楊青才讓

小號(hào)是源于西方的一種常見的吹奏樂器，常見于交響樂，可以獨(dú)奏也可伴奏，在音樂中發(fā)揮著不可替代的作用。小號(hào)在演奏過程中，氣息的控制與運(yùn)用對(duì)于演奏者來說極其重要，氣息運(yùn)用好壞會(huì)直接影響到小號(hào)演奏的音色以及音樂作品風(fēng)格的把握，甚至可以說沒有良好的氣息控制與運(yùn)用作為支撐，就不可能出色地完成小號(hào)演奏。本文試對(duì)小號(hào)在演奏不同時(shí)期音樂作品時(shí)的氣息如何控制與運(yùn)用進(jìn)行闡述。

一、巴洛克時(shí)期

巴洛克時(shí)期以宮廷音樂為主，音樂風(fēng)格所呈現(xiàn)出的是炫耀的以及不凡的氣度，以營(yíng)造愉悅氣氛。這個(gè)時(shí)期的音樂要求一種富于動(dòng)力的節(jié)奏，這種穩(wěn)定的節(jié)奏一旦開始就絕不會(huì)放松或改變，直到樂曲結(jié)束。當(dāng)然，巴洛克時(shí)期的小號(hào)與活塞小號(hào)截然不同，是類似竹笛那種帶有音孔的結(jié)構(gòu)，做工遠(yuǎn)沒有現(xiàn)代活塞小號(hào)及轉(zhuǎn)閥小號(hào)精細(xì)，較為粗糙，音量、音質(zhì)、音準(zhǔn)均不如現(xiàn)代小號(hào)容易掌控。這個(gè)時(shí)期的小號(hào)作品基本沒有特別高的吹奏技術(shù)及技巧，這個(gè)時(shí)期的音樂作品大多是比較典雅、華麗、輕巧的，所以小號(hào)的強(qiáng)弱對(duì)比不是特別強(qiáng)烈。在演奏巴洛克時(shí)期的音樂作品時(shí)，演奏者要注意氣息的控制，要使用比較柔和的氣息，在氣息的帶動(dòng)下舌頭不能吐得太過生硬，要盡量做到每個(gè)吐音都要精致，注意段落之間的銜接，呈現(xiàn)出典雅、華麗的音響效果。

二、古典主義時(shí)期

這一時(shí)期貝多芬將古典主義與浪漫主義完美地銜接了起來，將一個(gè)時(shí)代的理想融會(huì)于自己的音樂藝術(shù)之中，他也極大地?cái)U(kuò)充和發(fā)展了由海頓、貝多芬創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂形式與風(fēng)格。所以說在演奏古典主義時(shí)期貝多芬的音樂時(shí)必然與演奏海頓、莫扎特等其他作曲家的作品有所區(qū)別，這個(gè)時(shí)期的音樂作品需要更大的張力，更強(qiáng)的力量，強(qiáng)弱對(duì)比要相對(duì)明顯，小號(hào)吹奏時(shí)的氣息一定要飽滿，演奏時(shí)要盡可能地多使用胸腹式呼吸的方法，盡量找到氣息是從腰間及胸腔蓄勢(shì)待發(fā)的感覺，舌頭需要放松，吐音的時(shí)候要著重注意音頭，音頭應(yīng)該稍重一些。演奏時(shí)盡量去感受那種頑強(qiáng)不屈的性格及雄渾的氣魄。

三、浪漫主義時(shí)期

浪漫主義時(shí)期在整個(gè)西方音樂史上與其他幾個(gè)時(shí)期縱向比較，是具有民族性、個(gè)性化、情感化的特征。因?yàn)槔寺髁x時(shí)期是一個(gè)注重自我、抒發(fā)作曲家個(gè)人思想與情感的時(shí)代，無論在題材、還是在創(chuàng)作手法上都達(dá)到了前所未有的高度。浪漫主義時(shí)期的音樂旋律優(yōu)美，極具浪漫主義氣息，強(qiáng)調(diào)了音樂的戲劇性，感情變化起伏較大。這一時(shí)期在馬勒的交響樂作品中小號(hào)聲部的演奏具有相當(dāng)?shù)碾y度，多部作品中都有小號(hào)獨(dú)奏的片段。作品節(jié)奏比較復(fù)雜，和聲非常飽滿，具有強(qiáng)烈的感染力，旋律性較強(qiáng)。所以在小號(hào)的演奏過程中對(duì)氣息控制比較嚴(yán)格，很多時(shí)候需要經(jīng)常變化氣息制造出宏偉的音樂氛圍，但又不失柔和的氣息來演繹一段優(yōu)美的樂句。無論怎樣控制氣息，都需要大量的樂隊(duì)片段練習(xí)做鋪墊，從而不斷地豐富和提高自己。

四、二十世紀(jì)音樂

二十世紀(jì)的音樂不同于之前時(shí)期風(fēng)格，因?yàn)樗陌l(fā)展形成了不同的流派。比如有表現(xiàn)主義音樂、新古典主義音樂、民族主義音樂等。斯特拉文斯基是新古典主義時(shí)期的代表人物，從《火鳥》《彼得魯斯卡》一直到《春之祭》，這三部作品的成功，奠定了他在西方音樂界的巨大盛譽(yù)。在樂隊(duì)小號(hào)演奏《彼得魯斯卡》這個(gè)作品的時(shí)候，開始的跳音，一定要有非常放松、輕巧的氣息控制去演奏，處理連線的氣息時(shí)一定要保持住，要非常連貫地把兩小節(jié)的連線演奏出來。接下來又是吐音和連線，氣息的不斷變化使得音樂感覺也在變化，想要把這段樂隊(duì)片段演奏好是相當(dāng)考驗(yàn)氣息的運(yùn)用的。格什溫是美國民族主義音樂的代表人物。他的作品《一個(gè)美國人在巴黎》中的小號(hào)演奏部分，無論是快還是慢，在演奏時(shí)要求都是一樣的，氣息一定要飽滿，每個(gè)樂句都要圓潤(rùn)飽滿。在吹奏跳度比較大的音程時(shí)，更要注意氣息在之前一個(gè)音符的準(zhǔn)備，然后在控制嘴唇的松緊度，果斷地吹奏出來。

綜上所述，小號(hào)演奏者在演奏過程中對(duì)氣息的運(yùn)用，是通過小號(hào)演奏出優(yōu)美音樂的前提，同時(shí)也是小號(hào)演奏中的聲音根源，更是小號(hào)這種優(yōu)美藝術(shù)樂器的重要音樂表現(xiàn)手段，氣息控制不但能確保小號(hào)演奏的完整，更是各方面演奏技術(shù)達(dá)到完美結(jié)合的關(guān)鍵所在，氣息的好壞對(duì)小號(hào)演奏整體水平的發(fā)揮有著決定性的作用。在演奏的過程中也需根據(jù)不同作品的需要，巧妙地調(diào)整氣息，在什么時(shí)候需要用什么呼吸方法做到心中有數(shù)，吹奏出不同的音色效果、音樂感覺，進(jìn)一步使小號(hào)與其他樂器更好地融合在一起，達(dá)到較好的整體效果。因此通過專業(yè)及科學(xué)的氣息訓(xùn)練，增加對(duì)小號(hào)氣息的運(yùn)用技巧，可以有效提升小號(hào)演奏水平。

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（作者單位：青海省文化館劇場(chǎng)服務(wù)部）