對(duì)巨額行賄不貪不占，靠正當(dāng)勞動(dòng)取得合法收入，正反映了這個(gè)基層稅官的廉潔可愛(ài)的形象。

二、把握情感的感染力，用真情內(nèi)化于心

在塑造向戴新平這一角色的過(guò)程中，我始終把人物發(fā)自?xún)?nèi)心的情感表達(dá)和抒發(fā)，以及人物之間的細(xì)膩而準(zhǔn)確的情感交流與刺激，作為塑造人物的重點(diǎn)。

我扮演戴新平的勇氣來(lái)源于對(duì)這個(gè)原型的了解。因?yàn)椋以跇I(yè)余時(shí)間也經(jīng)常去民間劇團(tuán)“走穴”，原型戴親民是個(gè)愛(ài)唱花鼓戲的打鼓佬，業(yè)余時(shí)間到民間劇團(tuán)去幫忙打鼓賺“外快”，經(jīng)常與我同臺(tái)演出，起初，說(shuō)他是個(gè)管轄好多有錢(qián)老板征稅的稅官，我著實(shí)不相信，在我心目中，他的“灰色收入”應(yīng)該可觀，不在乎這點(diǎn)微薄而辛苦的“外快”。當(dāng)了解他的多次拒絕巨額行賄的事跡時(shí)，我對(duì)他油然起敬。我把對(duì)原型的這份敬重帶到了舞臺(tái)上的戴新平身上。

（1）在表演第二場(chǎng)戲“賣(mài)身合同”時(shí)，我?guī)е鴥?nèi)化于心的敬重之情把握暗線(xiàn)下的人物行動(dòng)線(xiàn)。

老母親突發(fā)心臟病需要住院手術(shù)，還差5萬(wàn)元住院費(fèi)，戴新平不要干妹妹元老板送來(lái)的錢(qián)，寧愿“俯下身子”去找民營(yíng)劇團(tuán)羅團(tuán)長(zhǎng)借錢(qián)，令戴妻百思不得其解。面對(duì)妻子的埋怨指責(zé)，在羅團(tuán)長(zhǎng)面前借錢(qián)的尷尬，戴新平幾次欲言又止，時(shí)而焦急、時(shí)而無(wú)奈、時(shí)而彷徨、時(shí)而糾結(jié)、時(shí)而尷尬的情感煎熬著戴新平，正是有了這份先內(nèi)化于心靈的敬重之情，我才把戴新平這集中交織在一起的復(fù)雜之情，外化于形地表演得淋漓盡致，看著舞臺(tái)上因借錢(qián)不到而窘迫的戴新平，簽“賣(mài)身合同”而尷尬的戴新平，主人公的形象不僅沒(méi)有貶損，反而更加高大。

（2）表演第五場(chǎng)戲“身陷囹圄”時(shí)，我?guī)е榫敖蝗诘母袆?dòng)之情把握心理活動(dòng)的行動(dòng)線(xiàn)。

長(zhǎng)期在基層工作的稅務(wù)干部戴新平，在查處自己的干妹妹、民營(yíng)企業(yè)家元老板偷稅一案時(shí)，不徇情枉法，本著一邊按稅法嚴(yán)格查處，一邊幫助元老板的企業(yè)擺脫困境，不明真相的元老板設(shè)計(jì)陷害戴新平，致其身陷囹圄。這一場(chǎng)有大段的核心唱段，體現(xiàn)了戴新平擔(dān)任稅官經(jīng)歷的喜怒哀樂(lè)。戴新平也是個(gè)有七情六欲的人，想到自己奮斗半生，“為稅辛苦為稅忙，愧對(duì)孩子愧對(duì)妻子愧對(duì)娘”，到頭來(lái)遭人誣陷，酸甜苦辣涌上心頭，字里行間，洋溢真情實(shí)感；面對(duì)納稅人金錢(qián)的誘惑，雖然“有過(guò)猶豫有過(guò)彷徨”，但始終堅(jiān)守“廉潔行得萬(wàn)年船，清廉人生慨而慷”的做人原則而不悔，字字句句，蕩氣回腸。這種復(fù)雜心理活動(dòng)支配下的人物行動(dòng)線(xiàn)，在感嘆、愧疚、惆悵、憤懣、激昂的多元情緒中完成，結(jié)合我對(duì)劇本的理解、對(duì)原型人物的了解，對(duì)劇中人物的分析把握，首先做好了內(nèi)化于心、內(nèi)化于情的功課，然后是有緊有松、有急有緩、張弛有度的唱詞處理，在情景交融中準(zhǔn)確把握人物內(nèi)心世界，從而有分寸地展開(kāi)人物行動(dòng)線(xiàn)。