國(guó)際音樂比賽在中國(guó)

“哈爾濱勛菲爾德弦樂比賽”自2014年落戶哈爾濱后，一直通過兩年一度的頂級(jí)綜合弦樂賽事在世界舞臺(tái)上推廣優(yōu)秀的弦樂藝術(shù)，為哈爾濱這座迷人的音樂之城建立在國(guó)際層面上的文化交流與合作。2018年夏季，第四屆哈爾濱勛菲爾德弦樂比賽除了再一次呈獻(xiàn)精彩的國(guó)際級(jí)賽事、大師音樂會(huì)、弦樂大師班等活動(dòng)，還在比賽期間推出了一項(xiàng)特別的高端交流項(xiàng)目——首屆勛菲爾德院長(zhǎng)及藝術(shù)領(lǐng)軍人物高峰論壇。這項(xiàng)為期三天的高峰論壇以“國(guó)際音樂比賽在中國(guó)”作焦點(diǎn)，在聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際音樂比賽世界聯(lián)盟（The World Federation of International Music Competitions）、美國(guó)勛菲爾德國(guó)際音樂協(xié)會(huì)基金會(huì)以及哈爾濱音樂學(xué)院的支持下，成功邀請(qǐng)到來國(guó)內(nèi)外頂尖音樂學(xué)院院長(zhǎng)以及當(dāng)今最成功的業(yè)界精英相聚在哈爾濱，并且一同見證賽事最矚目的決賽階段。

精英培訓(xùn)：

弦樂教育的未來

論壇于7月27日早上開始，在國(guó)際音樂比賽世界聯(lián)盟常務(wù)秘書長(zhǎng)本杰明·伍德羅夫致詞后正式展開。論壇首位主講人是德國(guó)科倫貝格學(xué)院創(chuàng)辦人及藝術(shù)總監(jiān)萊蒙德·特倫克勒（Raimund Trenkler），他也是本屆哈爾濱勛菲爾德弦樂比賽的大提琴評(píng)委。25年前，他在離法蘭克福不遠(yuǎn)處的一個(gè)小鎮(zhèn)成立了科倫貝格音樂學(xué)院，并為具特殊演奏天賦的青年學(xué)子提供針對(duì)性的培訓(xùn)，至今該學(xué)院已經(jīng)成為弦樂學(xué)習(xí)上充滿傳奇色彩的頂尖學(xué)府。

特倫克勒先生在會(huì)上分享了科倫貝格學(xué)院的發(fā)展路上一直堅(jiān)持的三個(gè)辦學(xué)信念：第一，音樂、藝術(shù)、人文是一個(gè)不能分割的整體，這是對(duì)科倫貝格學(xué)院有著重大影響和貢獻(xiàn)的大提琴家帕布羅·卡薩爾斯（Pablo Casals）所高舉的價(jià)值;第二，音樂家與“屬于音樂的根”相聯(lián)通，即音樂家所擁有的音樂知識(shí)、價(jià)值和傳統(tǒng)是連結(jié)在一起的;第三，在古典音樂中，音樂所需要的遠(yuǎn)比市場(chǎng)所需要的重要，而所謂“音樂所需要的”便是對(duì)傳承的重視。為了堅(jiān)持并秉承這些教育理念，科倫貝格學(xué)院的規(guī)模非常小，學(xué)生人數(shù)一直控制在180人左右。另外，學(xué)院以師徒制為基礎(chǔ)，為每一名學(xué)生量身訂制課程。這一切都是為了幫助這些音樂天才尋找屬于他們的藝術(shù)個(gè)性，也使科倫貝格音樂學(xué)院成為一所獨(dú)一無二的音樂精英培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。特倫克勒以及他創(chuàng)立的科倫貝格音樂學(xué)院成功向世人展示出一種跟現(xiàn)今社會(huì)強(qiáng)調(diào)多產(chǎn)和高速相對(duì)立的發(fā)展方向和優(yōu)秀品質(zhì)，并在過去25年間招聚來自世界各地的音樂天才和頂級(jí)藝術(shù)家，一起探索在古典音樂中這份代代承傳的價(jià)值。

音樂比賽：

作為連接的工具

第二位主題演講的嘉賓是新加坡國(guó)立大學(xué)楊秀桃音樂學(xué)院的院長(zhǎng)伯納德·蘭斯基（Bernard Lansky），他的演講題目是“比賽作為連系的工具：音樂學(xué)院和社區(qū)——新加坡國(guó)際小提琴比賽”。成立于2001年的楊秀桃音樂學(xué)院是新加坡第一所音樂學(xué)院，這所有著國(guó)際頂級(jí)師資和行政管理團(tuán)隊(duì)的新興學(xué)院至今已發(fā)展成為在亞太地區(qū)一所享有盛譽(yù)的音樂院校。作為國(guó)家重要的教育和文化投資，學(xué)院對(duì)促進(jìn)整個(gè)新加坡的音樂教育以及發(fā)展社區(qū)的藝術(shù)活動(dòng)有著獨(dú)特的貢獻(xiàn)和承擔(dān)。在這個(gè)背景下，學(xué)院于2015年創(chuàng)辦了三年一度的“新加坡國(guó)際小提琴比賽”，成為新加坡重要的國(guó)際級(jí)音樂大賽，也成為令國(guó)民感到自豪以及振興新加坡古典音樂界的一項(xiàng)重要活動(dòng)。

蘭斯基更特別邀請(qǐng)楊秀桃音樂學(xué)院的藝術(shù)行政與戰(zhàn)略發(fā)展高級(jí)副主任洪鐘琳（Jenny Ang）分享她過去成功經(jīng)營(yíng)前兩屆“新加坡國(guó)際小提琴比賽”的經(jīng)驗(yàn)以及當(dāng)中的反思。洪鐘琳指出，因?yàn)樵谝魳穼W(xué)院里擁有專業(yè)的場(chǎng)地以及工作人員等配套，舉辦大型音樂賽事不單十分符合經(jīng)濟(jì)效益，而且賽事的成功能夠間接提升學(xué)院的地位和影響力。但從另一方面看，學(xué)院是以教育為主體的，舉辦這種以音樂作為競(jìng)技的賽事是否與其核心使命相違背？正因?yàn)檫@個(gè)富有挑戰(zhàn)性的問題，她的營(yíng)運(yùn)團(tuán)隊(duì)需要不斷反思和審視比賽活動(dòng)的真正目的和價(jià)值。二人更分享到，透過“新加坡國(guó)際小提琴比賽”楊秀桃音樂學(xué)院經(jīng)歷了一些參與社區(qū)以及辦學(xué)定位上的變革性演變，同時(shí)亦發(fā)現(xiàn)比賽能為該學(xué)院的學(xué)生所提供更廣泛意義和更深刻的教育。蘭斯基指出，現(xiàn)今社會(huì)所需要的是更多元的音樂人才，學(xué)院不應(yīng)亦不能僅以培養(yǎng)獨(dú)奏家和樂團(tuán)演奏員為目的。

合資企業(yè)：

茱莉亞中國(guó)校區(qū)

大會(huì)邀請(qǐng)了天津茱莉亞音樂學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)兼學(xué)術(shù)院長(zhǎng)何為作為高峰論壇的第三位主題演講嘉賓。何為在演講中分享該學(xué)院的定位以及這項(xiàng)全球注目的跨國(guó)合作辦學(xué)項(xiàng)目將如何為國(guó)內(nèi)的音樂教育帶來與眾不同的辦學(xué)理念。作為世界頂尖的茱莉亞音樂學(xué)院的第一所海外分院，籌劃多年的天津茱莉亞音樂學(xué)院將于2019年9月正式啟動(dòng)，而跟茱莉亞紐約本部建筑風(fēng)格一脈相承而且現(xiàn)代感十足的新校舍也將在2019年底完工，致力成為中國(guó)東北部地區(qū)藝術(shù)教育和文化生活的中心。

在獲委任為這所國(guó)內(nèi)首家中美合辦的表演藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)前，生于成都的小提琴家何為已經(jīng)在三藩市音樂樂院任教達(dá)18年，是一名在室內(nèi)樂訓(xùn)練范疇內(nèi)有著斐然成就的教育家。會(huì)上他向觀眾分析到如何在一眾國(guó)內(nèi)音樂學(xué)院已建立的基礎(chǔ)上，為他這所特別音樂學(xué)院作準(zhǔn)確和有效的定位，從而令國(guó)內(nèi)藝術(shù)教育的內(nèi)容更加多元化。故此，天津茱莉亞音樂學(xué)院其中一個(gè)重要的辦學(xué)特點(diǎn)是補(bǔ)充國(guó)內(nèi)一些未被重視的科目和專業(yè)方向：包括室內(nèi)樂演奏、樂團(tuán)演奏以及協(xié)作鋼琴演奏等。除了課程上的設(shè)計(jì)有著不一樣的路線，天津茱莉亞音樂學(xué)院也會(huì)發(fā)展成為一個(gè)引進(jìn)美國(guó)優(yōu)秀教育資源的基地：不單是茱莉亞學(xué)院的世界級(jí)師資，還有先進(jìn)的數(shù)字化學(xué)習(xí)資源以及開放的樂譜和藏書豐富的圖書館等。何為相信，正因?yàn)橛兄缥幕霓k學(xué)背景和共同愿景，為中國(guó)這片土地上帶來教育新價(jià)值將是天津茱莉亞音樂學(xué)院最重要的使命。同時(shí)，他希望帶領(lǐng)這所學(xué)院發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)教育平臺(tái)，不僅幫助培養(yǎng)來自各地的音樂學(xué)習(xí)者在其專業(yè)領(lǐng)域有所建樹，也同時(shí)要求他們發(fā)揮自己在社會(huì)上的職責(zé)，用音樂為社會(huì)服務(wù)，成為優(yōu)秀的國(guó)際化公民。

國(guó)際賽事：

古典樂界的造星工廠

第四位主題演講嘉賓是來自英國(guó)廣播公司（BBC）《古典音樂》雜志的奧利弗·康迪（Oliver Condy）先生，作為這家全球舉足輕重的古典音樂媒體長(zhǎng)達(dá)14年的主編，這位資深的傳媒人非常了解世界樂壇的趨勢(shì)和發(fā)展。為回應(yīng)本次高峰論壇的主題，他在演講中仔細(xì)地羅列出華人音樂家在當(dāng)代樂壇所作出的巨大貢獻(xiàn)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各地政府的支持，交響樂團(tuán)和表演場(chǎng)地等基礎(chǔ)建設(shè)日益蓬勃，大眾對(duì)藝術(shù)和古典音樂的熱愛都令中國(guó)在國(guó)際樂壇的影響力大大增加。甚至在室內(nèi)樂演奏這個(gè)被認(rèn)為是藝術(shù)性最艱深的范疇也開始在中國(guó)獲得重視。而舉辦音樂賽事對(duì)包括中國(guó)在內(nèi)的所有國(guó)家的職業(yè)演奏好手來說都變得愈來愈重要，因?yàn)橘愂履転閮?yōu)秀的音樂演奏者提供一個(gè)提升自信、積累經(jīng)驗(yàn)以及追求夢(mèng)想的重要平臺(tái)，而且在現(xiàn)今這個(gè)被網(wǎng)絡(luò)資訊主導(dǎo)，迷茫和快節(jié)奏的社會(huì)中，真正的音樂人才變得愈來愈難被音樂廳、唱片公司以及有鑒賞力的觀眾發(fā)現(xiàn)。故此，康迪先生認(rèn)為我們應(yīng)該回歸到音樂的源頭，走進(jìn)音樂廳去親身欣賞舞臺(tái)上音樂家的表演。而音樂比賽鼓勵(lì)的正是這種直接的交流和藝術(shù)感受?？档现赋?，現(xiàn)在的中國(guó)年輕音樂家們經(jīng)常在國(guó)際上不同的頂尖音樂賽事亮相，并成為極具競(jìng)爭(zhēng)力的新勢(shì)力。但國(guó)際比賽作為重要的藝術(shù)活動(dòng)，中國(guó)不單要輸出好的選手，在本土發(fā)展高水平的國(guó)際比賽也同樣重要，“哈爾濱勛菲爾德弦樂比賽”正是一個(gè)國(guó)際知名的優(yōu)秀例子。

主辦方不能單單著眼于提供高額的獎(jiǎng)金和出場(chǎng)費(fèi)，因?yàn)榫哂刑熨x的青年音樂家來到一座城市參與賽事的原因往往是被其歷史底蘊(yùn)所吸引、對(duì)當(dāng)?shù)馗咭?guī)格的音樂廳產(chǎn)生的向往以及被當(dāng)?shù)厥忻翊蟊姷闹С趾凸膭?lì)所感動(dòng)。所以為城市發(fā)掘各式各樣的文化藝術(shù)資產(chǎn)，增進(jìn)人們對(duì)古典音樂和美好事物的認(rèn)識(shí)，為各層面的參與者帶來更深層的文化價(jià)值和沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)才是比賽主辦者的重點(diǎn)。康迪進(jìn)而提出，比賽需要發(fā)展出自身獨(dú)特性才會(huì)有其存在的價(jià)值，并寄希望中國(guó)的國(guó)際音樂比賽能伴隨著國(guó)

家在經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)上的投入而發(fā)展成長(zhǎng)，寫下屬于自己的

故事。

比賽聯(lián)盟：

屬于全球的盛事，屬于全球的利益

在高峰會(huì)議的最后一天，會(huì)議迎來了第五位主題演講嘉賓，世界國(guó)際音樂比賽聯(lián)盟秘書長(zhǎng)本杰明·伍德諾夫（Bemjamin Woodroffe）。世界國(guó)際音樂比賽聯(lián)盟是一個(gè)隸屬聯(lián)合國(guó)教科文組織的機(jī)構(gòu)，在推動(dòng)世界各地超過一百二十個(gè)頂級(jí)比賽成員的發(fā)展上有著重大貢獻(xiàn)。直至2018年，中國(guó)已經(jīng)有多個(gè)城市的國(guó)際音樂比賽被納入世界國(guó)際音樂比賽聯(lián)盟，包括北京、哈爾濱、寧波、深圳以及珠海等城市。這些中國(guó)成員逐漸成為聯(lián)盟未來的建設(shè)上一股不能忽視的力量。伍德諾夫更透露聯(lián)盟在較早時(shí)間收到來自上海的小提琴比賽，甚至有包括中國(guó)戲曲等范疇的國(guó)內(nèi)大型賽事的成員申請(qǐng)意向，但他意識(shí)到要長(zhǎng)期并穩(wěn)定地發(fā)展一個(gè)高水平國(guó)際音樂比賽，在中國(guó)是有挑戰(zhàn)性的。這跟賽事的獨(dú)特性、藝術(shù)理念、發(fā)展方向以及政策和財(cái)政上所得到支持息息相關(guān)?？上驳氖牵?lián)盟里新時(shí)代的中國(guó)成員開始從過往依賴單一機(jī)構(gòu)主辦的方式逐漸發(fā)展成多方協(xié)辦，甚至跨文化營(yíng)運(yùn)的合作模式。他更借此回應(yīng)何為有關(guān)天津茱莉亞的主題分享，認(rèn)為多元的合作關(guān)系會(huì)令賽事的理念、資源和藝術(shù)內(nèi)涵更加豐富。像“哈爾濱勛菲爾德弦樂比賽”這種由哈爾濱市、哈爾濱音樂學(xué)院以及美國(guó)勛菲爾德音樂基金會(huì)合力打造的賽事，不但值得聯(lián)盟的其他成員借鑒，而且這種新型的雙向協(xié)作模式會(huì)成為全球各地，以至歐洲和北美等大型傳統(tǒng)賽事的參考對(duì)象，為推動(dòng)全球古典音樂的發(fā)展作出寶貴的探索。

最后，伍德諾夫指出把藝術(shù)帶進(jìn)群體是世界國(guó)際音樂比賽聯(lián)盟的使命，并且要把音樂家、媒體、經(jīng)紀(jì)人、職業(yè)樂團(tuán)以及市民大眾真正的連接起來。正因?yàn)橐魳繁荣惸艹蔀槟凵鐣?huì)的工具，所以它為一座城市在經(jīng)濟(jì)和文化上所帶來的正面價(jià)值是不可估量的。同時(shí)，國(guó)際音樂比賽為人們提供見證古典音樂新星誕生的舞臺(tái)，各地方的音樂家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、學(xué)院、演出場(chǎng)地也會(huì)為此聯(lián)成一線，共同為古典音樂的未來獻(xiàn)上一分力。國(guó)際音樂比賽還能引發(fā)年青演奏家們?cè)诩妓嚭惋L(fēng)格上的交流，從而在表演藝術(shù)的傳承和發(fā)展上擔(dān)當(dāng)了相當(dāng)重要的角色。透過這份強(qiáng)大的凝聚力，國(guó)際音樂比賽把不同的人和文化招聚在一起，促進(jìn)相互的了解、尊重和學(xué)習(xí)。

結(jié)語(yǔ)：給國(guó)際音樂比賽和古典音樂的

發(fā)展一個(gè)新的定義

作為此次論壇的組織者，筆者有幸能夠得到藝術(shù)總監(jiān)薛蘇里先生的信任以及主辦方和哈爾濱音樂學(xué)院的支持，借著融合比賽以及高峰論壇這兩個(gè)板塊來建立一個(gè)分享卓見、借鑒經(jīng)驗(yàn)和建立聯(lián)系的難得機(jī)會(huì)。透過來自三所教學(xué)理念各異但定位卓越的音樂學(xué)院、頂級(jí)的古典音樂的傳媒機(jī)構(gòu)、最具權(quán)威性的國(guó)際音樂比賽組織的領(lǐng)軍人物間的分享和思維上的碰撞，不單得到寶貴的記錄，而且對(duì)國(guó)際級(jí)比賽為一個(gè)城市以及古典音樂發(fā)展所帶來的不同影響有著更深刻的認(rèn)識(shí)，重新定義了國(guó)際音樂比賽的價(jià)值，也為各地的參與者日后該如何以國(guó)際音樂賽事去推動(dòng)城市的文化發(fā)展帶來啟發(fā)。表演藝術(shù)跟體育運(yùn)動(dòng)的競(jìng)技一樣都有著凝聚人心的力量，而音樂更有著提升人民精神生活的力量。相信有關(guān)音樂賽事的探索以及其模式上的突破將會(huì)繼續(xù)成為來自不同地方和專業(yè)的領(lǐng)袖們的共同話題。

僅將這篇綜述獻(xiàn)給于今年3月逝世，我們尊敬的賽事創(chuàng)辦人愛麗絲·勛菲爾德（Alice Schoenfeld）女士。并期待再次與哈爾濱的各界精英共同努力，把愛麗絲的傳承精神繼續(xù)延續(xù)。在2020年夏天“第五屆哈爾濱勛菲爾德弦樂比賽”上繼續(xù)呈獻(xiàn)各類頂級(jí)的弦樂賽事，透過不同的交流平臺(tái)來為古典音樂和中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展盡一份力。

陳仰平 ?華南師范大學(xué)特聘副研究員、哈爾濱勛菲爾德弦樂比賽營(yíng)運(yùn)總監(jiān)

（責(zé)任編輯 ? 榮英濤）