【摘要】：在多元化的網(wǎng)絡(luò)時代，我們習(xí)慣用圖像來感受世界，插畫和攝影都被推崇。插畫不僅僅是作為文字的形象化手段，其表現(xiàn)形式也趨于與不同藝術(shù)相融合，釋放出更豐富的聯(lián)想空間。在攝影、插畫二者不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，通過現(xiàn)有的攝影與插畫的結(jié)合作品中思考和研究，淺談插畫與攝影的奇妙碰撞，體現(xiàn)其獨特魅力，為插畫與攝影相融合的進一步發(fā)展打下良好基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】：插畫 攝影 碰撞

引言

當(dāng)有人問超級現(xiàn)實主義攝影大師曼瑞（Man Ray）為何選擇攝影時，他說：“我之所以使用相機，是因為這比繪畫或者其他藝術(shù)更能直接表達我的夢幻。”直到19世紀(jì)初期，插圖除了運用木刻、石板和銅板之外，基本還是無法利用機械、化學(xué)或者更現(xiàn)代的方法對圖像進行處理。這種情況在攝影的發(fā)明和發(fā)展，攝影插圖的廣泛運用時，這種改變是革命性的，多元化的藝術(shù)載體的產(chǎn)生也是不可逆的。

一、攝影與插畫相融合的作品研究——《Sky art》

1.1素材的選擇與拍攝（Thomas Lamadieu以下簡稱TL）

我們的生活依賴于建筑，不同城市的建筑風(fēng)格體現(xiàn)著不同的生活和文化。對于住過或參觀過一個狹窄的庭院的人來說，它有時可能是一個幽閉恐怖的空間，天空四面八方都受到限制，但周圍建筑形成的奇怪的幾何空隙往往很有趣。TL把建筑攝影當(dāng)做插畫的素材拍，在被建筑擠壓下的一部分天空中，用充滿童趣和豐富的想象力進行多元化藝術(shù)方式的融合。他利用這些不規(guī)則的空間和不同國家的建筑風(fēng)格，刻畫出一個夢幻的空間。這不僅突破了傳統(tǒng)繪畫，也豐富了插畫的趣味性，吸引更多的觀眾去了解不同國家的建筑文化。建筑攝影區(qū)別于其他的攝影，不單單是通過技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，而是充滿意識和思想的，經(jīng)過了思考和推敲的拍攝，才能稱為建筑攝影。TL在旅途中仰視建筑大樓，利用廣角或魚眼鏡頭和全畫幅相機進行仰視拍攝。廣角鏡頭能增加畫面空間縱深感，在較長的景深下，清晰地再現(xiàn)被拍攝主體的前后景物。在大面積的鏡頭涵蓋下，讓拍攝景物更加寬廣。利用中心式的構(gòu)圖讓整個畫面的主視覺一目了然，簡單明了。

1.2 基于攝影素材的插畫設(shè)計

TL利用建筑物的攝影照片在天空中繪畫，他的大部分作品利用軟件繪制加工。他多產(chǎn)的作品在互聯(lián)網(wǎng)上開辟了一個妙趣橫生的空間，在那里他發(fā)表了自己的照片和繪畫，他獨特的視角和充滿童趣的畫風(fēng)被很多年輕人喜歡，這導(dǎo)致了他的作品像病毒一樣傳播迅速。多樣性的插畫形式給了藝術(shù)家更加自由廣闊的創(chuàng)作空間，但具體插畫的設(shè)計來源于已經(jīng)拍攝好的建筑攝影，這也給插畫設(shè)計帶來了更多的創(chuàng)意空間。把攝影素材加上自己豐富的想象，使整體造型更加平面化，帶來意想不到的畫面效果。這些不規(guī)則的“相框”無意間帶給了他很多的靈感。他用這些約束來啟發(fā)他富有想象力的插圖系列。在這里，TL在狹窄的屋頂和微小的天空切片的范圍內(nèi)，創(chuàng)造了一些美麗的野生形象。如果能看到不同藝術(shù)家對不同地點的同一解釋，那將是一件很有趣的事情。色彩的搭配對插畫設(shè)計有著舉足輕重的重要地位，適當(dāng)?shù)纳蚀钆鋾谷速p心悅目，也能使得畫面更加和諧。所以在插畫設(shè)計中，需要根據(jù)建筑攝影本身的色彩搭配出發(fā)，冷暖有序主次分明。TL對《Sky art》的創(chuàng)作已經(jīng)持續(xù)了超過兩年早先他的筆調(diào)大多都是黑白線條，保留大量的天空原色，最近則漸漸加入手繪色塊，巧妙地把當(dāng)天的天空狀態(tài)融入到作品中，積厚的云層變成人臉上的陰影輪廓，就算沒有晴空萬里的天氣，也不影響他的創(chuàng)作興致。TL在高聳的山林中拍攝，抬頭望去，山和山之間的夾角被畫上了兩只兔耳朵戴在彈吉他的老人頭上，人物動作神態(tài)輕松悠然，畫面充滿了幽默和童趣。它既有攝影的寫實部分，又加入了插畫的元素，而且融合得毫無違和感。TL通過他異想天開的藝術(shù)態(tài)度證明了我們可以用無窮的想象力構(gòu)建世界，只要我們對生活始終保持一顆童趣的心。（見圖1）

圖1

二、插畫設(shè)計融合攝影素材的表現(xiàn)方法

2.1 色彩碰撞

保持建筑攝影照片和插畫設(shè)計的配色主次和諧色調(diào)一致，具有更好的視覺效果。把照片的寫實部分同插畫的夢幻結(jié)合起來，一“虛”一“實”配色依然選擇和原照片一致，產(chǎn)生一種真實空間和插畫空間的相交縱橫，來構(gòu)建新的畫面。融合的顏色根據(jù)建筑的冷暖和天空的藍色結(jié)合起來，或冷或暖，產(chǎn)生一種理性和感性沖擊的美感。

2.2 敘事碰撞

單一的建筑攝影照片畫面語言不夠完整，無法表達藝術(shù)家的想象空間，將照片中的真實故事和插畫中的想象故事融合起來，插畫中的人物融合在真實的畫面里，填補了照片無法表達的部分，構(gòu)成了一幅完整的作品。在完整的敘事表達里，這不失為一種新穎的方式。

2.3 空間碰撞

建筑攝影中的建筑和插畫原本是兩個不同的空間，但攝影不能把每個空間的位置相交，結(jié)合在同一個平面上。畫面中利用真實的拍攝作為橋梁和插畫相連接，然后向外延展。兩個空間相交融和，產(chǎn)生強大的視覺沖擊力，利用空間交融兩者相互完整。

結(jié)語

單一的藝術(shù)形式不再滿足于現(xiàn)代的視覺藝術(shù)形式的表達來進行傳播，任何媒介都能當(dāng)作想法的承載體。以往的插畫主要依附于文字，是文字的衍生和補充，使文字更加具體化，增加閱讀體驗。隨著藝術(shù)形式多元化不可逆的發(fā)展，插畫只有與不同藝術(shù)載體相結(jié)合，才能更加有生命力和更好的發(fā)展。攝影與插畫二者結(jié)合的創(chuàng)新，對藝術(shù)的成長起到了推動的作用，滿足現(xiàn)代藝術(shù)進入商業(yè)化、經(jīng)濟化的時代需求。這種創(chuàng)新既滿足了藝術(shù)家靈感的表現(xiàn)和社會的需求，又產(chǎn)生了豐富的表現(xiàn)形式和生存空間。

【參考文獻】：

【1】東京日和.荒木陽子 荒木經(jīng)惟.中信出版社.2017

作者簡介：姓名：吳嗣瑜，出生年月1995年6月，籍貫：四川省內(nèi)江市 名族：漢 研究方向：動畫