袁鳴

摘 要：契里柯比較擅長(zhǎng)使用意大利文藝復(fù)興時(shí)期的空間透視法，這種繪畫(huà)技法也就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)描繪，但契里柯卻以一種不一樣的方式對(duì)物體進(jìn)行觀察和描寫(xiě)，利用透視法的變形給人以一種特殊的神秘感，以揭示對(duì)象的所隱藏的內(nèi)在意義。

關(guān)鍵詞：空間透視法;神秘;憂傷

契里柯1888年出生于希臘，幼年時(shí)全家遷居雅典，他的父母都是意大利人，在雅典的生活給契里柯日后的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常大的影響。他曾在《回憶錄》里提到：“從他房子的窗戶望出去，可以看到遠(yuǎn)處一座炮兵營(yíng)。在希臘國(guó)慶節(jié)的時(shí)候，一對(duì)炮兵會(huì)騎馬從營(yíng)里的院于向著一個(gè)不遠(yuǎn)的小丘走去。到了那邊，士兵們解下裝備，將炮排成一行，像空中發(fā)射炮彈。首先看到一道閃光，接著想起轟隆聲，震顫到屋里窗戶上的玻璃?！痹谶@樣一個(gè)處處充滿神秘的城市里看到的都是充滿活力的畫(huà)面：山丘清晰的輪廓線、明亮的天空和大朵的云。從小在這個(gè)具有神秘氣息的地方生活帶給他一種希臘式的感動(dòng)：這個(gè)神秘的地方產(chǎn)生了偉大的古希臘藝術(shù)，古代希臘的美術(shù)作品選題多以表現(xiàn)浪漫主義為主描寫(xiě)人和命運(yùn)之間的矛盾，表現(xiàn)人與命運(yùn)之間的斗爭(zhēng)抗衡。就像契里柯自己的父親突然辭世一樣，就像他的生活一直在顛沛流離中度過(guò)一樣，希臘的藝術(shù)卻讓現(xiàn)實(shí)中好多悲劇情節(jié)表現(xiàn)的讓人們感到震撼，能深深的感受到一種對(duì)命運(yùn)無(wú)言的抗?fàn)?，表現(xiàn)出一種崇高偉大的力量，這一種哲學(xué)思想為契里柯日后的繪畫(huà)創(chuàng)作做了思想上的鋪墊。

契里柯的父親是一位建筑鐵路的工程師，他對(duì)契里柯繪畫(huà)的影響是極其深厚的。他的父親曾經(jīng)繪制了許多關(guān)于火車的工程設(shè)計(jì)圖，圖上的一些火車和鐵軌的幾何圖形激發(fā)了契里柯對(duì)藝術(shù)的憧憬。他的父親在他的藝術(shù)繪畫(huà)道路上給予了巨大的支持和幫助，他支持契里柯學(xué)習(xí)繪畫(huà)并讓他掌握了許多繪畫(huà)技能，對(duì)契里柯以后的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。契里柯十七歲時(shí)父親突然病逝，家庭變得支離破碎。一條鮮活的生命就這樣悄然離去，讓他感受到一個(gè)人的生命在自然的面前是如此渺小，失去親人的恐懼與痛苦讓他不得不對(duì)生命有了更深層次的思考。深受叔本華和尼采影響，契里柯的繪畫(huà)作品中總是出現(xiàn)籠罩著煙霧朦朦朧朧的火車、站臺(tái)的印記。契里柯曾寫(xiě)過(guò)關(guān)于火車的詩(shī)：“小車站，小車站，你給了我多少的快樂(lè)！小車站，你是神奇的玩具，宙斯把你忘記在幾何形的、黃色廣場(chǎng)上，漏漏擾人的噴泉之旁。你所有的小旗于在晶亮眩人的大空下齊聲作響。在你的屋墻之外，生命一如災(zāi)難般展開(kāi)?！贝藭r(shí)的火車已經(jīng)是契里柯對(duì)父親深厚感情的寄托;畫(huà)面上的火車是運(yùn)動(dòng)著的，表示他對(duì)父親的思念是持續(xù)不斷的。通過(guò)翻閱契里柯的回憶錄發(fā)現(xiàn)他對(duì)母親的描述少之又少，但是在他父親離開(kāi)后，他的母親并沒(méi)有讓契里柯放棄一直學(xué)習(xí)的繪畫(huà)，反而一直默默支持他和他的弟弟繼續(xù)學(xué)習(xí)，他的母親所作的這些對(duì)他日后的成功有著不容忽視的作用。在契里柯的早期的繪畫(huà)作品中我們發(fā)現(xiàn)有很多沒(méi)有五官的模特，對(duì)于這些模特的表現(xiàn)手法在他的回憶錄里有一些相關(guān)的介紹：一方面在幼年時(shí)母親縫制衣服時(shí)所用的沒(méi)有五官的模特在他的印象里留下了不可磨滅的痕跡;另一方面也受到他弟弟的戲劇《垂死者的歌唱》的啟發(fā)。此劇的主人公飾演了一個(gè)沒(méi)有面部五官的人，這給契里柯巨大的啟示，于是他作品中的模特都被主觀的抹去了五官。正如鮑詩(shī)度的《西方現(xiàn)代派美術(shù)》中的一句話，“一切創(chuàng)造都在沉默中進(jìn)行，真正有價(jià)值的東西是閉著眼睛看到的世界。”

契里柯比較擅長(zhǎng)使用意大利文藝復(fù)興時(shí)期的空間透視法，這種繪畫(huà)技法也就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)描繪，但契里柯卻以一種不一樣的方式對(duì)物體進(jìn)行觀察和描寫(xiě)，利用透視法的變形給人以一種特殊的神秘感，以揭示對(duì)象的所隱藏的內(nèi)在意義。1911年契里柯畫(huà)下了他的第一幅自畫(huà)像并在旁邊留下這樣一句話“除了謎還有什么是我所而愛(ài)的呢？”他特別喜歡像謎一樣的畫(huà)面，也繪制了許多謎一樣的世界，尼采對(duì)他心中的這份特殊的神秘感產(chǎn)生了巨大的影響。尼采書(shū)中對(duì)意大利城市都靈的描寫(xiě)和契里柯在佛羅倫薩看到的意大利廣場(chǎng)都同樣有著謎一樣的氛圍，所以在他的畫(huà)面里出現(xiàn)最的就是廣場(chǎng)、回廊、建筑、半開(kāi)的車門(mén)。勃克林在自己的繪畫(huà)中對(duì)物體采用的象征意味的手法讓契里柯開(kāi)始試圖去表現(xiàn)這種畫(huà)面的神秘感、詭異感。

不與其他同派別的畫(huà)家相互比較就不能對(duì)契里柯的作品中充滿神秘幻想的藝術(shù)追求做最公正的評(píng)價(jià)。形而上畫(huà)派的著名畫(huà)家還有卡洛·卡拉，他與契里柯的繪畫(huà)手法極其相似，兩人都非常注重真實(shí)的空間透視，擅長(zhǎng)使用不同時(shí)空的物體同時(shí)并置出現(xiàn)不同的特殊效果，但他們兩個(gè)人的作品所想要表達(dá)的情感和氣氛都大不相同。比如卡拉他想要表現(xiàn)出的是一種深遠(yuǎn)、具有哀怨的生命情懷，他在作品構(gòu)圖的表現(xiàn)上所展現(xiàn)出來(lái)的是一種相對(duì)較小的空間感。例如他在作品《醉酒的紳士》里就是在一個(gè)小房間里表現(xiàn)出一個(gè)酗酒男生的畫(huà)面，酗酒男生頭部的細(xì)節(jié)刻畫(huà)以及頭部底座的那種搖搖欲墜的感覺(jué)給人以一種強(qiáng)烈的不安和不穩(wěn)定，地上到處散落的酒瓶、棒子表現(xiàn)出畫(huà)中主人公生活的無(wú)奈和窘迫，男生的面部表情并沒(méi)有因?yàn)樵诰凭淖饔枚@得懶散和放松反而有一種莫名的深沉感和憂傷感。相對(duì)來(lái)說(shuō)契里柯的大部分作品多描繪戶外空曠的廣場(chǎng)和空地，他特別喜歡在廣場(chǎng)中通過(guò)利用一些透視手法來(lái)展現(xiàn)椅子阿變形了的現(xiàn)實(shí)物體，尤其擅長(zhǎng)使用焦點(diǎn)透視的變化然后再利用一些現(xiàn)實(shí)生活中的物體同時(shí)并置產(chǎn)生出一種寂靜、幽深、神秘的畫(huà)面氣氛，以此來(lái)表現(xiàn)他的對(duì)畫(huà)面神秘感的追求，以至于后來(lái)他在處理較小空間的畫(huà)面時(shí)卡拉的那種深沉和憂傷，反而讓人感覺(jué)到一種除了哀怨之外的對(duì)喜悅的憧憬，使畫(huà)面充滿了神秘的色彩。契里柯受尼采的思想和叔本華的思想影響很深，但是尼采與叔本華在一定情況下思想又是不一樣，尼采并不認(rèn)為生活中到處都是充滿痛苦的，而是更加追求一種精神上的快感，而叔本華則講求對(duì)未來(lái)的一種挑戰(zhàn)和欣喜。所以與卡拉深沉幽怨的氛圍相比，契里柯的作品讓人看完之后有一種積極向上的精神一種勇往直前的精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]何政廣.契里柯[M].石家莊：河北教育出版社，2005.第8頁(yè).

[2]轉(zhuǎn)引自德 契里柯的記憶碎片——多變的生活，多變的藝術(shù).新浪博客

[3]鮑詩(shī)度.西方現(xiàn)代派美術(shù)[M].北京：中國(guó)青年出版社，1993.第264頁(yè)