朱利峰

（中華女子學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

1 新世紀(jì)的巖畫遺產(chǎn)檔案

巖畫，被譽(yù)為“文字之前的文字”，是世界各地原始先人們用來傳承、保存自己歷史、神話和精神經(jīng)歷的普遍方式。巖畫也是人類社會(huì)的一種文化遺產(chǎn)，當(dāng)其刻繪在巖石和洞壁上的時(shí)候，依托于特定的物質(zhì)載體，作為物質(zhì)文化遺產(chǎn)而存在；而當(dāng)其被人們觀賞和研究的時(shí)候，需要對(duì)其文化意義進(jìn)行解讀，又作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而存在。換句話說，巖畫遺產(chǎn)的載體是物質(zhì)的，而表現(xiàn)出來的文化屬性與文化價(jià)值則是非物質(zhì)的。巖畫是原始藝術(shù)領(lǐng)域中數(shù)量最多、內(nèi)容最為豐富、也最具有世界性的藝術(shù)門類。新世紀(jì)以來，隨著世界各國學(xué)者對(duì)文化遺產(chǎn)的深入研究，中國學(xué)術(shù)界對(duì)巖畫的關(guān)注已不僅停留在審美、考古或民族學(xué)等單純的研究領(lǐng)域，更以知識(shí)分享、文化探索、文化旅游甚至文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)開發(fā)等特點(diǎn)成為地方文化產(chǎn)業(yè)的重要資源。鑒于此，對(duì)中國巖畫遺產(chǎn)檔案全面而系統(tǒng)的記錄、整理、保存，便成為一項(xiàng)迫在眉睫的艱巨工程。

1.1 國內(nèi)外的巖畫遺產(chǎn)檔案研究與數(shù)字化發(fā)展現(xiàn)狀

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在世界上70多個(gè)國家發(fā)現(xiàn)了數(shù)以千萬幅的巖畫，［1］作為一種世界上普遍存在的文化遺產(chǎn)，巖畫是祖先留給我們的寶貴財(cái)富。21世紀(jì)以來，各國政府著重強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)，巖畫遺產(chǎn)作為一種獨(dú)特的歷史文化資源逐漸得到重視。

國際社會(huì)早在第二次世界大戰(zhàn)之后就開始陸續(xù)成立了許多巖畫研究與保護(hù)機(jī)構(gòu)。聯(lián)合國教科文組織下設(shè)有專門負(fù)責(zé)世界范圍內(nèi)巖畫事業(yè)的“國際巖畫委員會(huì)”（International Committee of Rock Art，CAR），而總部位于墨爾本的“國際巖畫組織聯(lián)合會(huì)”（International Federation of Rock Art Organizations，IFRAO）歷經(jīng)20多年的發(fā)展壯大，目前已經(jīng)擁有遍布全球各大洲的53個(gè)國際成員組織以及8,500多名學(xué)者，每年召開國際巖畫大會(huì)，成為當(dāng)今最具國際影響力的巖畫組織之一。此外，非洲、歐洲、澳洲、中亞以及美洲均擁有為數(shù)可觀的巖畫研究與保護(hù)機(jī)構(gòu)，對(duì)當(dāng)?shù)氐膸r畫研究、文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)與遺產(chǎn)保護(hù)均產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。當(dāng)前，世界巖畫界的學(xué)術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出三大趨勢(shì)。①“理論巖畫學(xué)”，這是巖畫研究的傳統(tǒng)方向，主要側(cè)重巖畫的斷代、釋義和族屬研究；其研究重鎮(zhèn)位于歐洲，但世界其他大洲的相關(guān)研究也正以迅猛發(fā)展之勢(shì)悄然崛起，其中尤以亞洲和拉丁美洲備受關(guān)注。②“應(yīng)用巖畫學(xué)”，這是新興的研究方向，非洲和北美洲的相關(guān)機(jī)構(gòu)和學(xué)者在這方面貢獻(xiàn)突出，他們共同關(guān)注巖畫作為一種文化資源如何在當(dāng)代社會(huì)發(fā)揮更為現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)效益。如，1999年，時(shí)任南非總統(tǒng)的塔博·姆貝基（Thabo Mbeki）在參觀南非世界文化遺產(chǎn)之一的德拉肯斯堡山公園的巖畫時(shí)，對(duì)南非這份寶貴資源未能充分為南非人民服務(wù)而深感震驚，并敦促有關(guān)部門開展調(diào)研、采取相應(yīng)措施改善未能充分開發(fā)南非巖畫資源的窘境。姆貝基總統(tǒng)于2000年4月公布新的南非國徽，其中位于國徽中央的一對(duì)人物圖像正是源自南非桑巖畫。同時(shí)，他責(zé)成南非環(huán)境事務(wù)和旅游部負(fù)責(zé)開發(fā)巖畫旅游資源，并撥款建立了南非第一座巖畫博物館——“起源中心”（The Origins Centre），于2006年3月正式對(duì)公眾開放。［2］目前，南非環(huán)境事務(wù)和旅游部正在著手進(jìn)行“如何利用巖畫資源改善南非偏遠(yuǎn)地區(qū)民生”的專項(xiàng)研究課題。③“科技巖畫學(xué)”雖然是傳統(tǒng)的研究課題，但隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日新月異，巖畫遺產(chǎn)的科學(xué)技術(shù)應(yīng)用也表現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的特質(zhì)?？萍紟r畫學(xué)主要涉及巖畫科學(xué)技術(shù)保護(hù)（主要運(yùn)用物理和化學(xué)方法）以及巖畫資源的數(shù)字化，澳洲、非洲和斯堪的納維亞半島在這方面成績(jī)顯著。

在巖畫遺產(chǎn)檔案的數(shù)字化技術(shù)方面，南非和瑞典的相關(guān)研究處于領(lǐng)先地位?！澳戏菐r畫數(shù)字檔案庫”是目前全球范圍內(nèi)最大的巖畫數(shù)字化檔案庫，擁有較全面的數(shù)字化教育功能，集結(jié)了來自30多個(gè)研究所和個(gè)人的巖畫資料收藏，包括歷史文獻(xiàn)、照片、拓片、臨摹和幻燈片等龐大的巖畫數(shù)據(jù)?！叭鸬鋷r畫研究檔案庫”是瑞典中央銀行支持下的國家級(jí)檔案庫，資金和技術(shù)實(shí)力雄厚，資料涉及面廣，為斯堪的納維亞半島巖畫成為歐洲的研究重鎮(zhèn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

我國自上世紀(jì)60年代以來發(fā)現(xiàn)了大量巖畫遺存，遍布29個(gè)省市自治區(qū)?？脊挪块T的主要工作是對(duì)新發(fā)現(xiàn)巖畫點(diǎn)的調(diào)查、記錄和資料的整理，以及采取一般性的保護(hù)措施；廣西花山巖畫于2016年成功進(jìn)入世界文化遺產(chǎn)名錄，寧夏賀蘭山巖畫、內(nèi)蒙古陰山巖畫也都在積極申報(bào)進(jìn)入該名錄，若申報(bào)成功對(duì)中國少數(shù)民族地區(qū)的文化事業(yè)將是極大地促進(jìn)。然而，與中國巨大的巖畫資源數(shù)量極不相稱的事實(shí)是，到目前為止，除了極為個(gè)別的私人網(wǎng)站建立了規(guī)模很小的圖片資料庫之外，仍然沒有一個(gè)權(quán)威機(jī)構(gòu)能夠整合全國的巖畫資源，對(duì)其進(jìn)行有效的收集、整理、宣傳，并通過數(shù)字化教育體系進(jìn)行有效的傳播和開發(fā)利用。

1.2 巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)字化保護(hù)的緊迫性與必要性

我國境內(nèi)的巖畫遺跡，記錄了遠(yuǎn)古族群狩獵、祭祀、征戰(zhàn)等方面的生產(chǎn)、生活場(chǎng)景，在世界巖畫體系中占有極其重要的位置，擁有驚人的數(shù)量，儲(chǔ)藏著巨大的文化訊息，是研究中國文化史和民族史的寶庫。截至目前，我國已經(jīng)在29個(gè)省市自治區(qū)范圍內(nèi)的200余個(gè)縣境發(fā)現(xiàn)了超過5,000個(gè)巖畫遺址。［3］這些遍布民族地區(qū)的文化遺產(chǎn)，對(duì)于中華民族多元一體格局民族特征的形成具有珍貴的研究?jī)r(jià)值，是中華民族文化歷史長(zhǎng)河中的重要篇章。然而，隨著現(xiàn)代社會(huì)的加速建設(shè)和生態(tài)環(huán)境的自然侵蝕，巖畫的保存狀況已經(jīng)危機(jī)重重，巖畫資源正遭受前所未有的損失。特別是在邊遠(yuǎn)的少數(shù)民族地區(qū)，迫于發(fā)展和人口壓力，道路和水電建設(shè)、城市擴(kuò)張、礦產(chǎn)開采、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和森林采伐成為威脅巖畫安全的最大因素。此外，酸雨、雷擊、風(fēng)蝕以及動(dòng)植物的繁衍活動(dòng)等，也都或多或少地導(dǎo)致巖畫腐蝕和數(shù)量的減少。因此，對(duì)于巖畫這種不可再生的藝術(shù)珍寶而言，在當(dāng)前還沒有獲得突破性的研究成果之前，保護(hù)和記錄顯得尤為重要。

巖畫學(xué)科的系統(tǒng)研究主要包括調(diào)查、記錄、保護(hù)、研究與開發(fā)5個(gè)方面內(nèi)容。目前，我國的巖畫研究主要處于資料的調(diào)查、記錄階段，從作為文物遺跡也就是物質(zhì)文化遺產(chǎn)的歸口管理角度，主要由國家文物局和地方文物管理所負(fù)責(zé)，絕大多數(shù)新發(fā)現(xiàn)的巖畫也都是考古工作者在文物普查過程中掌握并進(jìn)行調(diào)查、記錄、整理的；保護(hù)工作一直以來也都是文管單位的職責(zé)所在。但是，由于巖畫的分布區(qū)域大、刻繪地點(diǎn)偏、保護(hù)起來難度就比較大、投入產(chǎn)出比不高，導(dǎo)致近年來隨著宣傳力度的擴(kuò)大反而損毀更加嚴(yán)重，最為精美的畫作更是大量丟失。因此，有必要重新審視當(dāng)下我國巖畫研究困難、難以保護(hù)的現(xiàn)狀。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用日趨繁榮的21世紀(jì)，對(duì)于我國的巖畫遺產(chǎn)檔案而言，亟需利用數(shù)字化技術(shù)手段進(jìn)行記錄、保護(hù)、展示、教育與開發(fā)。

2 巖畫遺產(chǎn)保護(hù)的新方向——巖畫檔案數(shù)據(jù)庫

建立實(shí)體博物館是每個(gè)擁有豐富巖畫資源的地方政府與文化界的愿望。但是世界范圍內(nèi)的普遍規(guī)律是，人口密度愈大的地區(qū)，巖畫的數(shù)量愈少；反之，人口密度愈小的地區(qū)，巖畫發(fā)現(xiàn)的數(shù)量與可能性愈大，而且主要分布在草原、沙漠、戈壁、山地等人煙稀少的地區(qū)。［4］這些區(qū)域由于遠(yuǎn)離城市，保護(hù)工作的難度可想而知。［5］因此，傳統(tǒng)博物館的收藏和展示方式對(duì)于巖畫來說，不僅不可能，還會(huì)帶來更嚴(yán)重的毀壞和巖畫作品的時(shí)空錯(cuò)亂。由于巖畫遺址地點(diǎn)分散，畫作多刻繪于巨石、山崖之上或洞壁之內(nèi)，材質(zhì)脆弱易損，搬運(yùn)和儲(chǔ)藏極為不便；加之傳統(tǒng)實(shí)體博物館展覽場(chǎng)地空間有限，開放時(shí)間有限，巖畫檔案檢索不易，附加值應(yīng)用不便等原因，實(shí)體博物館在巖畫保護(hù)方面可發(fā)揮的功能與角色受到相當(dāng)多的局限。21世紀(jì)以來，數(shù)字媒介和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體，通過與傳統(tǒng)媒介不同的媒介工具和傳播方式，以及其信息傳播的高速度、高質(zhì)量，能夠幫助巖畫遺產(chǎn)進(jìn)行有效地?cái)?shù)字化保護(hù)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)開發(fā)。［6］在這樣的背景之下，數(shù)字化技術(shù)為巖畫遺產(chǎn)保護(hù)提供了一個(gè)完善的解決方案。

2.1 巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫的角色與功能

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，圖像檔案數(shù)字化的趨勢(shì)日益興起，構(gòu)建以數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)為主體的巖畫檔案數(shù)據(jù)庫暨巖畫數(shù)字化虛擬博物館，能夠在網(wǎng)絡(luò)空間中搭建起一個(gè)巖畫知識(shí)典藏的展示空間，其功能還可以涵蓋研究、教育甚至是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，是文化遺產(chǎn)數(shù)字化的直接需求，也順應(yīng)了當(dāng)前世界經(jīng)濟(jì)衰退、政治波動(dòng)、社會(huì)人文環(huán)境快速變異等諸多因素。

巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫以“數(shù)字化檔案典藏、網(wǎng)絡(luò)虛擬博物館、數(shù)字化遠(yuǎn)程學(xué)習(xí)及附加值應(yīng)用”作為巖畫數(shù)字化發(fā)展主軸（見圖1），將先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)科技與古老精美的巖畫緊密結(jié)合，能夠借助巖畫檔案數(shù)據(jù)庫的整合與同步推動(dòng)，為散布在全國的線下實(shí)體巖畫遺產(chǎn)提供數(shù)字化典藏、展覽、教育、研究等功能。

圖1 巖畫檔案數(shù)據(jù)庫與線下實(shí)體博物館功能比較

2.2 巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫的準(zhǔn)備條件與實(shí)施路徑

我國考古界和學(xué)術(shù)界早在20世紀(jì)50年代開始就積極整理巖畫發(fā)現(xiàn)與研究的成果，努力推動(dòng)巖畫遺產(chǎn)的調(diào)查、記錄與保護(hù)工作。自21世紀(jì)初開始，各界研究機(jī)構(gòu)與社會(huì)團(tuán)體配合文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的數(shù)字化趨勢(shì)，積極推進(jìn)數(shù)字化先導(dǎo)工作，通過科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目疾?、測(cè)量、記錄、描繪等手段，為巖畫遺產(chǎn)的數(shù)字化做出了積極的準(zhǔn)備。

綜合考量巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫的定位，以下3個(gè)方面的建設(shè)推廣是必不可少的：①中國巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)字典藏系統(tǒng)的研發(fā)；②巖畫遺產(chǎn)檔案網(wǎng)絡(luò)檢索、學(xué)習(xí)、研究、展示、互動(dòng)系統(tǒng)的研發(fā)；③巖畫數(shù)字化虛擬博物館建設(shè)與附加值應(yīng)用推廣。巖畫是一種圖像化的巖石藝術(shù)，圖形語言是它的基本形式。在數(shù)字化典藏系統(tǒng)的研發(fā)過程中，首要任務(wù)是建立高品質(zhì)的巖畫影像資料庫，包括數(shù)碼照片、影像，摹繪資料的數(shù)字化等，類似于哈佛燕京圖書館的中文善本特藏庫以及國際敦煌項(xiàng)目的專屬數(shù)據(jù)庫。［7］同時(shí)，每一處巖畫點(diǎn)要建立巖畫遺產(chǎn)基本資料（包括巖畫點(diǎn)的影像資料等元數(shù)據(jù)）及說明，相當(dāng)于為每一幅巖畫頒發(fā)一個(gè)身份證。還必須注意利用數(shù)字化浮水印技術(shù)保護(hù)資料收集擁有者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。為了傳播盡可能真實(shí)的信息，需要建立先進(jìn)的影像校色標(biāo)準(zhǔn)程序與技術(shù)，并開發(fā)公共資訊系統(tǒng)提供檢索查詢服務(wù)，還可以通過3D技術(shù)提供虛擬空間的漫游體驗(yàn)。此外，還可為社會(huì)廣泛提供巖畫素材以促進(jìn)其附加值的應(yīng)用與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的開發(fā)。

巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫的基本框架概括起來包括：①多種國際語言版全球巖畫資訊；②各類主題的巖畫數(shù)字化虛擬展廳；③各類型多媒體展示及體驗(yàn)系統(tǒng)；④巖畫附加值創(chuàng)意產(chǎn)品或商品；⑤高品質(zhì)多媒體視聽系統(tǒng)；⑥降低數(shù)字化落差學(xué)習(xí)研討會(huì)；⑦國際論壇及文化推廣暨國際交流。在此框架下，能夠利用數(shù)字化資源建設(shè)一個(gè)全面的巖畫遺產(chǎn)數(shù)字化學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)以及示范中心，開拓調(diào)查、記錄、研究、保護(hù)、開發(fā)等巖畫遺產(chǎn)學(xué)習(xí)課程，使巖畫遺產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)成為可能。

巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫不僅是通過各種電子媒體提供民眾文化資訊服務(wù)所必需的基礎(chǔ)建設(shè)，其特殊的現(xiàn)實(shí)意義還在于：利用最新的網(wǎng)絡(luò)科技，將不可再生的巖畫資源通過數(shù)字影像方式呈現(xiàn)，并利用文字資料加以描述，整合建構(gòu)成為圖文數(shù)據(jù)庫，方便公眾查詢利用，并配合多元化的文化價(jià)值應(yīng)用。

3 巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

數(shù)據(jù)庫采用Client/Server模式的資源發(fā)布平臺(tái)和用戶通用界面，有效地將巖畫圖像資源以數(shù)字方式與網(wǎng)絡(luò)銜接，集資源采集與發(fā)布于一身。使用VB和JS等腳本語言進(jìn)行編寫，既能有效操作數(shù)據(jù)庫，又可實(shí)現(xiàn)與Web頁面的結(jié)合。依托ASP技術(shù)的檢索優(yōu)勢(shì)，［8］引入巖畫分類、分期、社會(huì)功能、制作方法等多項(xiàng)檢索途徑，實(shí)現(xiàn)巖畫題材內(nèi)容、尺寸、經(jīng)緯度、顏色、特征以及巖畫山體所處場(chǎng)景、高清影像等資料數(shù)據(jù)信息的安全管理和高效檢索。設(shè)計(jì)整合式的巖畫檔案數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)，包括4個(gè)層次的平臺(tái)：資源建設(shè)平臺(tái)、資源管理平臺(tái)、資源開放平臺(tái)、資源應(yīng)用平臺(tái)；并將先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)與資訊系統(tǒng)整合于每個(gè)層次之內(nèi)（見圖2）。

（1）資源建設(shè)平臺(tái)。依據(jù)巖畫的重要等級(jí)、研究、出版或展示等需求，進(jìn)行資料篩選，篩選完成后即開始著手整理資料，建置巖畫后臺(tái)檔案資料、說明文著錄與高品質(zhì)數(shù)碼影像檔。此資源建設(shè)平臺(tái)需要滿足巖畫資源數(shù)字化的未來發(fā)展目標(biāo)，應(yīng)逐步完成我國境內(nèi)已調(diào)查巖畫的數(shù)字化建設(shè)，并積極嘗試巖畫3D影像和虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)的應(yīng)用。

圖2 巖畫檔案數(shù)據(jù)庫管理

（2）資源管理平臺(tái)。數(shù)字檔案基礎(chǔ)內(nèi)容建置完成后，將統(tǒng)一送至資訊中心進(jìn)行后期處理，并匯集于資源管理系統(tǒng)中。后期處理的主要內(nèi)容為數(shù)字版權(quán)保護(hù)系統(tǒng)，包括加置浮水?。╓atermark）和備份儲(chǔ)存。依據(jù)不同的授權(quán)對(duì)象，設(shè)計(jì)多種浮水印圖案，分別用于研究者借閱與未來商業(yè)授權(quán)識(shí)別。管理平臺(tái)的功能主要包括影像管理及上傳、后臺(tái)資料管理、資料存入與存出、請(qǐng)求回應(yīng)位置轉(zhuǎn)換、資料統(tǒng)計(jì)、儲(chǔ)存與備份等。

（3）資源開放平臺(tái)。數(shù)字化成果經(jīng)過巖畫檔案數(shù)據(jù)庫公開資訊系統(tǒng)、虛擬展廳及圖書典藏等系統(tǒng)，可為一般使用者及專家學(xué)者提供不同等級(jí)的查詢服務(wù)與學(xué)習(xí)研究資源。此外，通過OAI機(jī)制實(shí)現(xiàn)與其他博物館資源共享的目標(biāo)。［9］巖畫資源檢索系統(tǒng)為專家學(xué)者提供專業(yè)的巖畫知識(shí)與影像資源；巖畫資訊公開系統(tǒng)為一般大眾提供一個(gè)整合式、輕松瀏覽與查詢巖畫數(shù)字化成果（包括巖畫簡(jiǎn)要背景資料、說明文字與jpg影像）的界面。開放平臺(tái)的功能主要包括支持實(shí)際存放目錄及邏輯虛擬主題目錄的對(duì)應(yīng)、支持多種查詢功能（圖像檢索、全文檢索、欄位檢索等）、會(huì)員登入及影像存取權(quán)限管控、網(wǎng)頁版型更換。

（4）資源應(yīng)用平臺(tái)。為滿足用戶對(duì)巖畫資源的需求，需要適合于當(dāng)代文化需求的數(shù)字化技術(shù)與應(yīng)用平臺(tái)。巖畫資源的數(shù)字化應(yīng)用沒有空間限制，用戶可以在圖書館、家中使用有線網(wǎng)絡(luò)訪問，也可在戶外通過各種移動(dòng)終端設(shè)備訪問。

4 開發(fā)巖畫知識(shí)分享新時(shí)代

（1）結(jié)合巖畫研究人員、資訊及多媒體技術(shù)人員三者的專業(yè)知識(shí)與創(chuàng)意，將巖畫通過數(shù)字化方式予以詮釋，建構(gòu)主題式的數(shù)字化虛擬博物館，從而使巖畫藝術(shù)的風(fēng)貌完整呈現(xiàn)，供人們研究、教學(xué)或?yàn)g覽欣賞，還可以使全球各地愛好文化藝術(shù)的人們欣賞我國巖畫之美。在虛擬展廳的設(shè)計(jì)上，應(yīng)兼顧網(wǎng)頁美觀、知識(shí)內(nèi)涵豐富及互動(dòng)性強(qiáng)3個(gè)方面。將展廳依功能大致區(qū)分為主題導(dǎo)覽、展品賞析、虛擬實(shí)境、查詢檢索及游戲天地等部分，以圖文并茂的方式搭配多媒體動(dòng)畫以加強(qiáng)效果，營(yíng)造生動(dòng)活潑的導(dǎo)覽氣氛。主題導(dǎo)覽可選定某一巖畫主題，通過深入淺出的方式，系統(tǒng)地介紹巖畫典故，并配合圖像說明，使大眾對(duì)巖畫有更深入的了解和認(rèn)識(shí)；展品賞析可詳細(xì)介紹每幅巖畫的背景資料與相關(guān)圖片，在圖片的展示上采用多元形式的技巧呈現(xiàn)，如多角度、360度立體環(huán)繞以展示更多細(xì)節(jié)；虛擬實(shí)境是運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，使瀏覽者借助新媒體設(shè)備神游于巖畫的空間立體場(chǎng)景之中，充分調(diào)動(dòng)參觀者的感官體驗(yàn)；查詢檢索服務(wù)提供欄目查詢、全文檢索及跨語言檢索功能；游戲天地可設(shè)計(jì)具有親和性的互動(dòng)式游戲，讓瀏覽者從中了解巖畫的相關(guān)知識(shí)，達(dá)到寓教于樂的目的。［10］

（2）為營(yíng)造多元的數(shù)字化學(xué)習(xí)氛圍，普及數(shù)字化學(xué)習(xí)理念，建立巖畫網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)示范模式，進(jìn)而帶動(dòng)地方文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)，可以建立巖畫遺產(chǎn)檔案數(shù)據(jù)庫學(xué)習(xí)示范中心，開發(fā)巖畫數(shù)字化學(xué)習(xí)內(nèi)容，搭建巖畫數(shù)字化學(xué)習(xí)網(wǎng)。在整合地方巖畫資源的基礎(chǔ)上，加以延伸、發(fā)展制作成巖畫數(shù)字化教材，方便在巖畫點(diǎn)的參觀者或網(wǎng)絡(luò)瀏覽者獲得數(shù)字化教材，進(jìn)行線上或離線學(xué)習(xí)、研究活動(dòng)，從而擺脫傳統(tǒng)教學(xué)空間和時(shí)間的限制，為學(xué)習(xí)者提供一個(gè)自主的個(gè)人研究空間，進(jìn)而達(dá)到推廣文化遺產(chǎn)教育的目標(biāo)。結(jié)合多媒體影音設(shè)備、網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用技術(shù)及互動(dòng)式公共資訊站等，將我國巖畫近年來豐富精美的數(shù)字化內(nèi)容以專題專區(qū)及高互動(dòng)性、高趣味性、高教育性方式呈現(xiàn)，讓參觀者可享受到全新優(yōu)質(zhì)的巖畫數(shù)字化學(xué)習(xí)之旅。

（3）巖畫數(shù)字化課程可以年為周期，分主題逐年推出一個(gè)教育主題單元及專題區(qū)，并以我國巖畫檔案數(shù)據(jù)庫的印刷品為基礎(chǔ)元件，結(jié)合社會(huì)大眾的學(xué)習(xí)要求，設(shè)計(jì)一系列網(wǎng)絡(luò)化課程。數(shù)字化學(xué)習(xí)系統(tǒng)應(yīng)加強(qiáng)教學(xué)與資源管理、學(xué)習(xí)績(jī)效管理，積極推進(jìn)學(xué)習(xí)社群機(jī)制的建立，為用戶提供個(gè)性化服務(wù)。務(wù)求巖畫數(shù)字化學(xué)習(xí)網(wǎng)不單只是一個(gè)提供巖畫學(xué)習(xí)教材的平臺(tái)而己，還能注意到學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)效果及個(gè)別學(xué)習(xí)者的獨(dú)特性，并將多國語言文字支持及教材標(biāo)準(zhǔn)化考量在內(nèi)，以達(dá)到與其它數(shù)字化學(xué)習(xí)平臺(tái)資源共享。

5 促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巖畫附加值應(yīng)用

巖畫數(shù)字化可提升實(shí)體游覽地和虛擬博物館在典藏、展覽、教學(xué)、研究、出版等方面的效益，若進(jìn)一步將巖畫數(shù)字化檔案的附加價(jià)值加以運(yùn)用，研發(fā)出各類文創(chuàng)產(chǎn)品推廣到國內(nèi)外，則不僅增加地方文化產(chǎn)業(yè)收入，亦能帶動(dòng)數(shù)字內(nèi)容及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

在進(jìn)行巖畫附加值應(yīng)用的過程中，首先選擇文化及商業(yè)價(jià)值突出的巖畫題材和作品，結(jié)合各地獨(dú)具特色的產(chǎn)業(yè)，共同研發(fā)巖畫附加值應(yīng)用產(chǎn)品，如，開發(fā)線上游戲、影像授權(quán)、復(fù)制拓片，研發(fā)文創(chuàng)衍生品等，并搭建巖畫網(wǎng)絡(luò)商城將附加值商品推廣于海內(nèi)外，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

（1）巖畫主題線上游戲。借助線上游戲的魅力，通過生動(dòng)的故事及情節(jié)鋪陳，使更多的人能夠了解并認(rèn)識(shí)我國精美的巖畫遺產(chǎn)，進(jìn)而帶動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（2）巖畫影像授權(quán)。將檔案數(shù)據(jù)庫積累的巖畫影像、說明文字及背景資料等內(nèi)容提供于影像授權(quán)市場(chǎng)，方便文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)、教育及研究單位等進(jìn)行各種附加值應(yīng)用產(chǎn)品或教材研發(fā)，從而創(chuàng)造更高的效益及價(jià)值。規(guī)劃線上影像授權(quán)機(jī)制，為使用者提供圖文并茂及親和的瀏覽界面，并結(jié)合數(shù)字化版權(quán)保護(hù)機(jī)制，加速線上影像授權(quán)流程，將巖畫影像附加值應(yīng)用推廣至其他領(lǐng)域。

（3）巖畫復(fù)制品。為滿足巖畫愛好者收藏的需求，可由權(quán)威機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)品質(zhì)控管把關(guān)，進(jìn)行巖畫實(shí)體復(fù)制品和拓片的制作，并提供定制的明信片、紀(jì)念品等服務(wù)，借助數(shù)字化輸出技術(shù)的協(xié)助，使原作的精神與視覺效果得以完全重現(xiàn)。

（4）新媒體展廳。為推廣巖畫之美，應(yīng)用最新的新媒體軟硬件技術(shù)，在巖畫景區(qū)、機(jī)場(chǎng)、文化館、美術(shù)館、地鐵站等人流眾多的空間設(shè)置具有國際水準(zhǔn)的新媒體展示環(huán)境。此項(xiàng)功能不僅成為巖畫檔案數(shù)據(jù)庫的多維展示窗口、供游客欣賞之外，還可附帶提供巖畫禮品的經(jīng)營(yíng)銷售，包括多媒體影音資料及相關(guān)創(chuàng)意紀(jì)念品，吸引游客購買。

（5）生活用品及裝飾品。結(jié)合巖畫題材開發(fā)生活藝術(shù)品，如文具、茶具、名片夾、裝飾品、領(lǐng)帶絲巾等，將藝術(shù)生活化；與網(wǎng)絡(luò)商業(yè)門戶合作運(yùn)營(yíng)“巖畫網(wǎng)絡(luò)商城”，將巖畫附加值商品及其衍生商品加以推廣。