安浩銘 姚慕之 趙雅琪 梁嬌雪

摘 要：本文通過對(duì)折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)上的實(shí)例進(jìn)行分析歸納，從整體與局部?jī)蓚€(gè)方面提煉出折紙藝術(shù)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)上的設(shè)計(jì)方法與特點(diǎn)，為折紙藝術(shù)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)上的運(yùn)用提供基礎(chǔ)與參考。最后提出了折紙藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)在創(chuàng)新思維與創(chuàng)新設(shè)計(jì)上的幾點(diǎn)啟發(fā)，以期為設(shè)計(jì)師們提供一些可借鑒的方法和途徑。

關(guān)鍵詞：折紙藝術(shù);現(xiàn)代服飾;設(shè)計(jì)方法

一、折紙藝術(shù)釋義

折紙的英文譯為Origami，它源自于日本語“折紙” 二字的發(fā)音，并取自兩個(gè)日本詞匯組成，其中“ori”的意思為折疊，“gami”的意思為紙片。傳統(tǒng)的日本折紙藝術(shù)與歐洲的折紙藝術(shù)相比較則顯得較為自由不受制約，它可以使用除方形紙以外的幾何形紙張進(jìn)行折疊，甚至可以使用裁剪切口等方法進(jìn)行處理。而認(rèn)為折紙必須使用方形紙張進(jìn)行折疊的規(guī)定則是源自歐洲?，F(xiàn)今，人們?cè)趯?duì) origami這個(gè)詞的使用上已經(jīng)沒有特指日本的傳統(tǒng)折紙藝術(shù)，也沒有根據(jù)折紙的起源地或流派進(jìn)行劃分，它已經(jīng)成為了對(duì)所有屬于以紙張進(jìn)行折疊或是把折紙?zhí)攸c(diǎn)運(yùn)用在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中而形成的一切作品的統(tǒng)稱。因此本文對(duì)折紙藝術(shù)作出如下釋義：折紙藝術(shù)可以稱為手工折紙藝術(shù)或工藝折紙藝術(shù)，它要求創(chuàng)作者盡可能地不使用裁剪、粘貼等輔助方法，把平面的紙張或具有紙張?zhí)攸c(diǎn)的材料通過折、翻、拉、撐、捏、插、推、壓、揉等技巧，做出各種具有幾何形、半立體或立體三維效果的具有雕塑感形態(tài)作品的藝術(shù)活動(dòng)。

二、基于折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法的現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)方法

（一）整體運(yùn)用

1.單體式折紙服飾設(shè)計(jì)方法

單體式折紙服飾的設(shè)計(jì)主要通過服飾的造型、面料進(jìn)行自身的形變實(shí)現(xiàn)，可以營造出較強(qiáng)的趣味性，實(shí)現(xiàn)折紙可變性效果的方式，對(duì)面料的選擇較為多樣、豐富。

（1）模型套用法

模型套用法以整體模型輪廓以及大面積的折疊肌理作為服飾的外輪廓形與內(nèi)部結(jié)構(gòu)，所形成的造型極具立體感與復(fù)雜性，對(duì)工藝技術(shù)要求較高，通常使用具有硬挺、有彈力感、塑形性好的面料。

①V形折疊基礎(chǔ)模型。V形折疊基礎(chǔ)模型融合了直線折疊與折線折疊的形式，通過在直線折疊上做出不同角度的V形折痕，可以使服飾的整個(gè)廓形呈現(xiàn)更加寬大或更加修長(zhǎng)的不同形態(tài)，因此能做出具有不同轉(zhuǎn)折效果的變化造型，蛇腹折就是V形折疊基礎(chǔ)模型的其中一種變式，它能形成一種收放聚散的效果。例如阿姆斯特丹女裝高級(jí)成衣 Winder Rienstra的設(shè)計(jì)師借鑒了折紙藝術(shù)中的蛇腹折結(jié)構(gòu)型，通過蛇腹折結(jié)構(gòu)所帶有的可伸縮特點(diǎn)，使整個(gè)服裝造型既能順應(yīng)人體的曲線做出不同的轉(zhuǎn)折造型，營造出猶如 折紙作品般的三維立體感。蛇腹折的運(yùn)用不僅可以表現(xiàn)在服裝上，同樣可以使用于服飾品的設(shè)計(jì)上。例如設(shè)計(jì)師從蛇腹折的可伸縮性上考慮，以輕薄、柔韌的紙張做出蛇腹折效果的斜挎包，可以通過拉伸達(dá)到隨意伸展成不同形態(tài)的效果。

②X折疊基礎(chǔ)模型。X折疊基礎(chǔ)模型主要是以山折方法折出X形線條，并在每個(gè)X的交叉點(diǎn)上外凸，由于每個(gè)X形都是由多個(gè)高低錯(cuò)落的三角形組成，由于三角形是多邊形中最堅(jiān)固最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，因此其組成的成品雖然都是由多個(gè)平面轉(zhuǎn)折組合而成，因而具有較強(qiáng)的彈性。例如Winder Rienstra設(shè)計(jì)的其中一款作品采用X折疊模型做成圓環(huán)造型置于整個(gè)上半身，服裝的造型雖然立體如雕塑，但是衣服如同圍巾般地從脖子、前胸婉轉(zhuǎn)至腰間以及臀部，在不經(jīng)意間給人一種輕盈感與光影變。

③扭轉(zhuǎn)折基礎(chǔ)模型。扭轉(zhuǎn)折基礎(chǔ)模型是以山折線等分紙條，并在每個(gè)等分后的長(zhǎng)方形對(duì)角折出相互平衡的谷折線，通過扭轉(zhuǎn)紙條便可做出優(yōu)美形態(tài)。如果把末端進(jìn)行接合，把紙條的矩形變?yōu)樘菪?，那么扭轉(zhuǎn)后的上端就可以呈現(xiàn)慢慢收口的效果。通過改變紙條的形狀、等分四邊形的數(shù)目、對(duì)角線的位置或者角度都可以創(chuàng)作出不同的形態(tài)。例如三宅一生與Reality lab合作設(shè)計(jì)的“1325.”品牌連衣裙就是以此為模型進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師利用扭轉(zhuǎn)折模型融入服裝的結(jié)構(gòu)之中，通過扭轉(zhuǎn)折模型的原理使裙子在不穿的時(shí)候壓縮為平面的具有不同幾何形態(tài)的花式布片，拿起后則可成為立體舒適的連衣裙。

④鑲嵌式模型。鑲嵌式模型是指以預(yù)先折好的格紋線為輔助手段，設(shè)計(jì)好某種規(guī)則進(jìn)行再折疊，折痕所形成的立體圖形重復(fù)性地布滿整個(gè)表面而形成復(fù)雜表面。例如設(shè)計(jì)師Junya Watanabe以鑲嵌式模型的折疊手法設(shè)計(jì)出一款披風(fēng)，由多個(gè)由小到大形成漸變效果的菱形鑲嵌圖形連接而成，形成一種動(dòng)態(tài)漸變韻律美。

三、多層次重疊法

多層次重疊法，是借鑒折紙藝術(shù)作品形態(tài)所展現(xiàn)的層次特點(diǎn)，在服飾局部位置作出多層次的布料疊加，形成重復(fù)重疊或發(fā)散漸變式重疊的效果。

（一）多層次重復(fù)重疊法

一般以折紙作品中的折角形態(tài)或平面折紙作品單形在服飾中的同一部位或位置上作多層次的重復(fù)，由于堆疊方法使服裝某部位面料的厚度增加，對(duì)服裝的部位起到強(qiáng)調(diào)作用。例如Dior品牌在2007年春夏高級(jí)定制服裝中的多套服裝上采用折紙藝術(shù)的表現(xiàn)手法，所呈現(xiàn)的是以方寶單形在胸前、臀部等同一位置作重復(fù)的疊加式形。

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