胡清文

【摘要】銅管五重奏是管樂器中比較常見的一種演奏形式，是在近代才出現(xiàn)的一種樂器演奏形式，由五位演奏者組成，在實際演奏中，利用不同音色，實現(xiàn)音色之間的相互配合，將一件藝術(shù)作品完整地呈現(xiàn)出來，而其在發(fā)展過程中，也受到了越來越廣泛的喜愛。

【關(guān)鍵詞】銅管五重奏;音準(zhǔn)與配合;管樂器

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

銅管五重奏產(chǎn)生于十九世紀(jì)，在二十世紀(jì)逐漸趨于成熟，但是和銅管五重奏相關(guān)的音樂并不多，很多音樂都是改編而成，這也在一定程度上說明了其具有較大發(fā)展?jié)摿?。就?dāng)前社會樂器的發(fā)展近況來講，我國逐漸加大了對西方管樂器的研究力度，一大批銅管五重奏演出團(tuán)、管樂團(tuán)涌現(xiàn)，這為對銅管五重奏的研究創(chuàng)造了良好條件[1]。

一、銅管五重奏的簡要介紹

（一）小號

在銅管五重奏中，通常會使用兩個小號，小號主要是負(fù)責(zé)演奏旋律中的高音部分，音域是銅管樂器中最高的一種。在使用小號演奏時，演奏的具有內(nèi)容會隨著曲目以及編制的變化發(fā)生改變，小號主要是演奏者用嘴唇將號嘴抵住進(jìn)行發(fā)音，在此過程中，氣息會使氣流發(fā)生相應(yīng)震動[2]。小號是由管體、號嘴和機(jī)械組成，機(jī)械是由活塞、活塞套構(gòu)成，通過按下活塞實現(xiàn)延長號管的主要目的，活塞又可以分為回旋和直升兩種。小號在演奏時，會使用高音譜、表記譜以及五線譜。同時也會使用固定音高進(jìn)行演奏，多數(shù)學(xué)習(xí)者使用小號時是使用降B調(diào)。

（二）長號

長號產(chǎn)生于公元前七世紀(jì)，是由薩克布轉(zhuǎn)變而來，然后在世人的改良下，逐漸達(dá)到相對完善的狀態(tài)，在十七到十八世紀(jì)之間，主要被應(yīng)用于歌劇當(dāng)中以及教堂音樂當(dāng)中，十九世紀(jì)之后，在鋼管五重奏中出現(xiàn)。長號在爵士樂隊中有著重要作用，尤其是其中的滑音使爵士氣息尤為濃厚，其它管樂器不可替代。長號在發(fā)展過程中，沒有發(fā)生太多改變，基本保持了樂器的原樣[3]。由于沒有相應(yīng)的活塞裝置，智能依靠拉管的長度對音量進(jìn)行調(diào)節(jié)，其音域可以由E下降至降B，其中比較常見的是降B與C調(diào)，在音譜號上一般會使用低音譜號。

（三）圓號

在鋼管五重奏中，圓號一般負(fù)責(zé)演奏，如果是演奏比較柔和的曲目，則主要負(fù)責(zé)伴奏，其音域較寬，由號嘴、機(jī)械以及管體幾部分組成，呈圓形，并且在管體中有很多比較彎曲的圓形，機(jī)械主要是由回旋活塞組成，在演奏中會使用活塞回轉(zhuǎn)并接通旁路，進(jìn)而達(dá)到改變音高的目的。當(dāng)前比較常見的圓號是四鍵圓號，音色比較獨特，但是并不高亢，有著銅管樂器不具備的柔和美。

（四）大號

大號的另一個名稱是低音號，音域比較低，一般負(fù)責(zé)伴奏或者是低音，和合唱當(dāng)中的男低音比較相似，辨識度比較強(qiáng)，在體型、音色上都有其特有氣質(zhì)。在大號演奏中經(jīng)常會使用降E、降B、C調(diào)以及F調(diào)[4]。在實際使用時，經(jīng)常會將大號放在胸前演奏，解決在演奏時不方面攜帶的問題。大號經(jīng)常會給人笨重、碩大的印象，好像在鋼管五重奏演奏中只是充當(dāng)配角，實際上優(yōu)秀的演奏者能夠?qū)⒋筇栄葑嗟檬朱`活，大號憑借其低沉的音樂特色，在五重奏演奏中占據(jù)著重要地位。

二、鋼管五重奏中音準(zhǔn)的問題

（一）氣息對氣息音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響

在鋼管五重奏中，氣息是演奏的基礎(chǔ)，也是最能表達(dá)音樂中情感的方式。在演奏過程中，人的氣息需要跟著作品的變化發(fā)生改變，而這種變化需要進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練，進(jìn)而實現(xiàn)對其控制。在樂器演奏中，只有充分理解氣息才能進(jìn)行下一步的學(xué)習(xí)，這在一定程度上凸顯了氣息的重要性，也體現(xiàn)了其對管樂器演奏中音準(zhǔn)的重要影響[5]。在鋼管五重奏中，氣息對音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響比較明顯，如果演奏者不能熟練掌握氣息，那么在演奏中音準(zhǔn)就會出現(xiàn)較大偏差，進(jìn)而產(chǎn)生不和諧因素，由此可見，氣息是樂器演奏中美感呈現(xiàn)的重要影響因素。

（二）聽覺對音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響

從音響樂的原理來講，不同音準(zhǔn)下的樂音都有相應(yīng)的震動頻率，在演奏中，只有奏出的音有一定規(guī)律性，才能將音準(zhǔn)充分表達(dá)出來。銅管樂器的材質(zhì)決定其會對音準(zhǔn)產(chǎn)生一定影響，在演奏者演奏時，對音準(zhǔn)的控制有較大困難。而對音準(zhǔn)的把握需要長期的訓(xùn)練過程，這樣才能根據(jù)需要將演奏的音符清晰、準(zhǔn)確地表達(dá)出來。而對音準(zhǔn)的把握在很大程度上會受到聽力的影響，通過對聽到的內(nèi)容進(jìn)行分析、判斷，才能使音準(zhǔn)更具準(zhǔn)確性。在實際演奏中，出現(xiàn)音準(zhǔn)不準(zhǔn)的問題多半是聽覺相對遲緩的原因，或者是演奏者對音高沒有進(jìn)行充分思考。如果演奏者的聽覺比較敏銳，當(dāng)聽到不正確的音準(zhǔn)時就會有不自然的感覺，然后逐漸對自己的氣息做出調(diào)整，直到音準(zhǔn)達(dá)到一個比較舒適的位置[6]。在進(jìn)行音準(zhǔn)控制訓(xùn)練時，應(yīng)使用鋼琴、手風(fēng)琴等音高比較固定的樂器進(jìn)行聽覺訓(xùn)練，然后通過難易程度不同的長音、音節(jié)來對聽覺穩(wěn)定性進(jìn)行訓(xùn)練。對于聽覺不太敏感的演奏者來講，聽覺訓(xùn)練是一個比較艱苦的過程，演奏者需要在自身整個演奏過程中注意力一直集中，對于音節(jié)內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練，但是在此過程中應(yīng)該盡量避免產(chǎn)生焦躁心理，這樣才能使聽覺得到很好的鍛煉。

（三）銅管五重奏音準(zhǔn)和樂器獨奏中音準(zhǔn)的區(qū)別

在銅管樂器中，每一個樂器都有其自身特色，它們既能獨自散發(fā)魅力，也能在合奏中表現(xiàn)得比較和諧。但是獨奏中呈現(xiàn)出的音準(zhǔn)還是和五重奏中呈現(xiàn)的音準(zhǔn)存在一定區(qū)別。在獨奏演奏中，演奏者演奏出的高音需要和一定律定相符合，而樂器自身構(gòu)造、空氣濕度都會對音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。這就需要演奏者進(jìn)行長時間的訓(xùn)練，使音準(zhǔn)更精準(zhǔn)。而在進(jìn)行銅管五重奏時，樂器和樂器之間需要進(jìn)行配合，才能實現(xiàn)彼此之間的融合，只有在獨奏中對音準(zhǔn)有準(zhǔn)確把握，才能在五重奏時更好的配合，不同樂器的音準(zhǔn)差別也會對銅管五重奏產(chǎn)生重要影響。

三、銅管五重奏中音的配合問題

（一）聽覺與配合之間的關(guān)系

聽覺對樂器演奏中的音準(zhǔn)有重要影響，也和銅管五重奏演奏者之間的配合有著緊密聯(lián)系，演奏者在實際演奏中會利用獨有音色，實現(xiàn)彼此之間的相互配合，進(jìn)而將更完美的藝術(shù)品向大眾呈現(xiàn)出來。如果經(jīng)歷了銅管五重奏排練，則會對聽覺與配合之間的聯(lián)系產(chǎn)生更深刻的理解與體會。但是在實際排練中經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的問題，每個人都負(fù)責(zé)單獨演奏，但是在合奏中取得的效果卻不明顯，這主要是在演奏過程中過于重視節(jié)奏，對音樂中的傾聽有所忽視。一個優(yōu)秀的演奏者需要傾聽他人的聲音，而不是一味跟著節(jié)奏進(jìn)行演奏[7]。近幾年，銅管五重奏身受大眾喜愛，一些比較優(yōu)秀的銅管團(tuán)體也開始涌現(xiàn)，這為銅管五重奏的發(fā)展注入了新的生機(jī)與活力。如果團(tuán)體中的成員之間不注重聽覺訓(xùn)練，那么他們之間的配合往往難以達(dá)到較好的效果。對于爵士演奏來講，一般在節(jié)奏上比較松散，多數(shù)以散拍為主，成員與成員之間的配合需要依靠聽覺開實現(xiàn)，由此可見，聽覺在很大程度上能夠體現(xiàn)一個團(tuán)隊的配合能力，同時也是銅管五重奏綜合水平的集中體現(xiàn)。

（二）節(jié)奏和配合之間的關(guān)系

在進(jìn)行樂器演奏過程中，其節(jié)奏的準(zhǔn)確性和音樂的完整性之間存在緊密聯(lián)系。如果演奏者在演奏過程中不能對節(jié)奏進(jìn)行很好的把握，就會對銅管五重奏演奏時的整個樂曲走向產(chǎn)生不良影響，因此，節(jié)奏訓(xùn)練對于銅管五重奏的演奏有至關(guān)重要的影響。在演奏銅管五重奏的內(nèi)容時，如果僅僅是使用獨奏的形式就不會太難，但是在五重奏中，經(jīng)常會結(jié)合其它聲部一同演奏，這樣就有一定困難，這需要演奏者之間進(jìn)行比較完美的配合，并且對成員之間的演奏節(jié)奏比較熟悉，在演奏中能夠形成自己的曲目風(fēng)格，這樣才能將銅管五重奏中內(nèi)容比較完美地呈現(xiàn)出來。因此在演奏中，成員之間需要找到自己在曲子當(dāng)中的聲部，了解其發(fā)聲性質(zhì)、伴奏以及主旋律，通過多加練習(xí)的方式，游刃有余地掌握自己的節(jié)奏，進(jìn)而在排練時使樂曲保持一定的一致性。在進(jìn)行鋼管五重奏演奏中，每一個成員都會演奏不同類型，除了在日常訓(xùn)練中多演奏自己的節(jié)奏，也需要適當(dāng)傾聽其他成員的演奏節(jié)奏，這樣才能使銅管五重奏演奏獲得更好的效果。

（三）情感與配合之間的關(guān)系

音樂是表達(dá)情感的一種重要方式，音樂作品是在作曲家情感比較強(qiáng)烈的階段產(chǎn)生，但是在實際表達(dá)中并不是通過語言的形式，而是一種相對高級的表達(dá)形式[8]。如《卡農(nóng)》中抒發(fā)的一種自然、悠揚的心境，能夠使我們平和地面臨四季、面對歲月的變遷，在面對變化時，我們依然淡定從容。在進(jìn)行銅管五重奏演奏時，如果都使用相同的情感進(jìn)行演奏，就會向觀眾傳達(dá)一種情感氛圍，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，進(jìn)而跟著音樂內(nèi)容進(jìn)入到相應(yīng)情境中。如果在演奏過程中采用一種比較理智的方式，則很難將觀眾帶入相應(yīng)情境中，演奏者之間難以在情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，在曲目的呈現(xiàn)上就不會那么完美，整個曲目也會喪失靈魂。但是在運用情感時也要注重對度的把握，使成員在配合時情感的表達(dá)能夠恰到好處，使觀眾在產(chǎn)生共鳴的同時能夠融入其中。在實際演奏中過于緊張或者是興奮都會對演奏結(jié)果造成影響，導(dǎo)致場面失控，因此成員之間需要使用相對成熟的情感表達(dá)方式，配合上更加和諧、自然，這樣才能使觀眾在觀看時受到強(qiáng)烈沖擊。

四、結(jié)束語

總之，在世界經(jīng)濟(jì)一體化的背景下，越來越多的西方文化進(jìn)入中國，銅管五重奏由于其獨特的演奏形式，受到了越來越廣泛的喜愛，同時我國也逐漸加強(qiáng)了對西洋樂的研究力度。好的音樂能夠使人的心靈得到凈化，情操得到陶冶，審美得到提升，在今后，會有越來越多的人了解銅管五重奏，并且深深喜歡上它。

參考文獻(xiàn)

[1]孫翔宇.銅管五重奏中音準(zhǔn)與配合問題的探究[J].戲劇之家，2018（5）：52-54.

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[3]李炳帥.當(dāng)代創(chuàng)作審美視角下的歷史回望——銅管五重奏作品《金疊疊》的分析與思考[J].音樂創(chuàng)作，2016（9）：102-104.

[4]王博.銅管五重奏排練中應(yīng)當(dāng)注意的問題分析[J].黃河之聲，2016（15）：45.

[5]吳東升.論銅管五重奏音色的均衡[J].北方音樂， 2014（13）：44-45.

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[8]于兵，于平.室內(nèi)樂教學(xué)中的體會——由中國音樂“金鐘獎”想到的[J].人民音樂，2014（4）：50-53.