王園

摘 要：文章從藏書(shū)票的起源和發(fā)展談起，通過(guò)介紹藏書(shū)票的社會(huì)功能和其自身所具有的收藏價(jià)值，詮釋了藏書(shū)票在書(shū)籍裝幀中的藝術(shù)特色。藏書(shū)票方寸之間散發(fā)優(yōu)美旋律，給人以視覺(jué)享受，把藏書(shū)票引入書(shū)籍中不僅豐富圖書(shū)的藝術(shù)質(zhì)量，而且可提高書(shū)籍的文化內(nèi)涵和藝術(shù)欣賞水平，增加讀者審美感應(yīng)，從而擴(kuò)大書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的審美與致用效能。雖然藏書(shū)票在我國(guó)的發(fā)展至今仍然面臨著挑戰(zhàn)，但是保持其自身的藝術(shù)屬性，通過(guò)多種方式進(jìn)行文化輻射，其獨(dú)有的藝術(shù)魅力會(huì)使其受到更多人的喜愛(ài)。

關(guān)鍵詞：藏書(shū)票;書(shū)籍裝幀;收藏價(jià)值

一、藏書(shū)票歷史

藏書(shū)票是一種印制精美的小幅版畫(huà)，被稱(chēng)為“版畫(huà)珍珠”和“紙上寶石”，迄今已有500多年的歷史，最早可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，流行于歐洲皇室和貴族之間，最初的功能和藏書(shū)印章一樣，屬于個(gè)人收藏的一種標(biāo)記。世界上最早一枚藏書(shū)票是1470年由德國(guó)人Johannes Knabensberg 制作的。這是一款印有口銜野花腳踩落葉的刺猬木版畫(huà)，在畫(huà)面最頂端一條刻有德文的緞帶注有“謹(jǐn)防刺猬隨時(shí)一吻”，其意大概為“沒(méi)有經(jīng)過(guò)這本書(shū)主人的同意，請(qǐng)不要私自翻閱”。藏書(shū)票傳入我國(guó)時(shí)間并不長(zhǎng)，在國(guó)家圖書(shū)館《京張路工攝影》集中發(fā)現(xiàn)了我國(guó)最早的一枚藏書(shū)票，這是在1910年左右制作——關(guān)祖章藏書(shū)票，畫(huà)面內(nèi)容描繪的是一古代書(shū)生在滿(mǎn)地書(shū)卷中夜讀的情景，具有濃厚的書(shū)香之氣和古典文化神韻。

藏書(shū)票與我國(guó)古代藏書(shū)印有異曲同工之處，都表現(xiàn)了愛(ài)書(shū)者對(duì)書(shū)籍的熱愛(ài)和珍視，藏書(shū)印是文字組合，多為篆書(shū)，又稱(chēng)“篆刻藝術(shù)”。藏書(shū)票的文字與圖像并重，實(shí)用性與欣賞性兼具。藏書(shū)票是貼在書(shū)籍的扉頁(yè)或是首頁(yè)上帶有藏書(shū)者姓名的小版畫(huà)，比郵票要早出現(xiàn)300多年。通常票面上印有拉丁文Ex Libris意為“我的藏書(shū)”，除主要的圖案外還要有藏主名字、別名、齋名等。版畫(huà)藏書(shū)票尺寸也由書(shū)籍大小量身定做而成，畫(huà)面邊長(zhǎng)最大尺寸不得超過(guò)15cm，并標(biāo)注版種和印刷量。

二、藏書(shū)票的功能

藏書(shū)票具有實(shí)用功能、交友功能、鑒賞功能和收藏功能等。它置于書(shū)中的扉頁(yè)或首頁(yè)，具有裝飾性和美觀性。同時(shí)刻有書(shū)主人的名字或是別號(hào)，代表此書(shū)是私人的珍藏，亦或是有警示借書(shū)之人勿忘歸還之意。18世紀(jì)末，版畫(huà)藏書(shū)票趨于平民化、多樣化。版畫(huà)藏書(shū)票的黃金時(shí)期出現(xiàn)在19世紀(jì)的下半葉，一些文人甚至自己動(dòng)手或是請(qǐng)藝術(shù)家?guī)兔χ谱?。藝術(shù)家通過(guò)與書(shū)主溝通，了解其個(gè)性與喜好，制作出屬于書(shū)主個(gè)人的藏書(shū)票，這種方式在當(dāng)時(shí)得到廣大平民階層的推廣與喜愛(ài)。

如美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館就曾定制過(guò)一枚圓形藏書(shū)票，票面一只代表美國(guó)吉祥物的鷹，鷹爪抓著一本書(shū)，展現(xiàn)了國(guó)會(huì)圖書(shū)館的文化形象，傳達(dá)著美國(guó)人民好學(xué)上進(jìn)的精神寓意。每一枚的藏書(shū)票背后都有一個(gè)故事，傳達(dá)著歷史、感情、信仰和文化傳統(tǒng)等。

版畫(huà)藏書(shū)票發(fā)展到現(xiàn)在，題材內(nèi)容選擇上更寬泛充實(shí)，形式技法多樣化，具有“麻雀雖小，五臟俱全”的特點(diǎn)，更適合參展和欣賞，它的實(shí)用功能逐漸降低，收藏價(jià)值逐漸高漲，比如藝術(shù)的收藏價(jià)值、作者的收藏價(jià)值、票主的收藏價(jià)值等。藏書(shū)票收藏成本低，主題廣泛，其背后蘊(yùn)藏的故事值得藏家鉆研、揣摩，保存起來(lái)十分方便。

二戰(zhàn)以后，舉辦了國(guó)際版畫(huà)藏票展覽，1966年成立國(guó)際藏書(shū)票協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)，簡(jiǎn)稱(chēng)“FISAE”。它的成立促進(jìn)了版畫(huà)藏書(shū)票在社會(huì)上的流通與鑒賞，促進(jìn)各國(guó)之間在藏書(shū)票藝術(shù)上的交流，擴(kuò)大了版畫(huà)藏書(shū)票收藏市場(chǎng)，同時(shí)加深各國(guó)之間的友誼與合作。

三、藏書(shū)票在書(shū)籍裝幀中的藝術(shù)特色

（一）如何鑒賞藏書(shū)票

版畫(huà)藏書(shū)票具有很強(qiáng)的藝術(shù)鑒賞性，方寸之間散發(fā)優(yōu)美旋律，給人以視覺(jué)享受。那么如何鑒賞藏書(shū)票？第一，票面上應(yīng)有“Ex Libris”字樣，或是“XX藏書(shū)”“XX愛(ài)書(shū)”“XX珍藏”等與藏書(shū)相關(guān)的字句。票面下緣或背面應(yīng)注明使用媒質(zhì)、作者簽名、限印量、該票編號(hào)（如：21/100表示限印100票，此票為21票）和制作年份。第二，制作時(shí)所采用的版材。因制作技法多樣目前國(guó)際藏書(shū)票聯(lián)盟發(fā)布20余種通用編號(hào)，用以區(qū)別和規(guī)范版畫(huà)藏書(shū)票的版種和技法。凹版的版材有銅版、鋅版、鉛版等，以銅版最為普及;凸版的版材有木版、麻膠版、亞克力版等，以木版最常見(jiàn);平版版材大多指石版;漏版又稱(chēng)絲網(wǎng)版或孔版。目前在我國(guó)流行的藏書(shū)票主要有五大類(lèi)：手繪藏書(shū)票、版畫(huà)藏書(shū)票、通用藏書(shū)票、電腦藏書(shū)票、剪紙藏書(shū)票。因制作方式不同，藝術(shù)價(jià)值也各不相同。例如，手繪藏書(shū)票是藝術(shù)家一幅一幅繪制而成，多為孤品并不多見(jiàn)。版畫(huà)藏書(shū)票，通過(guò)藝術(shù)家構(gòu)思，制作并拓印出微型版畫(huà)。這一類(lèi)是通常意義上的較為正規(guī)的版畫(huà)藏書(shū)票，色彩斑瀾、圖文并茂，不但數(shù)量居多，其藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值也頗高，具有很高的藝術(shù)觀賞性。目前社會(huì)上流通的也大多是版畫(huà)藏書(shū)票，具有很高的收藏價(jià)值。通用藏書(shū)票也叫復(fù)制藏書(shū)票，因其并不專(zhuān)用所以不標(biāo)明票主，有的甚至打上齒孔或有背膠，像郵票一樣，貼在書(shū)的扉頁(yè)或首頁(yè)。電腦藏書(shū)票，顧名思義電腦制版的藏書(shū)票，與科技結(jié)合可以大量生產(chǎn)，方興未艾，其為走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)提供了契機(jī)。剪紙藏書(shū)票與中國(guó)傳統(tǒng)民間的剪紙完美結(jié)合，形成新的藏書(shū)票藝術(shù)形式具有中國(guó)特色。第三，從審美角度來(lái)分析，藏書(shū)票構(gòu)圖、造型、色彩、刀法或肌理的使用，都體現(xiàn)藝術(shù)家的畫(huà)面組織協(xié)調(diào)能力，一枚水平較高的版畫(huà)藏書(shū)票體現(xiàn)在印制精良、造型考究、新穎獨(dú)特等方面。

（二）銅版藏書(shū)票的制作過(guò)程

版畫(huà)的創(chuàng)作和工藝都需要很強(qiáng)的造型藝術(shù)功底，在銅版畫(huà)的制作過(guò)程中，每道工序都環(huán)環(huán)相扣，對(duì)畫(huà)面的最終效果都有極大的影響。銅板藏書(shū)票的制作對(duì)技術(shù)的要求極高，如備版、刷防腐層、刻圖、腐蝕時(shí)間的掌握、紙張的干濕程度、機(jī)器壓力的大小都會(huì)影響一幅銅版畫(huà)的完整程度。以蝕刻版畫(huà)為例，首先將銅版用砂紙打磨拋光，直至產(chǎn)生鏡面的效果，用酒精和清水沖洗干凈晾干。隨后將防腐液（瀝青為例）用板刷均勻涂于表層，再將它放置烤臺(tái)之上加熱直至瀝青烤干，取下銅版后晾涼，將之前準(zhǔn)備好的畫(huà)稿利用復(fù)寫(xiě)紙的特性進(jìn)行拷貝。利用鋼針或鐵筆將畫(huà)面呈現(xiàn)線(xiàn)的地方劃開(kāi)，進(jìn)行第一次的腐蝕操作（銅版的腐蝕溶液為稀釋后的三氯化鐵，利用婆美計(jì)測(cè)出酸液的濃度，一般情況下以25-30度為最佳，受溫度季節(jié)影響，需要定期測(cè)試酸值）。經(jīng)過(guò)刻畫(huà)的部分露出版面，遇到酸液侵蝕版面會(huì)形成凹槽。線(xiàn)腐蝕的深淺、粗細(xì)由藝術(shù)家嚴(yán)格把握（一般情況下15分鐘左右），腐蝕完成后用清水沖凈留有酸液的版面。根據(jù)畫(huà)面需要進(jìn)行線(xiàn)的封堵，再進(jìn)行接下來(lái)的腐蝕工作（根據(jù)畫(huà)面靈活操作），腐蝕后用清水沖凈，然后用松節(jié)油洗凈版面上的瀝青，可以利用醬油擦版清水沖凈，使版面呈現(xiàn)光潔如新的效果。銅版制作完成后需將銅版邊四周矬出45度的斜面，再用砂紙打磨平滑（防止留墨），用酒精和清水沖洗，并用風(fēng)筒吹干版面，切記不要沾上油漬或用手直接接觸，以防止影響上墨效果。將銅版墨均勻地打入凹線(xiàn)內(nèi)，版面上的留墨根據(jù)需要或是擦凈，或是留少許透明霧狀，注意版面的干凈，再用柔軟的布把銅版四邊多余的墨擦掉。把銅版放至調(diào)好壓力的銅版機(jī)上，再將事先用水浸濕的紙放到銅版上，畫(huà)面四周留好紙的白邊。放下羊毛氈子，勻速搖過(guò)銅版機(jī)，慢慢掀開(kāi)紙取下后懸掛晾干，一張完整的銅版畫(huà)就制作完成了。筆者簡(jiǎn)單介紹了藏書(shū)票制作方法中的一種較為簡(jiǎn)單的線(xiàn)腐蝕技法，此外還有干刻法、飛塵法、軟蠟等技法，均需要大量的時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行探索研究，這里就不一一介紹了。

銅版藏書(shū)票的制作，體現(xiàn)了非常獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)家充分發(fā)揮自己的技術(shù)能力和創(chuàng)造能力，通過(guò)運(yùn)用線(xiàn)條疏密、深淺變化凸顯立體感，層次變化體現(xiàn)不同空間，制作出的藏書(shū)票精致小巧，不失典雅。

（三）藏書(shū)票與書(shū)籍插圖的關(guān)系

任何一本文學(xué)作品都有序幕、開(kāi)始、發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾。文章的節(jié)奏也體現(xiàn)在插畫(huà)中，因其獨(dú)立自主性需要畫(huà)家發(fā)揮獨(dú)特的個(gè)人才能，將文學(xué)作品的韻律通過(guò)插畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)。因元曲戲劇文學(xué)的發(fā)展，元明以來(lái)文學(xué)插圖盛極一時(shí)，萬(wàn)歷時(shí)期是它的黃金時(shí)期。以《還魂記》（又名《牡丹亭》）為例，這是明代大戲曲家湯顯祖的名作，講述杜麗娘與柳夢(mèng)梅的愛(ài)情故事，杜麗娘夢(mèng)里遇到柳夢(mèng)梅，得相思病而亡，后來(lái)起棺還生結(jié)為夫妻。畫(huà)家以現(xiàn)實(shí)之景刻畫(huà)，因其別具匠心使畫(huà)家對(duì)文學(xué)作品的體會(huì)活生生立于紙上，為讀者打開(kāi)了“書(shū)中之門(mén)”。

藏書(shū)票作為插畫(huà)的另類(lèi)體現(xiàn)，起源雖是為了表明書(shū)籍主人的所屬作用，但隨后功能逐漸多樣化，與插畫(huà)的作用相似。

但是藏書(shū)票與插畫(huà)最大的不同之處在于它不與書(shū)籍一同出版印刷，是版畫(huà)家借助工具、技法、材料等，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)、制版、拓印一系列創(chuàng)作過(guò)程獨(dú)立完成的作品。限量印制，每張都是原作。

（四）書(shū)籍裝幀中引入藏書(shū)票設(shè)計(jì)

“裝幀”一詞最早出現(xiàn)在1928年豐子愷等人為上海《新女性》雜志撰寫(xiě)的文章中，當(dāng)時(shí)引用的是日本詞匯，指的是書(shū)籍的封面設(shè)計(jì)?！把b幀”一詞出現(xiàn)后很快被人們所接受并沿用至今。前些年，藝術(shù)院校在教學(xué)工作中提出設(shè)立書(shū)籍藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，并把裝幀設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)改稱(chēng)為書(shū)籍設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)。書(shū)籍藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的確立，在教學(xué)中劃清了其與商業(yè)裝潢專(zhuān)業(yè)的界限，強(qiáng)調(diào)了書(shū)籍藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)。書(shū)籍裝幀的重要任務(wù)就是設(shè)計(jì)書(shū)籍的形態(tài)，以承載書(shū)籍的內(nèi)容，有利于讀者閱讀。

書(shū)籍裝幀的藝術(shù)性，集中體現(xiàn)在書(shū)籍的形態(tài)美上，體現(xiàn)在設(shè)計(jì)家以書(shū)籍裝幀的美感形式表達(dá)對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的理解，通過(guò)藝術(shù)的表達(dá)方式，與讀者心靈產(chǎn)生碰撞，引起讀者對(duì)書(shū)籍及其內(nèi)容產(chǎn)生美好的聯(lián)想。書(shū)籍中無(wú)所不在的美，為讀者烘托出一個(gè)溫馨的閱讀氣氛，使閱讀過(guò)程成為一種美的享受。

現(xiàn)今，紙質(zhì)書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)已經(jīng)不能滿(mǎn)足廣大消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲望。如何提升紙質(zhì)書(shū)籍的包裝設(shè)計(jì)，是需要討論的話(huà)題。那么，促進(jìn)購(gòu)買(mǎi)就需要漂亮的書(shū)籍裝幀，封面上醒目的書(shū)名，引人注目的色彩，令人振奮的裝幀材料和裝訂工藝，起到引起注意、喚起興趣、促進(jìn)購(gòu)買(mǎi)的作用。筆者認(rèn)為這需要多方面的創(chuàng)新與提升，把藏書(shū)票引入書(shū)籍中豐富圖書(shū)的藝術(shù)質(zhì)量，提高書(shū)籍的文化內(nèi)涵和藝術(shù)欣賞水平，增加讀者審美感應(yīng)，在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)時(shí)擴(kuò)大審美與致用效能。藏書(shū)票從出現(xiàn)之時(shí)就與書(shū)籍建立了依附關(guān)系，但在我國(guó)眾多出版社中僅有少數(shù)幾家將藏書(shū)票設(shè)計(jì)引入書(shū)中，這需要具備突破精神和探索精神。藏書(shū)票如何能在裝幀設(shè)計(jì)中得以實(shí)現(xiàn)？它的意義何在？可以從重點(diǎn)書(shū)籍、精裝書(shū)籍以及重版圖書(shū)等著作入手，優(yōu)先為這類(lèi)書(shū)籍服務(wù)。通常出版文學(xué)、選題、學(xué)術(shù)這類(lèi)書(shū)籍印數(shù)高，一般在1000冊(cè)左右精品圖書(shū)，這樣一來(lái)可以將藝術(shù)家所設(shè)計(jì)的藏書(shū)票通過(guò)照相制版或機(jī)械印刷使所印幅數(shù)與所服務(wù)的冊(cè)數(shù)相吻合。這類(lèi)藏書(shū)票上由于不標(biāo)明票主名字，需要購(gòu)買(mǎi)后自行填寫(xiě)，被稱(chēng)為通用藏書(shū)票。但這其中也有弊端，由于大印量的藏書(shū)票沒(méi)有專(zhuān)屬票主，難免會(huì)降低其所獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值，它的紀(jì)念性、寓意性會(huì)受到一定程度的損失。但它的益處在于通用藏書(shū)票免受票主姓名、愛(ài)好、個(gè)性需求的限制，批量印制成本較低，容易滿(mǎn)足廣大受眾需要。此外，出版社在推廣書(shū)籍的內(nèi)容時(shí)還可以通過(guò)網(wǎng)頁(yè)建立藏書(shū)票鏈接，提供個(gè)性化定制，書(shū)主憑意愿添加自己姓名，選擇顏色和印量等服務(wù)（包括手工印刷服務(wù)），滿(mǎn)足個(gè)性化需要，如果書(shū)主想制作個(gè)人專(zhuān)屬的藏書(shū)票（一般具有收藏價(jià)值），出版社可以作為“橋梁”讓藝術(shù)家與書(shū)主進(jìn)行溝通，選擇主題和版材制作出限量版的專(zhuān)屬版畫(huà)藏書(shū)票。這樣的私人訂制不但保持了藏書(shū)票藝術(shù)價(jià)值，而且實(shí)用價(jià)值與收藏價(jià)值并存，使書(shū)籍的價(jià)值得到升華。出版社為愛(ài)書(shū)人士、收藏家、藝術(shù)家提供交流、制作、訂購(gòu)的平臺(tái)，提高了書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，同時(shí)也讓這門(mén)冷門(mén)藝術(shù)在國(guó)內(nèi)得到普及和推廣。

當(dāng)翻開(kāi)一本書(shū)時(shí)，書(shū)中文字帶給我們精神享受，插圖則帶來(lái)視覺(jué)享受，作為動(dòng)態(tài)視覺(jué)節(jié)奏，扉頁(yè)上的藏書(shū)票與書(shū)主產(chǎn)生了某種聯(lián)系，增加賞玩性，使讀者對(duì)書(shū)籍有更為深刻的體驗(yàn)效果。此外，藏書(shū)票在書(shū)籍中的設(shè)計(jì)，可運(yùn)用不同民族的吉祥圖案、傳統(tǒng)裝飾紋樣等概括本書(shū)內(nèi)容。藝術(shù)家可憑借高超的藝術(shù)手法釋放出書(shū)籍最大的能量。

藏書(shū)票在書(shū)籍中不但可起到美化作用，同時(shí)可有效增強(qiáng)紙質(zhì)書(shū)籍在市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力，增加書(shū)籍審美趣味和研究?jī)r(jià)值，使閱讀與藝術(shù)欣賞達(dá)到完美契合。

（五）我國(guó)藏書(shū)票現(xiàn)今面臨的挑戰(zhàn)

文化在形成和發(fā)展過(guò)程中，一方面，向前人、向社會(huì)、向外來(lái)文化索取，另一方面，又對(duì)校園師生，對(duì)社會(huì)交流產(chǎn)生輻射。索取、交流、輻射本身就蘊(yùn)含著特有的教育功能。

書(shū)票不是單純的藝術(shù)形式，其蘊(yùn)含著時(shí)代文化特征，鑒賞者能從中洞察出其所滲透的歲月痕跡和藝術(shù)價(jià)值。我國(guó)接觸藏書(shū)票時(shí)間并不長(zhǎng)，創(chuàng)作群體也不多，從事書(shū)票收藏的大多是有留學(xué)經(jīng)歷，或是從事文學(xué)，或是有版畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷的個(gè)人。任何收藏都少不了收藏家的參與，如果沒(méi)有收藏家等同失去了主力。若想藏書(shū)票進(jìn)入良性循環(huán)，首先，增加相關(guān)展覽，增加受眾人群，讓更多人參與到學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、收藏中來(lái)，感受藏書(shū)票文化所獨(dú)有的藝術(shù)魅力。其次，提高創(chuàng)作的整體水平，提高質(zhì)量，我國(guó)書(shū)票畫(huà)面大多有粗糙之感，用紙用色不夠講究，文字處理缺少美感和創(chuàng)造性。這里需要正視自己的不足，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度制作書(shū)票，滿(mǎn)足收藏家高水準(zhǔn)要求。最后，藏書(shū)票保持書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中的實(shí)用價(jià)值，既不脫離書(shū)籍載體有效地傳播和使用，同時(shí)又具備收藏價(jià)值，增加版畫(huà)藏書(shū)票在社會(huì)上的流通，為藏書(shū)票帶來(lái)更強(qiáng)的生命力。

作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院