【摘要】本文通過對(duì)肖邦研究的權(quán)威學(xué)者薩姆森教授，以及他所著的《肖邦的四首敘事曲》一書進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，進(jìn)而對(duì)該書涉及的核心問題以及相關(guān)學(xué)者的評(píng)價(jià)進(jìn)行探討和梳理。薩姆森的《肖邦的四首敘事曲》實(shí)現(xiàn)了將“史學(xué)維度”和“音樂分析”兩個(gè)維度的結(jié)合，其中，在底本和版本、接受歷史、曲式分析上傳統(tǒng)和申克分析法的綜合應(yīng)用，以及體裁和套曲思維研究方面提出了很多有啟發(fā)性的觀點(diǎn)，這些思路有助于國(guó)內(nèi)學(xué)者了解國(guó)外研究的前沿，并幫助我們開拓國(guó)際視野來(lái)分析肖邦敘事曲及相關(guān)研究。

【關(guān)鍵詞】薩姆森;《肖邦的四首敘事曲》;研究?jī)r(jià)值;學(xué)術(shù)地位

【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、薩姆森個(gè)人及《肖邦的四首敘事曲》簡(jiǎn)介

薩姆森生于1946年，畢業(yè)于貝爾法斯特女王大學(xué)（音樂學(xué)士），以及卡迪夫大學(xué)（音樂學(xué)碩士及博士）。1972年獲得入萊斯特大學(xué)的研究員職位。1973年調(diào)到埃克塞特大學(xué)擔(dān)任講師， 1987年被推薦獲評(píng)音樂學(xué)副教授，1992年評(píng)為音樂學(xué)教授。1994年，被布里斯托大學(xué)任命為斯坦利·巴德克教授職位（Stanley Hugh Badock Professorship of Music）。2002-2010年任職于英國(guó)倫敦大學(xué)皇家霍洛威學(xué)院音樂系。

薩姆森的著作和榮譽(yù)方面。首先，他的著作頗豐，包括7部個(gè)人著作和7部編輯或共同編輯的書，涉及肖邦的音樂以及對(duì)19、20世紀(jì)音樂分析及音樂美學(xué)方面的內(nèi)容。他還是《完全肖邦——新批評(píng)版》（The Complete Chopin： A New Critical Edition. Ballades）叢書的三位編輯之一。其次，薩姆森于1989年因?yàn)樵谛ぐ顚W(xué)術(shù)方面的貢獻(xiàn)獲得波蘭文化部勛章（Order of Merit from the Polish Ministry of Culture）。2000年被評(píng)選為英國(guó)國(guó)家學(xué)術(shù)院院士（Fellow of the British Academy）;2004年榮獲皇家愛樂圖書獎(jiǎng)（Royal Philharmonic Book Prize）。

近十幾年來(lái)，薩姆森出版的著作有：《劍橋19世紀(jì)音樂史》（The Cambridge History of Nineteenth-Century Music，劍橋，2002）;《炫技和音樂作品——李斯特作品的超驗(yàn)性》（Virtuosity and the Musical Work：The Transcendental Studies of Liszt，劍橋，2003）;2009年和JPE.哈珀·斯科特（J.P.E. Harper-Scott）共同編輯出版了《音樂研究指南》（An Introduction to Music Studies）;2013出版《巴爾干半島的音樂》（Music in the Balkans）。

《肖邦的四首敘事曲》一書，從整體上看，該書從史學(xué)和音樂分析兩個(gè)維度剖析肖邦的四首敘事曲。第一、二章是從史學(xué)維度分析作品所在的社會(huì)背景、歷史來(lái)源和后繼影響。第三、四章從音樂分析的維度審視作品的曲式構(gòu)成、音樂功能及音樂體裁等問題?？梢哉f，這兩種分析方法在研究上必不可少，但作者已極力避免一種方法影響到另一種方法的結(jié)果，這種“史學(xué)維度”和“音樂分析”在書中相抗衡的狀態(tài)即為《肖邦的四首敘事曲》的方法論特色之一。除了上述作者在前言部分提到的兩個(gè)分析維度之外，筆者認(rèn)為，本書的學(xué)術(shù)價(jià)值還有兩點(diǎn)：其一，薩姆森在書中的第四章部分對(duì)體裁理論進(jìn)行了詳述，于“敘事性”一節(jié)引入俄羅斯形式主義和阿多諾等文學(xué)理論，并對(duì)敘事性研究的在文學(xué)方面的理論來(lái)源進(jìn)行了深度回溯——這種深度的跨學(xué)科式的研究思路值得引進(jìn);其二，《肖邦的四首敘事曲》一書中在版本研究、音樂批評(píng)、接受歷史、體裁理論、套曲聯(lián)系和敘事性等角度提出了一些新的結(jié)論。因?yàn)檫@些方面是國(guó)內(nèi)目前尚且薄弱的領(lǐng)域，所以這些新的結(jié)論對(duì)國(guó)內(nèi)學(xué)者和演奏者來(lái)說具有一定的價(jià)值。

二、其他學(xué)者對(duì)該書的評(píng)價(jià)

筆者在該部分引用約翰·林克（John Rink）和邁克爾·克萊因（Michael Klein）等人對(duì)薩姆森這本書的評(píng)價(jià)，來(lái)論證該書的一些研究角度及結(jié)論不是一家之言，而是獲得公認(rèn)的學(xué)術(shù)成果。其中，約翰·林克與薩姆森同為英國(guó)肖邦研究領(lǐng)域的專家，二人曾共同編輯出版過《肖邦研究之二》（Chopin Studies 2）一書。他有一篇于1994發(fā)表在《音樂分析》（Music Analysis）期刊上的論文《肖邦的敘事曲與二元對(duì)立——?dú)v史角度的分析》（Chopin's Ballades and the Dialectic： Analysis in Historical Perspective），這是一篇對(duì)肖邦敘事曲研究的綜述，對(duì)150年來(lái)肖邦敘事曲研究的眾多分析實(shí)例進(jìn)行了“快照”式的梳理和呈現(xiàn)。約翰·林克的很多觀點(diǎn)與薩姆森的《肖邦的四首敘事曲》一書的第四章《體裁》里的視角比較相似，都涉及到體裁理論、俄國(guó)形式主義批評(píng)等理論背景，可見薩姆森這一書中的研究方法及結(jié)論不是作自立門戶，而是在學(xué)界獲得一定公認(rèn)的。

邁克爾·克萊因于2004發(fā)表在《音樂理論》（Music Theory Spectrum）的一篇文章“《肖邦的第四首敘事曲的音樂敘事性》”Chopin's Fourth Ballade as Musical Narrative”重點(diǎn)對(duì)肖邦的《第四敘事曲》進(jìn)行了敘事學(xué)分析。該分析包含了釋義學(xué)和符號(hào)學(xué)相關(guān)的知識(shí)，還分析了《第四敘事曲》中音樂表達(dá)了什么意思、以及這部作品是如何表現(xiàn)出這個(gè)意思的，并用互文性的角度來(lái)解讀《第四敘事曲》。比如，作者討論了音樂的模仿性和節(jié)奏性，特別是過去時(shí)態(tài)的表現(xiàn)，這對(duì)于敘事形式是至關(guān)重要的，這與薩姆森的許多觀點(diǎn)如“一個(gè)主題或音型如果脫離了其節(jié)奏框架也就失去了其個(gè)性”等觀點(diǎn)十分相近。本文的獨(dú)特之處是擺脫了音樂學(xué)研究傳統(tǒng)視角，運(yùn)用大量的符號(hào)學(xué)和釋義學(xué)的知識(shí)，將來(lái)自文學(xué)領(lǐng)域的“敘事性”是如何在《第四敘事曲》中展開的，進(jìn)行了透徹的解釋，在音樂領(lǐng)域內(nèi)跨學(xué)科研究上實(shí)現(xiàn)了比較高的水準(zhǔn)。其中，“敘事性”在薩姆森的書中單獨(dú)為一個(gè)章節(jié)進(jìn)行探討，而在跨學(xué)科方面，與這本專著更是有著異曲同工之妙。該文中也多次提到薩姆森的這本著作和部分內(nèi)容，可見薩姆森1992年出版的這本書對(duì)后世學(xué)術(shù)界仍有一定的影響力。

三、學(xué)術(shù)地位-從統(tǒng)計(jì)數(shù)字來(lái)看該書的研究?jī)r(jià)值

我們?cè)谂袛嘁黄撐幕蛞徊繉Ｖ膶W(xué)術(shù)價(jià)值時(shí)，被引次數(shù)可以說是最直觀反映該文獻(xiàn)價(jià)值的數(shù)字性指標(biāo)之一。被引次數(shù)越高，其研究?jī)r(jià)值也相對(duì)較高。以下筆者將根據(jù)在百度學(xué)術(shù)、谷歌學(xué)術(shù)以及與其他有關(guān)肖邦專著對(duì)比的結(jié)果來(lái)佐證《肖邦的四首敘事曲》的研究?jī)r(jià)值。

（一）百度學(xué)術(shù)

百度學(xué)術(shù)（xueshu.baidu.com ）是百度旗下的提供海量中英文文獻(xiàn)檢索的學(xué)術(shù)資源搜索平臺(tái)，涵蓋了各類學(xué)術(shù)期刊、會(huì)議論文，旨在為國(guó)內(nèi)外學(xué)者提供最好的科研體驗(yàn)。

筆者在百度學(xué)術(shù)中搜索本書的題目“Chopin： the Four Ballades”，這本出版于1992年的專著的被引量為7;而這本書的第二章“Form and Design”，被引量為5。同時(shí)出現(xiàn)的其他結(jié)果，如John Rink于1994年在《音樂分析》中發(fā)表了“Chopins Ballades and the Dialectic： Analysis in Historical Perspective”一文，這篇和薩姆森分析方法比較接近的論文被引量為4次。盡管百度學(xué)術(shù)本身的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)量還有待提升，但這種差距依然能體現(xiàn)出薩姆森的《肖邦的四首敘事曲》確實(shí)是同類專著中比較脫穎而出的。

（二）谷歌學(xué)術(shù)

谷歌學(xué)術(shù)（scholar.google.com）是Google通過自身搜索引擎提供的一種文獻(xiàn)檢索服務(wù)。與前者百度學(xué)術(shù)相比，由于谷歌學(xué)術(shù)中的文獻(xiàn)以英語(yǔ)為主，因此對(duì)于筆者檢索出國(guó)外對(duì)薩姆森《肖邦的四首敘事曲》的被引次數(shù)以及對(duì)薩姆森個(gè)人其他專著的引用次數(shù)可以更加全面地查詢，現(xiàn)將相關(guān)結(jié)果呈現(xiàn)以供參考。

1.《肖邦的四首敘事曲》（Chopin： the Four Ballades），1992年出版，該書的被引次數(shù)為107次;

2.《肖邦第四敘事曲的音樂敘事性》（Chopins Fourth Ballade as Musical Narrative），作者M(jìn)ichael Klein于2004年發(fā)表于《音樂理論》（Music Theory Spectrum）雜志上的論文，被引次數(shù)為115次，說明“敘事性”是一個(gè)經(jīng)過十二年后還被熱議的研究角度;

3.John Rink于1994年發(fā)表在《音樂分析》（Music Analysis）的一文“Chopin's Ballades and the Dialectic：Analysis in Historical Perspective”，其被引次數(shù)為28次。

4.J Parakilas于1992年的論文“Ballads without words：Chopin and the tradition of the instrumental ballade”引用了薩姆森一書中的部分內(nèi)容，其被引次數(shù)為47次。通過以上四例可見，薩姆森在肖邦敘事曲研究方面的深度和權(quán)威性。

（三）和其他同類圖書作對(duì)比

1.F Chopin于1997年在WA Palmer出版的圖書《敘事曲》（Ballades）被引次數(shù)只有6次。盡管出版年份和薩姆森比較接近，但薩姆森的《肖邦的四首敘事曲》被引次數(shù)高達(dá)107次;

2.薩姆森曾經(jīng)和約翰·林克合作編輯的《肖邦研究》（Chopin Studies），出版于1988年的被引用次數(shù)而百科全書式的肖邦方面的專著，其被引次數(shù)甚至還低于專項(xiàng)性研究，為30次，出版于2006年的系列之二（Chopin Studies 2）被引次數(shù)為28次，可見百科全書式的肖邦方面的專著，其被引次數(shù)甚至還低于敘事曲這本專項(xiàng)性研究;

3.薩姆森在1994年出版的《劍橋音樂指南——肖邦》（The Cambridge Companion to Chopin）一書，該書為多名學(xué)者的論文集。該書在谷歌學(xué)術(shù)上被引用次數(shù)為82次?？梢?，這本書的引用次數(shù)高于Chopin Studies系列并且接近于《肖邦的四首敘事曲》一書。

四、結(jié)語(yǔ)

薩姆森的《肖邦的四首敘事曲》正是這樣一部值得我們?nèi)リP(guān)注的優(yōu)秀學(xué)術(shù)專著。另外，從其他學(xué)者的相關(guān)書評(píng)來(lái)看，薩姆森的這本書獲得了西方學(xué)術(shù)圈的公認(rèn)，有著較高的學(xué)術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)地位。最后，筆者通過搜索這本書在不同的學(xué)術(shù)平臺(tái)上被引用次數(shù)，以及和其他同類圖書的被引次數(shù)進(jìn)行對(duì)比得出：吉姆·薩姆森的《肖邦的四首敘事曲》一書具有相當(dāng)高的學(xué)術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。不可否認(rèn)的是，與西方相比，我們國(guó)內(nèi)對(duì)肖邦的學(xué)術(shù)研究還是處于比較初級(jí)的階段，比如文獻(xiàn)資料的途徑有限（如樂譜手稿）、專業(yè)翻譯人才缺失，甚至是翻譯不當(dāng)導(dǎo)致的錯(cuò)誤，以及國(guó)際學(xué)術(shù)交流的途徑不暢等。不過，可喜的是，近幾年，國(guó)內(nèi)還是有不少開始模仿并引進(jìn)西方學(xué)術(shù)界的研究方法，進(jìn)一步豐富了肖邦方面的學(xué)術(shù)成果。因此，該書的內(nèi)容將呈現(xiàn)一部分國(guó)外學(xué)術(shù)前沿，并為國(guó)內(nèi)提供一些肖邦敘事曲研究的新方向和新鮮血液，具有很高的譯介價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]（俄）A.索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂出版社，1960.

[2]錢仁康.肖邦敘事曲解讀[M].人民音樂出版社，2006.

[3]于潤(rùn)洋.悲情肖邦—肖邦音樂中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海音樂學(xué)院出版社，2008.

[4]瞿楓.《19世紀(jì)鋼琴音樂》翻譯及書評(píng)[D].上海音樂學(xué)院，2012.

[5]The New Grove Dictionary of Music and Musicians， Oxford University Press，2001.

[6]RINK J.“Chopins Ballades and the Dialectic：Analysis in Historical Perspective.”Music Analysis 13，no.1（1994）：99-115.doi：10.2307/854282.

作者簡(jiǎn)介“郝子睿（1995—），研究生，天津市音樂學(xué)院，音樂翻譯專業(yè)。